王子川

　　摘要：近年来，世界观构建成为世界范围内影视发展的潮流。本文以维度代入的方法，分析了中国电视剧的大世界体系构建的发展历程，这其中的相当经验与教训都值得探讨。面对影视创作新态势，推进世界体系的构建将极有可能是中国电视剧解决创意题材枯竭问题，推动产业可持续发展的关键所在。

　　关键词：电视剧；世界体系；奇幻；史诗

　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0122-01

　　一、前言

　　关于大世界体系，英国作家约翰·托尔金（John Tolkien）在《未完成的故事》一书中提出，在文学创作的过程中，可以构建一个“具有一个相对于我们日常生活的第一世界外的“第二世界体系”，亦称“大世界体系”……涉及“王国，魔幻灵兽，善恶大战以及骑士英雄的追寻……”。电视剧的“大世界体系”的特殊性在于它会创造一个有别于真实世界的虚构时空。这种时空，往往由多部互相存在联系的电视剧不断构建完善，而这些电视剧又能够共享这个世界体系。这种“大世界体系”在提供给观众更丰富的视听内容体验的同时，更为电视剧提供源源不断的创意内核，最终形成一个“电视剧品牌”，实现电视剧的品牌效应和可持续发展。

　　二、一维的世界体系——蒙昧中的局部世界构建

　　早期的一维世界体系以武侠世界构建为主。1976年由香港佳艺电视台出品的《射雕英雄传》根据金庸武侠小说改编，创造了武林争夺《武穆遗书》和《九阴真经》的背景。此后香港佳艺电视台陆续出品了《神雕侠侣传》、《射雕英雄传之黄药师别传》等一系列依托射雕武侠世界的电视剧。江湖世界是最引起观众关心的地方。而这个江湖世界很大程度上就是有这些电视剧创建的，往往一部电视剧创造了一个根本不存在的武林流派，其他的电视剧也会增加进自己的叙事中，这已经从实际上构成了世界体系的共享。

　　但是，这种共享与创造还停留在较低的层面，还停留在一维的放大现实世界的某一部分，没能取得颠覆性的突破。即叙事的基础都建立在历史真實的时空，但是主体的叙事却集中在时空中由创作者幻想出的局部世界，这是早期中国电视剧一维的“大世界体系”的特点。

　　三、二维的世界体系：时空的重组与对现实的暗示

　　二维的“大世界体系”构建，首先突破了一维构建中没有突破的时间局限，构建起了真正属于自己的世界体系。而这种世界体系，又是建立在一种现实的构建上，即霍尔金所说的“有着与第一世界相似的构成基础”

　　2017年《琅琊榜2之风起长林》的上是中国电视剧二维“大世界体系”构建的重大突破。这部完全影视文本编剧的作品进一步丰富了前作的世界观。它讲述的是前作30年后相同的空间背景，发生在前作配角萧庭生以及围绕其发生的事件，二者之间虽没有明显的承接关系，但续作明显是站在已有环境设定中的再叙事。《琅琊榜》的制片人侯鸿亮接受采访时说：“创作初期，我们也想过是否把故事落到某一个朝代，但我们更想打出自己的品牌，讲些从历史一直到今天都在发生的故事。”从《琅琊榜2》以及已经立项的《琅琊榜3》来看，创作团队已经自觉的决定构建琅琊榜体系。“大世界体系”的构建本身就因与第一时间的表征作用而对第一世界起镜像效果。无论是“天下，是天下人的天下，不是谁的天下”，还是它倡导的君子之德、国士之忠、侠客之义，“琅琊体系”都是目前最有文化态度和现实主义格局的世界体系。

　　四、三维的世界体系——玄幻与融合

　　如果说电视剧中的时间是维度空间里的X轴，空间是Y轴，那么未知的超智能生物以及他们所构成的第三空间就对应着立体的三维世界体系。三维的“大世界体系”既打破了电视剧的时空线索，也突破了它的逻辑与科学限制。在三维世界体系中，通常存在与人并存的多元世界，他们的构成建立在充分想象与本民族传统的结合上。

　　九州系列电视剧于2009年开始制作，目前已经播出了《华胥引》、《九州海上牧云记》等。这些电视剧从九州体系中共享世界观设定，又不断进行补充。在时空上，九州世界体系有自己的空间划分，将世界按照九个星域划分为九个州。它们也有自己的时间划分，创立了自己的编年史。甚至种族设定也借鉴了《山海经》对洪荒时代的构想，这是“大世界体系”尤其是三维体系的表达优势。虽然在形式上仍难逃中土模式的制约，但是这是中国电视剧在三维体系上第一次也是比较成功的尝试。

　　中国电视剧“大世界体系”的构建本质上是新现代“内容共享”的构建。内容是产业振兴的希望，进行影视剧的“大世界体系”构建拥有表达上、产业上、传播上的多种优势，中国电视剧如果能够深度扎根，跟紧发展方向，一定能通过““大世界体系”构建”实现产业的振兴。