马志刚

　　摘要：民歌與人们的生产生活相伴，表达出人们的喜怒哀乐，揭示出各种丰富的思想感情，反映各个民族不同的民俗风情。中华民族是拥有56个民族的大家庭，每一个民族都有代表本民族独具特色的民歌，体现出不同民族的音乐文化。民歌的特色和风格与所处地区的地理位置、自然气候、语言特点，包括方言土语及民俗文化、风土人情有着最直接的联系，因而体现出不同的民歌风格与特色。

　　关键词：民歌；风格；特点

　　中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0110-01

　　根据不同民族的文化背景以及民歌的不同风格色彩，一些学者把中国民歌大体分为六个不同的风格色彩区。

　　一、北方草原文化民歌区

　　主要处于内蒙古，以礞古族民歌为代表。民歌可分“长调”、“短调”两大类。此外，“蒙汉调”和“爬山调”是蒙、汉民族共同喜爱的歌种。“长调”民歌主要流行于东部牧区以及阴山以北地区，特点是字少腔长，富有装饰性，音调嘹亮悠扬，节奏自由，反映出辽阔草原的气势与牧民的宽广胸怀，如《牧歌》等。“短调—主要流行于西部、南部半农半牧区，其特点是结构短小，节奏规整，不少叙事歌、情歌、婚礼歌都属于“短调”。著名的短调民歌有《森吉德马》等。草原文化民歌的共性是表现出草原牧民的质朴、爽朗、热情、豪放的情感与性格。

　　二、西部受伊斯兰文化影响的新疆民歌区

　　这个民歌区地处新疆，以维吾尔、哈萨克民歌为代表，民歌在音调方面包括了中国、阿拉伯、欧洲三种音乐体系，它是中国民歌音调多元化来源最突出的一种。民歌有爱情歌、劳动歌、历史歌、生活习俗歌四大类。有不少民歌是与舞蹈相结合的，具有活泼、风趣的格调。闻名中外的民歌有《阿拉木罕》、《玛依拉》等。维吾尔族是一个能歌善舞的民族，其歌舞艺术以“十二木卡姆”闻名。

　　三、西部受佛教文化影响的藏族民歌区

　　这一民歌区包括西藏和青海、四川的部分藏族聚居地区。民歌包括山歌（牧歌），劳动歌、爱情歌、风俗歌、颂经调五大类。民歌演唱活动大都与佛教节日有关，民歌中不少是与舞蹈结合在一起的，如“囊玛”、“堆谢”、“果谢”、“锅庄”等歌舞形式。音乐属于中国音乐体系，民歌一般特点为热情、开朗、诚挚、动人，极富高原特色，节奏律动性强。闻名的民歌有《北京的金山上》等。

　　四、西南高原多民族古老原始文化民歌区

　　这一民歌区包括云南、贵州、广西等地的少数民族地区一带。这些地区的民歌文化活动成为他们记载历史，传播知识以及进行社交活动的重要手段，已成为日常生活中不可缺少的一部分。这一地区代表性民歌是多声部民歌。多数民族都有二声部、三声部民歌。民歌的分类有“大歌”-“小歌”。大歌以侗族、布依族、壮族等民族的最闻名，大歌又分男声、女声、童声三种。男声大歌一般节奏性较强，曲调明快；女声大歌节奏较自由，旋律细腻、柔和。小歌除二声部外也有单声部民歌，内容以爱情为主，一般是青年男女在室内用小嗓轻声唱。此外，还有古歌，以苗族的古歌历史最悠久，曲调富于吟诵性，歌唱者多为老人。

　　五、东北部受萨满教影响的狩猎文化民歌区

　　这个民歌区主要包括东北大、小兴安岭一带，以鄂伦春族民歌为代表（包括鄂温克、赫哲、达斡尔、满族等），鄂伦春族在1949年前还保留着不少原始社会的痕迹。这是一个喜爱歌舞的民族，过去以狩猎为生，每当狩猎满载归来，或者民族节日，都要进行歌舞狂欢。

　　他们的民歌可分为三大类：山歌、歌舞曲、萨满调。山歌又分长调、短调，长调高亢刚健，节拍自由；短调曲调平稳，节奏规整。歌舞曲大多为一领众和形式。萨满调是为请神、跳神、祭祖、葬礼时唱的歌，曲调吟诵式，多为领和

　　六、西北高原多民族半农半牧文化民歌区

　　这一民歌区包括甘肃、青海、宁夏的黄河上游地区，有汉族、回族、土族、撒拉族、保安族、东乡族、藏族、裕固族等民族聚居的区域。由于长期的多民族文化交融，产生了多个民族并有的歌种——“花儿”。该区民歌可分“家曲”、“野曲”两大类，“家曲”包括各种酒曲、宴席曲、小词、秧歌等：“野曲”包括“花儿”在内的各种山歌、牧歌等。“野曲”只能在室外唱。“花儿”为代表性歌种，曲调高亢悠长，格调深沉婉转，气质粗犷淳朴。不论哪个民族都使用汉语演唱，而各民族有自己的衬词，中外闻名的曲目有《上去高山望平川》。汉族民歌主要分布在中原及东部沿海地区，有着深厚的古代文化传统的影响，从西北高原、西南高原到东部沿海平原，地理条件、风俗习惯、生活生产方式多种多样，各地方言不同，东西南北差异很大，民歌的风格特点也呈现出多种特征。

　　此外，汉族在北方草原民歌区、西北半农半牧民歌区以及西南高原多民族民歌区都有千万以上的人口，因此当地的汉族民歌与各民族民歌存在着部分重叠的现象，呈现出更加多姿多彩的面貌。