马晓骥

　　摘要：东北二人转是集曲艺、歌舞、戏曲为一体的特殊艺术形式，正如著名吉剧作家王肯先生所言：“如从说唱角度上看，它是破格的歌舞、戏剧成分很重的说唱；如从歌舞角度上看，它是罕见的说唱性、戏剧性突出的歌舞；如从戏曲角度上看，它又是少有的保存说唱、歌舞技艺较多的戏曲。”

　　关键词：打击乐；二人转表演艺术；作用

　　中图分类号：J617.5 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0076-01

　　东北二人转是集曲艺、歌舞、戏曲为一体的特殊艺术形式，正如著名吉剧作家王肯先生所言：“如从说唱角度上看，它是破格的歌舞、戏剧成分很重的说唱；如从歌舞角度上看，它是罕见的说唱性、戏剧性突出的歌舞；如从戏曲角度上看，它又是少有的保存说唱、歌舞技艺较多的戏曲。”因此，现在按一般艺术分类法，把二人转归入走唱类曲艺之中。但是，作为说唱类的曲艺，二人转又有着特殊的艺术个性与整体丰富的兼容性。这一本体特性，就决定了二人转打擊乐的个性与兼容性的统一。

　　一、戏曲伴奏的击节作用

　　作为戏曲艺术的二人转，乐队伴奏最初的打击乐器中并无锣鼓，而以竹板（又称“呱哒板”）和甩子（又称“碎嘴子”、“节子板”）作为击节乐器，起着掌握节奏、指挥“文场”（唢呐、二胡）和演员表演的重要作用。

　　也有人将竹板与甩子合称为“竹板”，如王肯先生就说：“二人转的竹板（两块大板和五块节子板），是二人转不可少的击节乐器，更是标志二人转说唱特点的东西。而这七块板确实来自莲花落。”

　　至今，竹板和甩子在一些小型二人转演出中，仍起着指挥作用，仍然少有锣鼓。不仅丑角“数板”时要以竹板和甩子伴奏，而且旦角与丑角的演唱中的“板头”变化——“黑、红、撤、抢、顶、掏、留、散、骑、锁”等，也以竹板和甩子的伴奏特点而作为区分的主要标志：（1）黑板。也叫“闪板”，在板落下之后张嘴，从眼上开始起唱。（2）红板。在板上张嘴起唱。（3）撤板。即由快板转到慢板。（4）抢板。又称“抢板夺字”，即在板前抢唱。（5）顶板。即上句没唱完，下旬就顶上来，类似于京剧中的“咬尾唱”。（6）掏板。是把切分音前的十六分音符让过去再唱。（7）留板。是保留的意思，即在唱腔中间出现道白，道白结束后再接唱。（8）散板。既无板。多用于段子开头的[胡胡腔]中。（9）骑板。即一板三眼，板有时不打在每句唱的前头，而打在两句中间，骑着走。（10）锁板。是唱完一句或一段后锁住。

　　由此可见，二人转打击乐在其曲艺性质的击节作用以及由此而来的指挥作用，是极为重要的。

　　二、戏曲歌舞的伴奏作用

　　作为带有歌舞性质的二人转，其打击乐器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大锣、小锣、铙钹、镲锅、竹板、甩子等，均具有为演员的歌舞表演伴奏的重要作用。其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三场》、手绢舞、扇子舞、彩棒舞等，都离不开打击乐的伴奏，以起到掌握节奏、渲染气氛、强化效果等作用，并做到音（打击乐）画（舞蹈）同步、视（舞蹈动作）听（打击乐音）一体。其二是歌唱的伴奏。作为“武场”的打击乐同“文场”的民族管弦乐一起，共同为演员的演唱伴奏。例如二人转《小鹰展翅》，起头的[胡胡腔]张嘴一唱就上板，而且音乐活动在高音“i”上，全曲的旋律、过门都十分紧凑、流畅，而由打击乐参与的乐队伴奏，也起到了很好的渲染强化作用，使演员的演唱明快动情、优美动人。其三是表演的伴奏。

　　二人转演员在表演登山、涉水、赶路、上船、下船、上马、下马、上楼、下楼等动作时，也要由乐队伴奏，这时打击乐是不可或缺的，甚至是主要的。

　　三、增强舞台效果，渲染气氛

　　与人物情感相辅相成，带动观众情绪是戏曲打击乐伴奏的一大特点，不同的背景、情感，采用不同的伴奏。慢唱伴奏方法是独具特色的，每每在唱段情绪（或喜或忧）激烈处使用之，其伴奏形式且多种多样。或唱腔节奏、节拍自由（根据情绪需要的自由，并且无边无际的自由），伴奏却有节奏、有节拍规定而加以烘托。其伴奏谱的音型，一般较为固定，多为无限反复，随唱腔变化而转折。此种伴奏形式，具有极大的灵活性，要求指挥、琴师必须谙熟唱腔情绪、韵味，在无限反复时，不允许千篇一律，根据需要，轻、重、缓、急，间而有之；转折处，必须“见机行事”，立刻变换，差前错后，均属败招。若唱腔中有许多演唱音，唱腔于伴奏均有规定的紧、密，唱腔送、慢，很容易“喧宾夺主”，伴奏者需在熟悉唱腔的前提下谨慎行事。若一个唱段中，自由与不自由节奏相结合，其伴奏也得到“自由”部分处理为较为灵活的伴奏音型，切不可固定；在“不自由”部分，可以配以较为固定的伴奏音型，其效果依然是紧拉慢唱的。总之，戏曲伴奏的紧拉慢唱形式不仅有特点，而且常常在音乐的高潮部分使用，其伴奏方法又要求有灵活性，因而较难驾奴，演奏者只有在实践中不断熟悉、体味，运用起来才能自如。

　　四、结语

　　总之，作为带戏曲性质（尤其是独角戏、二人戏、拉场戏）的二人转，其打击乐也均具有戏曲打击乐的重要功能，其中主要有：打节奏、打气氛、打情感等。例如[急急风]表现紧张战斗的气氛，[阴锣]表现恐怖情绪等等，而[四击头]配合演员的“亮相”，则起到为“特写镜头”“配音”的重要作用。