摘要：受二十世纪建筑大师勒·柯布西耶的影响，日本的后期表现派部分建筑师对于表现主义的坚持开始动摇，演变出新的表现风格，使日本的现代设计得到迅猛的发展。本文通过勒·柯布西耶对日本近现代建筑设计的影响进行研究，运用分析、归纳、总结等研究方法，来更好的探究日本近现代建筑设计发展进程。
关键词：勒·柯布西耶；现代设计；日本近现代建筑设计
中图分类号：TU-092；TU-098.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0044-01
20世纪初期，世界著名的建筑大师赖特、柯布西耶等都曾来到日本，并对日本的现代建筑的发展产生重要的影响。在发展初期形成了现代主义的三大流派，后期表现派、包豪斯派和柯布西耶派，其中以柯布西耶派对日本建筑的影响最深远。
一、日本近现代建筑的发展历程
在20世纪亚洲的现代建筑的发展进程中，只有日本做到了与世界同步。作为亚洲国家的先行者，日本不仅较早的引进西方现代主义的设计理念，而且并与本土民族传统相结合，发展出具有本土特色的日本现代设计。
1.起点阶段。日本现代建筑开始于明治维新，人们开始思考建筑设计的本质，跟着世界新艺术运动的脚步，而对先前的历史主义冷嘲热讽，抛弃了历史主义中的美学，一味的追求钢筋混凝土的表现手法。该时期的建筑师武田五一采纳了新艺术主义自由的植物性装饰的风格，在其作品京都府纪念图书馆使用面分割的手法，认为这个风格是新艺术运动的延伸，可以跨越历史主义，但实质上还会倒退回了历史主义。
2.持续发展阶段。不同于鼎盛期的表现派的华丽，部分分离派的建筑家转向了后期表现派，以村野藤吾为首。认真探究了现代主义的发展变化后，村野决定回归表现派，对历史主义保持不完全否定的态度。此时的后期表现派，虽然不断受到现代主义的影响，但村野还是希望装饰手法和细节趣味让人与建筑相联系。
3.现代主义阶段。昭和初期的建筑家在设计中开始运用几何学，这个时期出现的雷蒙德感受欧洲的设计新动向。在那之后，以分离派为首的表现派也开始倾向于风格主义，日本的现代设计开始倾向于直角和白色组合搭配的美学观念。同时，柯布西耶的设计的纯粹风格也深深的刺激了雷蒙德，由此形成了日本的风格派。
在此之后，日本设计又出现了“包豪斯派”、“柯布西耶派”，两个流派同根同源，但后来发展成为两个分支。其中“柯布西耶派”是由雷蒙德早于柯布西耶在日本开创的，他积极开拓了佩雷的“清水混凝土构法”，并率先应用在自住宅上。与佩雷不同的是，雷蒙德并没有把清水混凝土用在立柱上，还是独创的采用凿子整平在壁面上，使日本在当时在这一领域领先于全世界。此时的柯布西耶将几何学和天然材料相结合，使得建筑更具有真实存在感。
由于日本在战争时期，资源紧张，因此日本建筑师思考利用木造手法结合柯布西耶和雷蒙德的设计理念来设计建筑，代表作品有前川国男的岸纪念体育会馆。之后丹下利用混凝土代替泥土，以植轮的造型，找到日本现代主义发展的突破口。
二、柯布西耶对日本建筑的影响
作为20世纪最重要的建筑家之一，现代建筑派的主要代表。与包豪斯的抽象表现不同的是，柯布西耶更多的是追求的一种力度和天然材料具有的手感所带来的真实存在感，由此往往需要思考地域性，而这是日本现代设计所需要的，结合自身的传统性，加上柯布的建筑与城市思想，这使的日本的现代设计在世界现代主义舞臺上崭露头角。
1.日本唯一的柯布建筑——国立西洋美术馆。20世纪50年代，现代建筑大师勒·柯布西耶受到法日两国政府的聘请来担任总设计，于1959年5月建成的国立西洋美术馆，是日本唯一的柯布西耶建筑，也是柯布西耶在亚洲独一无二的建筑作品。
柯布西耶将他的建筑理念也应用到该美术馆中，运用天然的石材和清水混凝土来构成建筑立面，整体给人以一种纯净、低调的感觉，同时与周围自然环境融为一体，相辅相成。美术馆采用简单朴素的灰色立面，毫不张扬。此外，柯布西耶利用其建筑中常用到的坡道将一些细节元素例如天窗、空洞、小面积的中庭等相互联系，令参观者享受空间变化带来的乐趣，乐此不疲。
2.小结。近年来，日本建筑已经在世界上有了一定的声誉。虽然之前在经济上濒于毁灭，精神上也受到打击，但是仍保持反省霸道的态度，依旧具备东山再起的兴复野心。随着国外科学技术的输入，不可避免的带来文化上的汇入交融。折中主义、包豪斯、柯布西耶都曾对日本建筑师们的创作思想有影响，其中以柯布西耶对日的影响最大。
三、结语
对日本的战后现代建筑的发展，柯布西耶可以说影响最大的建筑大师。在如今的世界建筑舞台上，日本的建筑师已经成功登上并且找到了各自的位置，此时的中国的现代建筑发展还处在追赶世界建筑发展趋势的时期。中国的现代建筑设计的发展正在默默的酝酿着萌芽和爆发，而日本建筑的现代化历程，也一定会为国内的建筑师寻找自己的方向提供重要的参考价值。
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