汤杰

　　摘要：正如我们所知的，文化艺术是人类精神生活特有的一种创造与表达，只有时刻把握文化的发展脉络，才能紧扣文化艺术的本质特征，保证不竭的动力。

　　关键词：文化；造型；创新

　　中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0015-01

　　宜兴地区制作陶瓷的历史至今长达数千年，紫砂陶是在日用陶基础上发展起来的一支奇葩。初期的紫砂陶与其它日用陶无明显区别。明代中期后，才开始用壶泡茶，紫砂壶凭它优异的功能，崭露头角。明后期，由于从业人员的扩大和技术水平的提高，艺术壶始与日用陶并存。在造型及功能上也已有所区别，适应着不同层次、区域、习俗的需要。

　　紫砂壶可以分为三大类：

　　1.光素器即方壶、圆壶。她以几何形体组合变化，讲究器皿的立面线条转折变化和平面形态，对形体各部位之间的权衡比例十分讲究，结合部位辅以简洁的线条装饰，形态简装饰面大，适宜陶刻书画装饰。

　　2.筋纹器，其特点是将整个形体分成若干等分，把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中，形成一个完美的整体，立面造型则显单纯，主次分明，制作精巧，口盖准峰严密，是其筋器的特点。

　　3.花塑器：即自然形體造型，大多取材于大自然中的植物，瓜果、蔬菜、动物、昆虫等作品，一定要形象逼真，动物（昆虫）神态玲珑鲜活，亲近自然。

　　紫砂器是一种无釉陶，它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果，而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展，陶工创制了不少精练别致的壶样，这些设计都蕴含着很多美学观念。紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求，稳除指使用时的稳定外，也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，并落在壶底的中心点，所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响。如壶体上的嘴或把手的一方过重，或是壶把向外回转得过大，都会使造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时，也会影响造型的均衡。

　　我们的祖先的精神审美追求标准和历史作用也是永远不能忽视的。他们的审美情趣、审美主张，对于广泛的群体的精神意识，影响起到了不可忽视的领导和促进作用。文化的清高性、文化的通俗性是并存的，而先进文化一直又是起引领作用的。历代的紫砂壶吸引了不少文人，并步入了高层次文化人收藏、欣赏的艺术殿堂。它不仅保值、增值，而且还显示了在社会发展各个历史时期的艺术价值和社会地位，素洁淡雅的名人佳作不仅价比金玉，而且为四方雅士者收藏。

　　紫砂壶素雅的造型变化也很多，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容：动物有飞禽、游鱼、走兽和人体；植物，有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、素雅装饰的题材。也有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，然而也就素雅的几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型。

　　紫砂壶的品类有光货、花货、筋瓢货。光货的工艺处理，圆形珠圆玉润，方器轮廓周正。花货的工艺写实表达逼真，写意也表达出素洁淡雅的趣味。书画素洁淡雅的装饰，提高了紫砂艺术的身价，展示了东方艺术东方哲学之魅力。

　　在紫砂壶丰富的造型中有凹凸线、凹线、圆线、碗口线、飞线、翻线、竹片线、云肩线、弄堂线、隐线、侧角线、阴角线、阳角线、方线等。盖有截盖、压盖、嵌盖、虚盖、平盖、线盖，口盖直而紧，直径通转。嘴，有直嘴、一湾嘴、一湾半嘴、二湾嘴、三湾嘴，嘴孔有独孔、多孔、球孔，注水流畅。所有的造型只是为追求一素洁淡雅的超凡脱俗的理想效果。

　　紫砂壶制作用抽象的语言、含蓄的美感，运用自然规律，表现作者的情感、气质和个性，宜兴紫砂长盛不衰，独步海内外，赢得了举世盛誉。它具有与众不同、独一无二的性能用途和艺术风格，是一种实用与艺术高度和谐的手工艺品。

　　宜兴紫砂壶的造型艺术，数百年来薪火相传，生生不息，而且鲜明地烙上了时代的印记，彰显着时代的特征，是在传承、创新、发展中塑造不朽的形象和永恒的生命。当代制壶人在吸收前人的成果基础上壶艺，又有了空前的发展，新一代富有开拓精神的，陶艺师又在茁壮成长。他们的作品中，仿创结合、推陈生新、构思新颖、造型优雅、制作精湛，展现出百品争艳的时代气息，把紫砂壶的艺术推向了一个新的高度。壶艺造型不管如何变化，都应当在创新设计实践中理念感悟，反映作品应包含某种意义和追求。在实践中求创新，才能创作出更美的紫砂艺术精品。