史金妹

　　摘要：中国的传统文化博大精深，宜兴紫砂艺术品是中国传统艺术的一枝奇葩，具有悠久的历史，一些传世名壶的造型至今仍附合现代人的审美观念，对现代产品的造型设计很有启示和借鉴意义。通过比较法和分析法，对紫砂茶壶的材料、造型与装饰手法进行细致分析；再从造型的美學功能和文化功能出发，总结提炼古代紫砂茶壶造型的特点和美学法则，并从中挖掘出有利于现代产品设计的造型元素和造型语言；最后运用演绎法，论述阐明紫砂茶壶传统造型对现代产品设计的启示作用并提出建议。

　　关键词：传统文化；紫砂壶；陶瓷艺术；柱础

　　柱础是承柱的础石；柱下的基础。墨子书中记载：[山云蒸，柱础润]。据宋营造法式第三卷所载：[柱础，其名有六，一曰础，二日磺，三日舄，四日踬，五日碱，六日磉，今谓之石碇]，在柱子底下承受压力的部分叫[础]，而在础与柱子之间常有[踬]的放置，以隔断毛细现象向柱子渗入的淫气，并且能于损坏时随时抽换。但我们一般所通称的[柱础]，早期的形式以圆柱形及圆鼓形为主，表面施以简单的花纹或线条等浅浮凋的装饰，显得朴素澹雅。中期的柱础，其形式则有变化，外形较早期的为高；道光之后，圆鼓形的柱础已渐消失，代之而起的是下手部已有明显的内缩形式，整个造形显得细高秀挺。晚期的柱础，形式变化丰富，有扁圆形、莲瓣形、方形等。

　　《八方柱础壶》是作者参考传统的柱础设计的一款八方紫砂作品，紫砂方器是由几何组成，它天然的就具有圆器无法比拟的一种气与势，是表现刚正、坚硬以及规整的最佳造型。在紫砂壶的制作中，紫砂方器所塑造的立面越多，其造型就更加趋向于一个圆，立面更多且对称的时候，方器就自然而然的往筋纹器方向转变。人们常用“方匪一式，圆不一向”，方器是方中带圆，所以在造型上有着众多的变化。制作方器时要具有形成这个造型的思路和逻辑，不是单纯的追求形体的工整和对称，造型的思路和逻辑，就是我们通常所说的造型的气与势。

　　《八方柱础壶》是一把就让人看了就觉得大气庄重，壶身是八个面通过八条曲线镶接而成，品相端庄，线面流畅，壶颈的设计是八个面让其看起来气势更为宏大，塑造出来的肩线转折之间支撑起壶体的上部结构，压盖结合八方的造型，狮子造型壶钮正坐中间，给整把壶增添了一股霸气，与壶肩的变化呈现相互呼应的状态，轮廓非常分明，一股坚实阳刚顶天立地的气势油然而生。但加上壶流和壶把便会发现，其前后连贯，但在流把本身的造型上，这样的塑造对单独的壶流壶把来说显得不那么规则，但对整体壶形的好处显而易见，并且壶流向前延伸，壶把顺势呈飞，扩展了壶前后的路径，让壶颈对整把壶的拔高显得不那么突兀仿佛是顺势生，长一般。在中国的传统文化当中，柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，在古代的时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂，于是在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔离开，起到了相对防潮作用。只要是木架的房屋每一根柱子都有一个柱础，缺一不可，在防腐烂的同时又加强了柱基的承压力，所以在古代人们对础石是十分的重视。随着年代的推移，柱础也因需求发生变化，柱础渐渐成为柱子的收头，使得单调的柱身发生视觉上的变化，后期更是在柱础上使用雕刻艺术，使得民间的建筑花样繁多，后人更是将柱础演变成具有审美功能的装饰，成为艺术品。

　　《八方柱础壶》将创作的主题浅显而又深邃的表达了出来，真正做到了雅俗共赏。要想营造出方器造型的气与势，就要理解造型本身在传统文化中的地位及含义，根据创作的主题做出相应的变化，不能以造型本身的圆满作为创作的第一要求，造型要为文化服务。通过自身对传统文化的理解，塑造出带有自身特点的线面组合。用干净整洁的线面，讲述一个或简单或深邃的故事。紫砂方器的几何造型虽然简单，但立面越多对工艺的要求也就越高，所以在创作这类作品的时候，首先要对自身的技艺有一个充分的认识，考虑文化上表达的同时也要考虑到技艺的把握，紫砂艺术的历史证明，最复杂未必是最美的，最简单的也未必是最平凡的。

　　现代紫砂造型艺术的发展并不是别具一格的新型造型类别，紫砂艺术与传统文化相结合，设计出造型独特的紫砂壶造型，在经过紫砂艺人共同努力创作下，我们可以期待以后对于紫砂造型艺术多一些不同思维的造型思考，经过更多人共同努力后一定能够更加丰富现代紫砂造型艺术内容。一把紫砂方器壶品爱的好坏和制作者的技巧、功力和对泥料的收缩和烧成温度的高低把握得当，都有着密切的关系，这些都要靠自己在平时的制壶过程中去领悟与把握、去摸索和总结。