莫楚天

　　摘要：《雷雨》中蘩漪这一人物形象无疑是最让人震撼又最让人怜悯的。鲜明的性格特征是由人物关系来体现的，本文以蘩漪与周朴园，与周萍，与周冲的关系来剖析她极端的性情和必然的悲剧命运。

　　关键词：蘩漪；雷雨；行动；悲悯

　　中图分类号：1207.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）14-0008-02

　　《雷雨》以20年代的中国城市社会为背景，描写了以周朴园为代表的有着浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧。剧中有八个人物，其中除了寡廉鲜耻、醉生梦死的鲁贵，每个人都泥鳅似的在情感的火坑里打着滚，挣扎着，最终无奈地陷进命运的泥沼里。其中，最让人震撼又最让人怜悯的无疑是蘩漪。

　　剧中繁漪的行动引领全剧的动作主线，她的目的就是想尽办法阻止周萍出走。一切人物关系也都围绕此展开。第一幕，繁漪发现周萍爱上四凤，要甩掉自己出走，因而让侍萍前来把四凤带走，想以此阻断两人关系。第二幕，侍萍的到来表面上看达到了目的，繁漪再次挽留、警告周萍，没想到事与愿违，周萍反而更坚定了自己的看法，决定与繁漪决裂。第三幕，被逼到绝望的繁漪亲自行动，在雨夜跟踪周萍到了四风家，周萍和四风的关系正式暴露在两个家庭之中；第四幕：繁漪为达到和周萍在一起的目的使出各种手段，但最终失败，于是绝地反击，疯狂报复，自暴和周萍的私情，结果引发了悲剧。

　　曹禺先生在《雷雨》序中说：“蘩漪的性格是最雷雨的，在她的生命中交织着最残酷的爱和最不忍的恨，她拥有行为上许多的矛盾，但没有一个矛盾不是极端的。”鲜明的性格特征是由人物关系来体现的。下面就以蘩漪与周朴园，与周萍，与周冲的关系来剖析她极端的性情和必然的悲剧命运。

　　剧中第一幕曹禺先生写到：“她原本是一个中国旧式的女人。有她的文弱，她的哀静，她的明慧，有她对诗文的爱好，也有一点原始的野性。”她嫁给周朴园时，只有十七岁。当时的周朴园正值壮年，事业有成。想来当年的蘩漪肯定也有着对两人世界的美好憧憬。可是周朴园十几年的凶横和自是，渐渐把她磨成了石头样的死人。剧作第一幕，蘩漪一出场，就发现“两礼拜没下来，屋子改了样子了”，四凤告诉她“老爷说原来的样子不好看，这是老爷自己摆得。”十几年来，作为周公馆的女主人，她连这点支配权都没有。她不仅“什么事自然都依着他，他是什么都不肯将就的”，而且还要始终生活在留有周朴园前妻印记的环境中。面前是她生前顶喜欢的家具，桌上是她年轻时的照片，不仅如此，甚至连她当年因生孩子受风夏天要关窗户的习惯也要严格遵守着。更过分的是，作为一个十七岁孩子的母亲，她被周朴园一步步威压着在自己的儿子，自己的情人面前屈辱的喝下格外苦涩的中药。作为一个女人，一个和一切年轻女人一样的女人，她渴望被爱，渴望真正的关心。一年年，她的隐忍下藏着幽怨，进而是伤心和冷漠。于是剧中第一幕第二场我们由四风口中得知，周朴园从矿上回来晚上去看她，她却把门锁上了，可见繁漪憎恨周朴园到了何种程度。

　　本来，繁漪“已经预备好棺材，安安静静地等死”，可是不幸的是，她遇到了周萍。三年前，比她小七岁的周朴园的长子——周萍突然从家乡出来，开始把她引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去……

　　周萍原本是一个美丽的空形，如生在田野的麦苗被移植在暖室里，空虚脆弱，经不起现实的风霜。冲动之下，他爱上了自己的继母，为此即便犯了乱伦的罪也干。可是当直觉过去，理智回来的时候，他又鄙夷自己像老鼠在狮子睡着的时候偷咬一口的行为，刻毒地恨自己。悔恨苦痛中，他需要新的力来拯救自己。他见着四凤，当时就觉得他最需要的那点东西，就流动在四凤的身体里。于是，他紧紧抓住四风不放手，想用一个新的灵魂来洗涤自己。至于那过去的，他曾诱惑过的后母，躲得越远越好。于是，他刻意躲避蘩漪，迫切想离开这个会引起无数噩梦的老房子，走到任何地方去。

　　没想到，天生强悍的蘩漪从来就不会放弃，哪怕是这样一个“胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西”。因为在监狱似的周公馆，她没有亲戚，没有朋友，没有一个可信的人。只有周萍，曾经给过她关爱和温暖的周萍，是她活下去的唯一希望。于是，她想尽了一切办法来挽留他。第二幕第四场，她哀婉地对周萍说：“萍，我盼望你还是从前那样诚恳的人。你知道我没有你在我面前，已经很苦了。”在此，她渴望以自己的苦境来打动周萍。同样在这一场，在被周萍“我最对不起的人，自然也有，但是我不必同你说”的一番说辞激怒后，她痛斥：“你欠了我一笔债，你对我负着责任；你不能看见了新的世界，就一个人跑。'，此時，她还盼着周萍能够负起责任。不仅如此，她还费尽心机，让侍萍把四凤带走，越远越好，永远不见周家的人，想以此来割断周萍和四风的联系。甚至于在第四幕第三场，她不惜抛掉一个女人所有的尊严，哭着哀求周萍“这一次我求你，最后一次求你。求你可怜可怜我，这家我再也忍受不住了。”可是，即便是这样的哀怜和屈辱，换来的却是周萍的恨极和厌恶——“我要你死！”一切都完了！随着门被周萍猝然关上，被抛下的蘩漪终于彻底清醒了，绝望了。她缓缓撕着硬卡片上侍萍的照片，“心里静得很”。暴风雨就要来了，一个巨大的悲剧就要被她引爆了。

　　如果说蘩漪和周萍的悲剧还算罪责难逃，咎由自取，可是面对周冲，那样一个可爱的生命的逝去，我们不免震撼于命运的残酷，也加深了蘩漪身上的悲剧意味。

　　在十七岁的周冲眼里，自己的母亲是聪慧的慈祥的，而且是不平常的，最大胆，最有想像，又最同情他的思想。所以第一幕第三场，他兴冲冲向母亲描述他的爱情和理想，要送四凤去读书。他的世界，就像在鲁贵家描述的那个白日梦：冬日的早晨，明亮的海空，白色的帆船，向着无边的理想驶去的伴侣。可是，现实的铁锤无情的一次次敲碎了他的梦。在喝药那一场，他才真正认识了父亲权威笼罩下的家庭；在鲁贵家里，忍受着大海的辱慢，他才发现他们之间隔着一道不可填补的鸿沟；尤其是第四幕末尾，当蘩漪唤他出来阻止四凤与周萍私奔时，他才愕然发现自己深爱的女孩所爱的竟是自己的哥哥；他惊恐地看到自己心中聪慧慈祥的母亲，为着情爱竟是那样丑恶的痉挛的大叫。她不顾一切的半疯狂的说“你不要以为我是你的母亲，你的母亲早死了，早叫你的父亲压死了，闷死了。现在我不是你的母亲。她是见着周萍又活了的女人！”面对这尖利的一切，他迷惑，难过，心痛，一时间，他才彻头彻尾感觉到现实的粗恶。他不能再活下去，他被人攻下了最后的堡垒，青春期的儿子对母亲的那一点憧憬。或许，最后残酷的肉体的死亡对他来说算不得痛苦，反而是最恰当的了结。可是蘩漪呢？作为一个母亲，为着一点可怜的情爱，不惜祭出自己儿子的蘩漪呢？末尾她狂笑着说“冲儿，你该死！你有这样的母亲，你该死！”此时，纵然锥心的悔已了无意义。

　　通过以上分析我们可以看到，蘩漪就像希腊神话中的复仇女神美狄亚，为着那份失去的爱，孤注一掷，不知悔改。犹如一匹执拗的马，毫不犹豫地踏上了艰难的路，哪怕粉身碎骨也一路走下去。这种困兽的斗，这种非凡的气概和勇气，无疑是让人钦佩的。同时，繁漪的悲剧又是最沉重最让人悲悯的，因为其他人一直还有希望和理想，而繁漪却是在没有了希望的时候还要奋力一搏。而这最后一搏，最终却导致了所有人的毁灭，其中包括她十七岁的儿子。正如作者所说：“繁漪有着美丽的心灵，‘雷雨的性格，应该得到人们的怜悯与尊敬。”