陈婵

　　摘要：本课题研究的是汉代隶书结构形式的美，从汉隶的结体、章法、古今书法家的作品，论说如何欣赏汉隶的形式美的方法。

　　关键词：汉隶；汉隶的结构；隶书的美

　　一、隶书的演变和发展背景

　　隶书又名佐书、分书，因盛行于汉代，所以又叫汉隶。隶书产生于秦至汉初时期，“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，日隶书”称为隶变。这个时期的的书体发展还尚未成熟，介于篆书和隶书之间，隶书中带着篆书的笔意和笔法，因而被称为“古隶”，这个期间的隶书字势变纵为横，有了波磔的隶书基本用笔特征。西汉中后期为隶书发展的成熟期，整个社会经济繁荣，国富民安，在一方面推动了书法艺术发展，书法文化艺术也随之昌盛，隶书逐渐完美，并且得到了最大程度的艺术价值发挥，字形己大都扁平方正，结构趋于规范，笔势的波磔己十分成熟，脱离篆书笔意，走向成熟的隶书书体，产生了多种多样的风格，并且在此期间很多书法家创作了优秀的隶书书法石刻作品以及各种文字作品，具有高度审美价值的书体。处于黄金时代的东汉隶书已经大放异彩，这时期的隶书作品用笔技巧更为丰富多彩，笔法严谨，体势多变，已经相当成熟，如《石门颂》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《横方碑》等等，如群星璀璨，形态各异，各有千秋，令人叹为观止魏晋以后的书法，主要是草书、行书、楷书的形成、发展和成熟时期，许多书法家的主要精力大多都用在楷、行、草书上，此时的隶书在用笔上逐渐融入楷书的笔法，失去了汉隶的古朴和灵气，这个时期的隶书趋向整齐千板，结体用笔千篇一律。到了清代，隶书才得以重振和发展，这个时期出现了许多大书法家，在汉隶的基础上加以传承和创新，隶书书法艺术才得以延续。

　　汉隶的演变与成熟，从战国末年到东汉期，经历了四百多年，从青涩到成熟，在整个中国书法史上具有承上启下的重要的历史意义。

　　二、隶书的结构和用笔

　　隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直，笔画有了显著的粗细，为了书写方便，隶书改变了篆书单一的线条用笔，改变了篆书的结构和用笔，使汉字的书写形式面目一新，创造出了一种全新的书体，开创了书法史的新面貌。隶书字形较扁方，以横向左右取势，纵向笔势收缩，以横向发展，隶书起笔蚕头收笔雁尾，特别是隶书字中的主笔横、捺笔几乎都如此，起笔藏锋，外形近似蚕宝宝的头，收笔处则像大雁的尾巴。隶书用笔的提按明显，笔画轨迹明显，起、行、收用笔的过程都有了明确的体现，“隶书的用笔，虫篆近伪，适之中庸，莫尚于隶，规矩有则，用之简易”，篆书的书写速度很难苟求能够有充裕的时间球的每一笔画用笔的完整性，隶书是出于简化与加速的目的，笔画之间的笔势承接明显，使人们对于笔画之间的关系有更深的体会。

　　三、汉隶的章法与创作

　　所谓章法就是字里行间的布局方法，书家在审美意识知道下通篇地组织的方法，章法有大小之分，“大章法”是指通篇作品的布局，“小章法”是指一个字的结构布局，大小章法都很重要，这就要求我们在掌握字法、笔法的基础上还要有空间意识，这需要我们长期地实践。汉代隶书的章法不少是字距大于行距的，如《张迁碑》、《礼器碑》、《封龙山颂》，但其中也有字距大，纵势的字也加以调整，写得较平正，结构疏朗。

　　字疏行密可以说是成熟隶书的一大特点，由于字形比较扁，而且波磔笔画都是横着写，从而使得字的横势感很强。在对传统隶书结字规律把握的前提下，吸收并结合其他书体特征，寻找适合自己个性的形式与风格，在继承传统的基础上有所创新是我们隶书创作追求的方向。

　　四、汉代经典隶书赏析

　　摩崖汉隶《石门颂》是石门十三品的第五品，是东汉刻石书法中的一朵艳丽的花朵，对于石门颂的艺术成就，历来书家对它总是评价很高，适合初学者。由于石门颂是直接凿刻在摩崖石壁上，书写状态比较轻松自然，其书风自然奔放，字字飞动，用笔多为圆笔裹锋行笔，运笔道劲沉着，结构疏朗，以它鲜明的个性对后来的书法艺术发展有着巨大的影响。《乙瑛碑》书风比较严谨，是汉代隶书成熟时期的经典作品，与《礼器碑》、《史晨碑》并称“孔庙三碑，历代书家都很看重，书风较严谨，骨气凝重，古朴浑厚，用墨沉细，字形丰厚清明，何绍基评论乙瑛碑“朴翔捷出，开后来隽丽一门，然肃穆之气自在。”为学汉碑范本之一。

　　五、当代隶书发展的现状

　　在当代隶书发展中，隶书作品在全国综合性书法展览中所占比例还是比较小，这就显示出一个问题，专攻隶书的书法家的数量不多，还有待提高，艺术活动中的“量”与“质”的关系固然未必呈正比关系，但在艺术发展的过程中，“量”的提高还是会给“质”的基础提供很大的空间。当代隶书书法的特点可以说是多样性的，一个是书法技法上的多样性，材料笔墨形式的多样性：一个是思维方法和参照借鉴的多样性，不断探索取法隶书的表现领域，追随时代的变化，让隸书在历史的恒流中得以创新和传承，愈发迷人。

　　六、结语

　　在书法古帖里可以领略到古人的学识与智慧的精深，对于学习书法的耐心和热枕更是我们今人无法比拟的，要学好书法，我们既要临摹古人的书法，更要认真体味古人书法中折射的刻苦精神。