摘 要：關于遗产电影的争论性持续不休，方法论不一、观点不一。然而，究其根源，关于遗产电影的本质属性即被称为“异质空间”一词，将成为遗产电影的根源所在。所谓异质空间，主要强调的是它的差异融合性，或者说异曲同工性。虚拟也好，现实也罢，在英国遗产电影中都得到了充分的运用，从而让不同阶层、不同背景的观众都能够找到自身的共鸣点，从中获得了观影的乐趣。
关键词：
中图分类号：I046；I206.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0098-01
一、文化置换的根源
“异质空间”这一概念的提出，原本是由福柯站在建筑研究的角度而提出的，他认为当今社会的人们就如同生活在一张网中，这个时代，是在空间的位置中获得。这种获得其实就是位置上的改变，这种空间性也被称为“异托邦”，也就是异质空间的意思。异质空间属于现实化的乌托邦，在这个乌托邦中一切可完美，一切可残缺。我们的空间因为异质空间的存在而被划分为不同的区域，这种区域性的出现不仅有可能完美无缺，也有可能混乱不堪。
正是因为有了福柯的异质空间论才有了英国遗产电影的多元化视角，也正是因为有了福柯的异质空间论，才有了当今电影市场上的多样化。电影的世界中，异质空间与社会空间的结合以及符号学的文本阐述，它们三者之间的融合才促成了电影发展的新高度。简言之，异质空间论就是将多维度变为可能性，让多维度的存在具有充分的合理性，而恰好是这多维度的存在才使得英国遗产电影获得了多方的解读，并引发了持续不断的争议，这也是顺势发展的结果。
英国遗产电影曾被希格森所评判，在他看来，英国遗产电影更像是利用了人民的怀旧情结与历史文化史实，并将这些元素占据在一个高语境文化维度中，从而制作出视觉精美的遗产影片。影片中所出现的英国式田园风光的大量展现，不仅受到贵族阶级的喜欢，也同样受到平民近曾的喜欢，而这一切在这些影片中被作为主要宣传要素而存在。例如在影片《看得见风景的房间》中，影片的高潮点被安排在了户外的田园美景中，而后发生的故事，也全部发生在绿草茵茵的田园式风光中，让人心旷神怡的同时，在视觉上至少也获得了极大的满足。所有的这一切并非真实的存在于当时的英国贵族生活中，一切都是在完美主义心理驱使下编排、发生。其实，这就是英国遗产电影的特点所在，通过华美的服饰、奢华的场景营造出历史感，再配以舒缓的长镜头，从而给观众强烈的视觉冲击力及震撼力，让他们为其中的服饰或场景而迷醉。而由遗产电影所引发的旅游热更是给英国政府带来了可观的收益。然而，我们不能忽略掉，在英国遗产电影中，它的成功要得益于异质空间的构造。在这些影片中，女性作为主角进行展示的同时，也暗藏了她们心中的另一层寂寞。影片更多的是从女性的视觉对外界的一切进行展示。
二、研究价值
与此同时，在英国遗产影片中，将原本高高在上的英国王室生活融入了平民空间。作为脱离常人的贵族王室，在影片中被置入到平民化空间，在这一异质空间中，王室的缺点可以展现，并且充分表达出了作为英国的王室成员他们向往过平民生活的渴求。这种渴求性通过影片被真挚的再现，也将平民空间自然的引入。而王室与平民生活并置的异质空间成为遗产电影表达的主题性而经久不衰。
三、英国遗产电影中的异质空间呈现
将传统典礼与英国中产阶级现代民族空间融合在一起，也是遗产电影中出现的类型之一。以影片《四个婚礼和一个葬礼》为例。在该片中，富有传统的民俗风情贯穿影片的始末，无论是影片中的婚礼还是葬礼，都为观众营造出了近乎完美的“遗产空间”，之所以称它为“遗产空间”，主要在于影片中所涉及的这部分场景几乎于其中的戏剧情节并无多大的关系。而只是作为其中的传统符号而已。但即便如此，我们仍旧能够感觉到异质空间的存在，从女主角颇具现代感的另类服饰中我们可以看出。此外，影片中的男主角总是在婚礼举行前儿睡过头的荒唐行径，同样向我们暗示出了异质空间幻象性的存在。
四、结语
当代著名哲学家阿兰·巴迪欧说过，电影就如同是哲学。从深远意义上说，英国遗产电影本身就带有强烈的历史意识与责任意识，而能够充分表达这份意识的就是它的异质空间属性，英国遗产电影正是依靠着这种属性来展示着它独特的魅力并改写着英国电影的产业文化及各种商业文化，它承载着英国人的梦想和超越时空束缚的期许。英国遗产电影不仅给了英国人精神慰籍，也给了无数观众观影的喜悦。可以说，它的意义性远超于它的商业性。
参考文献：
[1]石同云，纵向东.遗产电影与英国文化传统[J].北京电影学院学报，2001（04）.
[2]周舟.英国遗产电影的麦钱特——艾弗瑞风景[J].当代电影，2008（08）.
[3]郭红玲.异质空间作为英国遗产电影争论根源的探究[J].北京电影学院学报，2016（02）.
[4]史珠子.“上层人物”观照下英国遗产电影解读[J].电影文学，2016（10）.endprint
最新评论