李太红

　　摘 要：写意山水作为以笔墨为工具而将大自然的沟壑林莽、山溪清泉造境为纯粹氤氲画境的艺术创作行为，既是作者内心精神世界的反映，也是受众之于画中所绘景物神韵的反映，并由此而产生了相应的艺术价值。本文立足于中国山水写意，从形式价值、抽象价值、启示价值三个层面对写意山水的价值结构进行论述。

　　关键词：写意山水；价值结构

　　中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0166-01

　　中国写意山水立足于中国哲学思维理念，通过形式语言与内在意蕴的完美结合，始终保持着鲜明的民族个性和深厚的艺术感染力。对中国写意山水从其外部视觉形象即点、线、墨、色及各种思想构成因素搭配和安排的价值结构维度进行辨析，有益于绘画者从准确感知、深层把握的基础上进一步提升素养，提高技法。

　　一、写意山水的形式价值

　　當我们评价某一写意山水时，其实就是对其以绘画手法将美学价值以“美”的形式加以表现的欣赏。它不仅标明自然山水的客体式样性质，而且体现绘画者主体的审美情感，用情笔墨之中，放怀笔墨之外，是绘画者借以抽取、概括自然物象、融注情思意趣、创造艺术形象的价值取向。

　　从根本上来说，中国写意山水之所以能够历经岁月而价值依然，在很大程度上是得益于写意山水独特的艺术表现形式，这种表现形式被视作为典型的表现主义。但这种具有形式价值的表现主义并不局限于画面中的寥寥数笔，写意山水画中所蕴涵着的高远意境的自然率真，是绘画者以笔墨素养为步，将自己走进自然山水文脉中而得到的丰厚涵养以绘画符号将其成就为作品。

　　“写意”两字用的是笔墨，造的是意境。但无论意境如何高远，其作为一种视觉艺术，所强调的依然是技法的运用。否则，纵然心中意象万千，但笔下却苍白无力，如此的艺术创作，何谈能够将作者艺术个性、风格加以代表？更遑论其个性的彰显了。因此，当我们讨论写意山水的形式价值时，不能不讨论构成写意山水形式价值的结构，这个结构在笔者看来，从主观上来说是通向意境理想的桥梁，从客观上来讲是绘画者在创作之中之于笔、墨、彩的有效运用。

　　二、写意山水的抽象价值

　　抽象艺术作为人类文化创作中的一个表达形式，能够从广博蕴含和虚实相间的广度升华艺术的价值内涵。在笔者看来，就写意山水而言，它的抽象价值所表现之处就在于写意山水的“空白”。

　　“空白”从某种意义上来说也许是不存在的，但当“空白”置身在写意山水的情景之中，却因其“虚而万景入”，成为山水画家绘画本体意识和绘画综合能力的有效载体。清朝李渔在其《闲情偶记》中有言：“和盘托出，不若使人想象无穷”。写意山水的“空白”，能够于“无画处皆成妙境”，其根本艺术价值在于通过虚实相生的艺术结构，达到用含蓄的抽象创造出一个让人驰骋想象的、蕴藏着一切和无限的意境空间。毋庸置疑，写意山水的抽象价值是通过意在山水，写为纵横来加以体现的，但在此需要说明的是写意山水的艺术价值需要以“画境”而引“意无穷”，也就是说，只有通过绘画技巧的经营布局，才能达到造型立意的目的，所要求的不仅是胸中气象，还得有笔下功夫，倘若一味的强调所谓的“抽象”而画功稀松、画意平平，这样的写意山水不仅营造不出抽象的意境，连“画作”二字也是当不起的。从这个层面上来说，对写意山水抽象价值的评价，创作动机、绘画技巧的把握同等重要，只有创作动机，却缺乏实现创作动机的笔墨功夫，长期以来一直是制约写意山水实现抽象价值的难点之所在。

　　三、写意山水的启示价值

　　有无启示价值是评价艺术作品的重要标准之一。如果把写意山水比作为一棵参天大树，那么优秀的中华传统文化就是滋养它的土壤，树冠的高度是中华民族文化传统的象征，不同历史时期的精美之作就是这棵大树的累累硕果。只要民族不没，文化不衰，这棵大树就会枝繁叶茂地不断壮大生长。一代又一代写意画家在参与其发展之中的过程，其实也是立足传统、宏扬传统、光大传统的过程。

　　综观写意山水的发展历程，不仅仅是由“丹青”向“水墨”的递进演变历程，它更重要的是中国绘画文化意识的自觉，是绘画语言的发展与丰富，它的文化品性所彰显出来的是由形象感应变为符号传达，并以突破目之所极的流动视点、畅神呈意的灵动自由，传达着画家或狷狂耿介或洒脱超逸种种心情意趣和人生情怀，只有这样的作品，才能给予观者以自然情调、生命意识的启迪，于或浓墨重彩或寥寥数笔间领悟到其中气韵生动的艺术价值。因此，绘制当代写意山水，就需要一是立足于传统，在优秀绘画传统中努力地吸取时代的阳光和养分，伸展自己，着力于增加写意山水树冠新的高度；二是要努力提升自己的绘画能力，让手中的笔墨成为蕴涵生命、显现生命的独特表达工具，以线达意、凭墨传情，让手下的写意山水既凝聚自然山川之灵气，又传递着自己丰富的情思。

　　综上所述，写意山水作为绘画艺术的表现形式，是人们抒发情怀最直接最得力的表现工具，小到一笔一画、大到构图布局，都需要从形式价值、抽象价值、启示价值三个层面加以把握，才能创作出布局讲究、笔墨飞动的绘画精品。

　　参考文献：

　　[1]于亨.写意山水画墨色分离造型法刍议[J].美术研究，2010（08）.

　　[2]岳书法.论写意山水画的抽象性[J].中国美术，2011（01）.

　　[3]王吉妮.写意山水创造分析[J].艺术科技，2016（02）.endprint