赵文秀

　　摘 要：在许多艺术史中，我们更多的是关注马奈的绘画的形式，从而忽略了其中的内容，特别是那些以女性为题材的绘画，本文就马奈的《草地上的午餐》、《奥林比亚》和《酒馆女招待》这三幅作品，来浅析作品中表现出的象征或隐藏的含义，阐述马奈作品中女性主题的创作意图和共同点。

　　关键词：马奈；印象派；女性形象

　　中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0078-01

　　马奈是印象派得奠基人之一，是19世纪伟大的艺术家。马奈出生在一个富裕的法官家庭，因为热爱艺术，他放弃了高官厚禄的前程，毅然决然的选择绘画。在较多的文章中或者是在作品赏析角度，过多的关注马奈受到日本浮世绘和西班牙画风的影响，而产生的画技的创新、色彩的鲜艳以及把绘画从传统的三维绘画转向二维绘画的革命性转变，却很少有人关注到马奈作品中的女性形象的意义，本文就从马奈的绘画作品中的女性形象进行浅析。

　　一、《草地上的午餐》

　　马奈的《草地上的午餐》是最早体现出印象派画法的作品，这幅作品在落选沙龙展出时，在巴黎引起轰动，但是这幅作品却受到统治者和舆论的攻击。作品中表现的是几位资产阶级绅士和夫人在草地上野餐的场景，画面中的四个人物组成了相互交错的三角形，两个衣冠楚楚的绅士中出现了两个裸体女人，在画面上可以看出一丝不挂的女人在两个衣冠楚楚的绅士面前并没有羞耻之感，两个绅士也并不感到惊奇。这幅作品对传统绘画的画法进行了大胆革新，打破了对传统观念的束缚。这幅作品之所以受到统治者和资产阶级的攻击，是因为这样大胆的画法有损资产阶级自我标榜的“高尚”和“尊严”。马奈之所以大胆的采取这种虚拟构图，是因为这正是他所追求的形式需要的。画面中的裸体女人和衣冠楚楚的绅士的身份是模特和艺术家。在黑色的礼服和浓密的绿色草丛的衬托下裸体女人的皮肤得到突出的表现，在画家笔下我们可以看出没有任何男权主义色彩，让女性的美以最真实的一面表现出来，告诉我们什么才是正真的真、善、美。在画面中马奈表现出女性的身体美，让受众忘记了裸体女人的身份，只是单纯地去欣赏女性的美，取消了对她只要的另类看法，把女性形象引领到新的高度。从画面中一丝不挂的裸体女人的落落大方的姿态让我们看到了女性形象坚强的一面。

　　二、《奥林比亚》

　　马奈另外一幅饱受争议的作品是《奥林比亚》，但这幅作品受到先进画家的拥护。这幅画从众多维纳斯绘画中汲取灵感，画面中的奥林比亚拥有普通的面孔和并不完美的身材，这完全打破了传统的对女神的审美定义。画中，年轻的裸体女人后仰着，躺在大枕头上，在画面的右边有个黑皮肤的仆人正捧着一束鲜花走进来，然而她对这束鲜花并不感兴趣，女人用冷漠的眼神直视受众，告诉我们用这样眼光看待她的人以及这种场面她见多了。奥林比亚全身并没有带许多装饰品，只是在脖子上用黑色丝带系着一个蝴蝶结，胳膊上带着一个金色的镯子，脚上的高跟拖鞋摇摇欲坠，她就这样毫不保留的展示着自己，这样的姿态完全是对披着“高尚”、“尊严”的资产阶级的挑战。在画面中我们并没有看出对裸体女人身份的嘲讽，而是通过自然的、略带嘲讽的姿态来表现女性主体的形象，改变了传统的女性弱势形象，不会使受众产生其他的思想。马奈也曾说过，他追求的是真实，并不是想去打破传统，也不想创建新的绘画艺术，他强调自己能够呈现出真实的形象。马奈的绘画促使女性成为艺术文化的中心，摆脱了传统的男权色彩，让我们感受到女性主体的美的存在。

　　三、《酒馆女招待》

　　马奈同其他的艺术家一样，喜欢在咖啡店和酒馆寻找灵感，所以对于城市的人生百态，有很深的了解。在酒馆里，他喝着酒看着表演，也看透了都市小人物的人生百态，《酒馆女招待》这幅作品成功的抓住了酒馆客人以及女招待的神态。为了能够表现出酒馆人声嘈杂，烟雾缭绕的场景，画家把整个画面拉的很近，画面中呈现出这个地方的各个阶层的神态，女招待一手将啤酒放到顾客面前，眼睛却在四处环顾，寻找下一个可能买啤酒的顾客，把另一手的啤酒卖掉。而画面中的客人却与女招待的生态迥然不同，男子神态悠闲，似乎在看着舞台上女歌手的表演。整幅画面明亮，自然而然的反映了人物微妙的神态。

　　马奈通过不同的作品来表现不同的女性主题，我们能感受到马奈对女性的尊重和关怀，通过不同的作品，塑造出了独立的、完整的品格的女性形象，打破了传统思想对女性的束缚，确立了女性主体地位和人性尊严的完善。马奈把他自己的绘画理念和自己的观念融合到他的绘画中，是他的作品成为这个时代鲜明的标志。

　　参考文献：

　　[1]约翰·霍华德（美），平野，殷鉴，甲丰（译）.印象派绘画史[M].桂林：广西师范大学出版社，2002.

　　[2]李勇.黑猫的震惊——解读马奈的《奥林匹亚》[J].艺苑，2010（02）.

　　[3]惠波，王珍.女性、裸像、妓女——解析马奈作品中的女性形象[J].艺术探索，2008（01）.

　　[4]李建群.拉美？英伦？女性主义[M].北京：中国人民大学出版社，2004.

　　[5]乔治·摩尔，孙宜学（译）.十九世纪绘画艺术[M].北京：中國人民大学出版社，2003.

　　[6]尤尼斯·利普顿，陈品秀（译）.化名奥林匹亚：一段女人寻找女人的旅程[M].桂林：广西师范大学出版社，2005.