陈婷

　　摘 要：中国戏曲是综合艺术，它综合了诗歌、音乐、舞蹈、雕塑、杂技等艺术手段，具有歌舞化特征。其表演是“有声必歌、无动不舞”（齐如山），是“以歌舞演故事”的戏剧形式（王国维）。就表演“四功”而言，唱、念是“歌”，做、打是“舞”，表现出唱念做打传声情，载歌载舞演故事的美感强烈的艺术风貌。

　　关键词：中国戏曲；载歌载舞

　　中图分类号：J712 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0102-01

　　戏曲表演“四功”中的“做”也非常强调美感，它是伴随瞀唱、念、打“三功”，以面部表情、手势、脚步为基础，配合内在情感而进行的形体动作。通常称之为身段，包括手、眼、身、腰、步各部以及面部表情动作。，戏曲身段的元素一方面是从生活中提炼出来，按照一定的规范夸张、装饰而形成的；另一方面，戏曲身段的元素来源于传统剧目，它是把剧中比较典型的、有共性的身段动作提炼出来，化整为零，加以调整和规范，成为身段训练的素材和演员角色创造的手段。

　　一、旦行训练的重要性

　　戏曲演员无论演文戏还是演武戏都离不开身段，都要从全面的严格的身段训练开始。这是很重要的，因为演员身段基本功的水平将会直接影响到人物塑造。因此，从中专开蒙阶段起，“基本功”、“武功”、“把子”以及“身段”的训练就是必修课程。“武功课”的主要任务是扑、跌、翻、腾等技巧训练，“基本功”是以腰、腿、跳、转、踢为训练内容，“把子功”是训练器械的使寻和徒手的技巧等。而“身段课”则是以脚步、手势、运臂、眼神以及一些闱应的动作为主要训练内容。这“小四功”分工虽然不同，但又联系紧密。对于基本功训练来说，在练习腰功、腿功等基本技巧时，离不开身段动作的配合，如踢正腿、旁腿等各种踢腿技巧前，都会有双手拉开做云手起亮双山膀的造型动作，踢腿过程中两臂是山膀不变，踢腿动作结束时有顺风旗收式动作。再如，“涮腰”技巧练习时，以右顺风旗式起，涮腰结束后又以左顺风旗式收，这些戏曲身段动作与基本功的配合练习，既能使各门训练课程相互贯通，又能为“剧目课”奠定基础。还有，“打把子”时虽是以刀、枪等道具器械为主，但如果没有形体动乍、眼神、脚步等的配合，是无法达到训练目的的。徒手把子更是如此，因为手把子不依靠任何道具，而是通过臂膀、手掌、形体动作进行的对打。这就求演员必须有扎实的身段基本功，否则很难达到预期效果。与基本功和武功相比，把子更依賴于身段动作，把子打得好坏，身段动作起着决定作用。打把子时，除了要把握好手里的准确外，更看重的是身段形体动作是否流畅，身段动作是否协调，打起把子来是否既顺又美。反之，手里把子打得再快、再冲，也只是让人感觉是身段不讲究规范的武行。戏曲表演身段的特点要求的就是动作规范、身段协调，讲究一招一式的动作规范性、协调性和戏曲身段韵律美。因此，“身段课”在戏曲表演基础课程是很重要的一门课程。

　　二、戏曲旦行身段训练的内容

　　戏曲旦行身段训练的内容包括“元素练习”、“程式套路训练”、"徒手组合”和“道具组合”。实际训练时，要根据学生水平来安排具体的内容，通常是学生要首先掌握戏曲身段内容的基本语汇，如脚步、手式、运臂、转腰、眼神等这些本身不表达什么内容的纯元素动作。有了一定基础后再进行程式套路训练，最后进行组合训练。身段组合是没有剧情、人物之分而只有行当的区别的，如折扇组合是以花衫行当、水袖组合是以青衣行当、团扇组合是以花旦行当的表演特点作为标准训练要求的。

　　三、戏曲旦行身段训练的方法

　　戏曲演员的身段训练目的是服务于人物，戏谚讲“一套程式、万千性格”，要求演员首先掌握戏曲表演程式，以程式动作为基础，再根据剧情、人物的不同要求，赋予其具体表现内容。达到为表现人物服务的目的，就需要根据剧情进行身段组合。如戏曲舞台上常见的开门、关门，根据剧情需要，在开门前'一般都有在头左右整鬓的手部动作，然后是系领口、展衣角的动作。之后，再往台前走几步，左手竖掌，右手垂掌，手心冲前做准备拉闩动作。此前几步走表示空间环境是屋内，然后双手做开门动作，身体略向后闪腰。闪腰是说明把门往里打开，开门后双手扶门状。此时手位高低是不能随意动的，用眼睛扫视屋外环境，抬脚、垫步出门。这开门、出门一系列的戏曲舞蹈动作，是由手、眼、脚、腰、身形等各种身段元素的密切组合而成的，用这些身段元素，把“开门、关门”的表演动作充实起来，使它既好看又真实。

　　人是有思想、有感情的，人的一举一动都是内心思想感情的反映，但人的恩想感情只靠四肢和身躯是难以完全表达出来的。就身段来说，要表达出人物的思想感情还需要眼睛及面部表情。“眼睛是心灵的窗户”，内心活动必须要通过眼睛反映出来。眼神运用得好坏直接关系到塑造人物的成功与否。在戏曲表演中根据剧情、人物、行当的不同，眼神的运用也要有所不同。如花旦行当的眼神是灵中带美，青衣的眼神要凝重，闺门旦要正中有媚、媚中带娇。

　　四、结语

　　一个好的戏曲演员在其艺术发展过程中，形体的训练有着极为重要的意义。无论是在学习本行剧目之前或之后，都必须坚持练习戏曲身段功。系统的戏曲身段训练既能对其所学的剧目起到夯实基础的作用，又能为戏曲角色创造积累丰富的技术手段。