姜姗姗

　　摘 要：歌曲《图兰朵》中的咏叹调《听我说，主人》创作于1924年由普契尼创作的，之后由阿尔法诺根据普契尼的手稿在1926年进行了详细的整理。《听我说，主人》咏叹调主要是王子的女仆人柳儿所进行演唱的一段，主要是体现出柔弱而又深情的姑娘的内心的情感。本论文主要是通过对这首咏叹调演唱和情感处理方面进行详细的研究，通过对这部作品的分析，可以为声乐工作者提供一些参考。

　　关键词：歌剧；咏叹调；艺术特征

　　中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0096-01

　　《听我说，主人》这首咏叹调主要是选自歌剧《图兰朵》。这部歌剧是普契尼于上世纪二十年代开始创作的，可惜的是这部作品还没有完成，普契尼便与世长辞。如今我们所看到的这部作品是后来由弗兰科·阿尔法诺在普契尼去世之后根据其他本从人的草稿进行行改编而成的。这部歌剧的脚本来自于戈济的意大利剧作家的同名戏剧，由西莫尼和阿达米共同撰写而成。

　　一、创作特点分析

　　在《听我说，主人》这部歌剧中，作曲家在作曲的过程中主要是运用了非常有东方特点的旋律，主要是运用了民族的感觉改变了咏叹调的大、小调体系，让这部歌曲的调性与和声功能出现一种比较模糊的情况。在《听我说，主人》这首咏叹调中，作曲家为了突出东方特色更是运用了降G大调、4/4 拍、降B角调式等多种手法。这样的手法运用让整首曲调基本上运用五声音阶的体系，结合了西洋的调式，让这部作品听起来并不是特别的有棱角，让整体的特性显得到加的自然，语言的感情方面也显得更为的浓烈。《听我说，主人》这首咏叹调的风格也非常的独特，但没有改变普契尼人物声乐表现方面的初衷。整首曲子尽管在篇幅方面有一定的限制，但是其演唱的难度却是比较大的，特别是歌风结尾处还设置了两个八度大跳，依次以弱—强—弱的变换形式出现，力度伸缩变化极大，因而也极富声乐张力。最值得一提的是在歌曲的前 11小节中，每个主句都是以弱拍起唱，有张有弛，有松有紧。这就使其对人物内心情感跌宕起伏的刻画更为细腻、深刻。总体来讲，《听我说，主人》这部咏叹调非常详细的刻画了心理的情感，运用动听的旋律中烘托出了感人肺腑的爱情故事，人物的情感动人心弦、引人深思，是普契尼这部作品的灵魂所在。

　　二、演唱技巧分析

　　1.呼吸。呼吸对于任何的歌曲的演唱都是非常重要的，学习过声乐理论的都知道，呼吸的过程一定需要肌肉的配合，主要是要通过横膈膜、小腹和腰部周围的肌肉。演唱者在吸气时一定要调动全身呼吸肌肉群，才可以让气流下沉，而不是上提至胸腔。对于演唱歌剧《听我说，主人》咏叹调来讲，吸气也是从深到浅的，主人是根据所演唱的的音高、音量、节奏、长短、音色等多种曲调元素决定的。因此，如果说习惯运用音高时的呼吸状态发低音，或者用低音时的呼吸状态发高音的定式做法都是不准确的。在演唱《听我说，主人》这首咏叹调时，演唱者需要运用比较优美、抒情、速度较慢的旋律，这就需要注意呼吸的支撑，着重练习吸气的肌肉群，提高其力量。此外，歌者还要注意，吸气要保持一定深度，只有这样才能使歌唱达到预期效果。

　　2.吐音咬字。演唱《听我说，主人》这首咏叹调的过程中，一定要把演唱者所有的腔体打开，随着气息的吸入要全部的打开，幅度也要比平时说话要更开。歌唱《听我说，主人》的过程中嘴型不能太林，如果在大，发音就会没有聚集力。在字头发音前，字腹要先唱在音上，字尾要收在后面一个字头前。《听我说，主人》是一首意大利语的咏叹调，单音节非常的少，辅音非常的清晰，元音也比较的明亮且，这就要求歌者注意发音的连贯性和声调的平缓性，努力将意大利语的风味表现出来。此外还要注意音准、节奏的准确度，这些都会直接影响到作品表达的精准性。从总体的情况上来看，《听我说，主人》的咬字与吐字应当是柔和、连贯、圆润的，歌者要努力使语言和曲调完美结合，将作品的情感、意境淋漓尽致地表达出来。

　　3.情感方面。从演唱《听我说，主人》的情感角度来看，歌劇所体现的主要是柳儿在劝说王子时的一种非常复杂的心情。尽管没一处对表达女仆柳儿对王子的爱意进行描写，但是却可以从点点滴滴感受到柳儿的不惜以命相酬的爱情。演唱这一部分的时候前面的的高潮应是“noi”，演唱者一定要放宽音区整体的幅度，提高歌曲的情感，随后转入极为低弱的pp。通过这样的方式可以把情感高潮部分连贯地表现出来。除了以上技术层面的情感处理外，全方位的认识作品当中的人物、剖析音乐内涵也是极为重要的，因为只有这样才能将作品诠释得真实动人。

　　歌剧是一种以音乐因素和戏剧因素为基础，通过音乐、诗歌、舞蹈、美术等多种艺术因素为支持，并以歌唱为主导的综合性表演艺术，它在西欧音乐文化中占据着举足轻重的位置。本文通过对《听我说，主人》这首咏叹调的演唱处理等方面的分析，剖析和阐述了歌剧咏叹调演唱的一般技巧和基本要领，希望可以对声乐演唱者咏叹调的演唱起到一定的借鉴作用

　　参考文献：

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