崔佳玲

　　摘 要：所谓独创性，指二度创作的新颖性与合理性。新颖性指演唱者二度创作的再造功能，即在依据原生作品的基础上，创作出别具一格的表现性、情感性的审美效应，逐渐形成自己独具的演唱风格和特征。所谓合理性，指二度创作过程中的适度性和有效性。

　　关键词：声乐；独创性；再造型

　　中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0095-01

　　独创性不仅应该符合作品主题形象和内容的要求，而且应在原生的基础上，从各个方面注入符合内容要求的新意和表现，并对原内容和主题表现意义有所扩展和延伸，从而极大地丰富作品的外延和内涵；决不应该是脱离原生基础的、漫无边际的、随心所欲的自由表现。再造性主要体现在以下三个方面。

　　一、行腔的再创造

　　或许有人不理解，原曲已是有腔有调，怎样再行创造呢？从无声的曲谱到有声的演唱，这里就包含着行腔的创造意义。因为，书面的曲谱并不等于实际的音响流动，而从曲谱到口头的有声表现，也不是形式上的简单重复或机械式地传导，而是一种情感体验和有声转化的、有机的、能动的反映过程。这不仅体现了行腔的主体性，而且展示了行腔的生动性和风格特征。每一位演唱主体对行腔的创造都是不同的，并且各具特色。在一定意义上说，行腔的再造性既有将书面作品诉诸于实践的过程，又有行腔独特意义的生成。特别是润腔手法运用，使行腔更为准确生动，情感更加细致入微，同时，使作品的造型要求更加具有性格化和特征化。

　　二、行腔的润腔技巧

　　主要指装饰音的合理使用。这种手法不仅能为旋律的表现增色添彩，而且可以表现出细致的情感变化，对作品语势的力度、速度、节奏等，发挥着修饰与润色的色彩性作用。从而将旋律乐句婉转起伏、迂回缭绕、润饰渲染得血肉丰满、韵律和谐，大大增强了细微精致的情感变化。声乐演唱常用的润腔装饰主要有以下几种：（1）倚音。倚音有长短之分，短倚音又有单、复、前、后之分。为此，演唱中必须注意倚音音值的长短控制，使其自然、轻巧、敏捷，并与主音达到有机的结合；（2）滑音。它有上滑音和下滑音之分。这是丰富语气表现和语言风格的重要手段之一。在演唱中，还可以将滑音的速度加以控制，可长可短，依据字音和情绪的要求作不同的处理；（3）回转音。又称波音。它是一种活泼、敏捷的装饰音。往往出现在主干音上方，音时较短。它能够增强旋律的细腻性和表现性，并具有较强的抒情特征；（4）颤音。是一种表现力极强的装饰音。在主干音上方用“tr”表示，以此来显示其时值的长短。颤音可比回转音长，并且需要有饱满的气息作支持。

　　总之，装饰音不仅有助于语言、语势情态的充分发挥，而且旋律表现更加委婉动听。据周大风先生研究，我国传统润腔技巧有二十八个种类：（1）收口腔，字重音轻；（2）喇叭腔；（3）橄榄腔；（4）保腔，某一音或某几个音唱足时值；（5）特强腔；（6）夯腔，于尾音处突特强如砸夯；（7）上滑腔，即飞腔；（8）下滑腔，坍肩胛腔；（9）抛腔；（10）顿腔，一音或连续多音施用；（11）打腔，主要用于调整字的读音；（12）推腔；（13）双打腔；（14）双音推腔；（15）顫腔；（16）掉腔，指尾音时馒慢滑下；（17）迟腔；（18）分腔，把子、介、母音逐渐唱出；（19）咽腔，即哭腔；（20）断续腔，声音停顿与连续相同；（21）点头腔；（22）撗腔；（23）圆滑腔，把几个音、几拍甚至乐句用圆滑腔来唱，可用弧线连接；（24）气泡腔，在气泡音中吐字；（25）耳语腔，在前面有铺垫后，用突出子音的轻唱法；（26）韵音断腔，即一字过门后，可多次接该字的韵母再唱；（27）磨腔，即连续的推腔；（28）泛腔，即在某一音用真声演唱后，突然用假声高八度演唱。但装饰音的使用要因情而异，以声传情，而不是一味地滥用。否则，将会影响其整体的布局和情感的表现，有时，甚至会是一个奇异怪状的音响效果。

　　三、行腔的创腔手法

　　雖然，润腔在某种意义上已有创腔的性质，但还不是根本意义上的创腔，只是在一定“腔格”或框架基础上的局部润饰而已。而创腔是依据歌词，进行整体的曲体结构创造。由于音乐素材的选择与曲调旋律创造的方式不同，对创腔的性质与要求也就有了原则的差异。

　　一般的歌曲创作，是以歌词为基础的旋律创造，并运用各种旋律发展手法，去创造全新的旋律结构和形态。但戏曲、曲艺则往往是倚声填词，为此，受到一定唱腔曲体、音调、旋律、节奏、调式调性等的制约。因为，固有的曲牌或板式往往不能适应新词的要求，所以，便出现了创腔的任务。从某种程度上讲，创腔主要是指我们传统戏曲和曲艺中的固有曲牌而言的。它对一般的歌曲创作没有实际意义。但它可从另一个侧面启迪我们的思路，拓宽我们创作的视野。戏曲、曲艺中的创腔，除专业作曲者的设计外，基本上是由演员在具体实践中来完成的。这样便出现了原曲和创腔结合的变化腔。变化腔是在遵循原曲风格特征的基础上，展示出不同程度的新格局。这是我国传统戏曲、曲艺艺术的独具魅力，它不仅推动了声腔的艺术创造，而且显示了这种创造的审美创新意识和存在价值。

　　总的说来，行腔的创腔手法，虽然是针对传统戏曲和曲艺而言的，但不能由此否认歌曲中创腔的作用和意义，不能否认它在声乐作品的二度创作中，所起到的不应忽视的情感表现和审美创造。声乐艺术以它综合的结构和“多维化”的性质，构筑了一个形象生动而鲜明、情感丰富而细致的表现形式，综合的理论体系和多元的创造性，使其作为本体存在的形式和内容，更显得内涵丰富而广阔、情感深远而富于变化。