毛瑾熙

　　摘 要：竹笛是我国传统吹管类乐器，由于音色透彻、明亮、甜脆，不仅是可以演奏技巧丰富的独奏乐器，在我国戏曲音乐中也承担着重要的伴奏角色，在粤剧音乐中同样具有不可替代的作用。

　　关键词：竹笛；粤剧；粤剧伴奏

　　中图分类号：J632.11 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0091-01

　　我国戏曲艺术种类繁多，具有很高的艺术成就，是我国乃至世界艺术中的瑰宝。粤剧又称为“广东梆子”、“广东梆黄”，是流行于广东、广西南部和香港、澳门等地的戏曲曲种，一般认为始于清初，以弋、昆、秦、徽诸腔为基础，吸收广东民间音乐逐渐发展而成，以梆黄（西皮、二黄）唱腔为主。2006年被列入国家级非物质文化遗产名录。

　　一、粤剧音乐伴奏特点

　　乐队伴奏与唱腔是粤剧音乐中的两个主要方面，两者互相融合成为粤剧不可缺少的特性之一。粤剧伴奏主要是为了演员演唱伴奏和演奏氛围音乐，具有一定的程式化。一般在不同的剧目中，会使同一个梆黄牌子、小曲联结，锣鼓贯穿，有区别的在于板式的排列和结合方式不同。从事粤剧音乐伴奏，首先，就要了解粤曲的结构，各种板腔的特点和规律。当达到一定水平时，就可以按照既定的要求即兴伴奏。其次，还要能听辨锣鼓，“掌板老师”是整个伴奏的指挥，粤剧伴奏有固定的节奏型，例如有慢板、中板、首板、滚花等。

　　早期的粵剧一般使用二弦、提琴、月琴、三弦和锣鼓（五架头）。进入成熟期后，粤剧音乐伴奏乐器多达数十种，有吹管乐器、弹拨乐器、拉弦乐器和打击乐器。粤剧改革之后，甚至加入萨克斯风、小提琴、大提琴等西洋乐器。

　　二、竹笛在粤剧伴奏中的运用

　　笛属于气鸣乐器，“八音”分类属于“竹”，顾常称笛为竹笛。明清时期的戏曲伴奏开始使用横笛伴奏。一般可讲竹笛分为南北两派，以南方各地方剧种伴奏及合奏为曲笛；以梆子腔戏曲为伴奏及北方各地乐种合奏的为梆笛。曲笛音色柔和，音域为小字组a到小字二组b；梆笛音色刚劲明亮，音域为小字一组d到小字三组e。梆笛比曲笛短、细，音域高四度。竹笛可独奏、合奏也可伴奏，在粤剧伴奏中主要使用曲笛伴奏。

　　在粤剧伴奏中，一般主要伴奏乐器是高胡，但是竹笛也具有十分重要的意义。在实际伴奏中，竹笛会根据实际的的粤剧情节，通过音乐对环境和气氛进行渲染，从而达到展开剧情内涵的目的。通过对粤剧《五娘卖发》的 “乙反南音”、《红楼梦》的“乙反十字句二五板”、《姑苏晚咏》为例，分析竹笛在乐句中的运用。

　　《五娘卖发》的内容取材于粤剧《琵琶记》，写的是蔡伯喈赴试，被丞相强迫招为婿，蔡妻赵五娘留在乡间，便遇苦旱，公婆饿死，只好卖发埋葬公婆。后上京寻夫的故事。其中“乙反南音”词曲押的是“亲人”韵。在竹笛演奏过程中，情绪悲惨、绵长。演奏技法要求气息控制、平稳。特别是第二段，要做到“音乐未起先有情”，与演唱一起情、意、句、字、音结合起来。“九”和“苦”两个字的音域较高，又要长音，需注意演奏的时候气息的控制（谱例1）。

　　谱例1：

　　《红楼梦》唱段“乙反十字句二五板”讲的是林黛玉对贾宝玉的深情及有情人终难成的悲叹。此曲押的是“追随”韵。竹笛伴奏时要注意，乙反二黄中常用的旋律（谱例2），要一口气把do-si-do吹完，do音拖长在过门中收，所以在do-fa的时候吸气是关键，养成有意识地控制。

　　谱例2：

　　《姑苏晚咏》是有关西施的故事。范蠡为救越国，献上西施给吴王为妃，吴王万般宠爱，与西施在姑苏台取乐，西施在姑苏台难忘国耻，盼越兵卷土重来。此曲押的是“开来”韵。音乐的情绪从愁情默默到深切盼望，再转到默默惨凉。竹笛在伴奏的过程中，要注意情绪的连贯性。开头四句诗白，不要太重，在前四个字念时，伴奏速度稍快，后三字念时，伴奏速度稍慢，要和演员配合，有情绪的表现出来。“重开”的“开”字，在伴奏的时候，有一个很长的拖腔，音域很高（谱例3）。还在曲中拉腔的（谱例4）部分要同演唱一样呼吸，一口气演奏下去反而不美，显得呆板，没有一种抑扬顿挫、优美的旋律效果。最后一段的流唱时，伴奏要注意节奏，要平稳，防止过快。

　　三、结语

　　竹笛在粤剧伴奏中虽次于高胡和扬琴，但也具有重要的作用，不必吹的很华丽，一般在流畅自如的基础上，根据不同的剧情，有目的的运用一些技巧。在平稳的剧情中，使用连式吹法，以流畅为主，不用每个音符都吐奏；欢快的剧情可以使用颤音，抒情的旋律有气颤加滑音，跳跃的情绪使用各种吐奏，这样恰当的运用各种技巧会锦上添花。

　　参考资料：

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