施泽

　　摘 要：多宝塔碑》与《颜勤礼碑》是颜真卿不同时期的楷书代表之作，将二者进行比较研究对于了解颜鲁公楷法之流变具有重要意义。本文从笔法、结体、章法三个方面对两者进行比较，以阐释其艺术特色之异同。

　　关键词：颜真卿；《多宝塔碑》；《颜勤礼碑》

　　中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）08-0254-01

　　颜真卿，字清臣，京兆万年人，自称琅琊郡人，唐开元年间因任平原太守，故被人称为“颜平原”，安史之乱平息之后被封为鲁郡开国公，所以又有“颜鲁公”之称。颜真卿的书法早年师从于张旭，后来专研二王等人的书艺，在书坛上具有不可磨灭的历史地位，与王羲之一道被后人评价为中国书法史上两座高耸入云的丰碑。

　　一、《多宝塔碑》与《颜勤礼碑》的创作背景

　　颜真卿一生楷书代表作品颇多，其中《多宝塔碑》为鲁公早年书法，成为颜真卿楷书的初期面目，《颜勤礼碑》是最能表现颜体楷书成熟时期风格和面貌的代表作。二者均是唐代重要的碑刻，也是楷书中的代表之作，常常被后人视为临摹与教学的典范。《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，讲述的是唐代僧人楚金禅师静夜诵读《法华经》时，仿佛多宝塔时时出现在眼前，于是决定将其变为现实，在千福寺兴建多宝塔，耗时四年。此碑为颜真卿44岁时所书，是他前期的成名作品，也是后人初学书法的极佳范本。《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道》，为颜真卿71岁时为他的曾祖父颜勤礼书写的神道碑，是颜真卿晚期的精品，最为成熟的代表佳作，也是后人临习颜体的最佳范本。

　　二、《多宝塔碑》与《颜勤礼碑》的比较

　　（一）笔法

　　《多宝塔碑》用笔多中锋，起笔和收笔的顿按都非常明显。起笔藏锋为主，有些横画起笔较为外露，而收笔用顿笔和回锋较多，强调“护尾”，令人感觉到颜体的雄浑、大气。横、竖笔画粗细对比鲜明，富有节奏、韵律美感，把颜体“筋”的意味完整地表达了出来；撇画轻盈挺健，捺画粗壮有力，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长；折画变化多，有方有圆，方圆兼施，显得端庄平稳，正气饱满，已初显颜体雄浑豪迈的书风。《颜勤礼碑》筆力深沉、内藏、锋棱不露。用笔变化丰富，追求纯一的中锋，强调重按，并参照篆书以裹笔入锋，中锋力行，逆入平出，特别强调藏头护尾，使点画粗壮厚重，捺脚顿挫后踢出开叉，形成了“蚕头燕尾”的明显特征。可见，《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》都追求中锋用笔，强调“护尾”。而《多宝塔碑》转折处一般先重按，通过顿挫和回顶，将笔锋调整到垂直状态，然后往下行笔，而《颜勤礼碑》写横折笔画时，横画纤细，转折时采用轻提的方法，靠毛笔本身的弹性，使笔锋回到垂直状态，然后重新起笔，写下面的竖画。

　　（二）结体

　　《颜勤礼碑》与《多宝塔碑》在结体上，虽然字形均以平正为主，形体基本呈现正面形象，但二者的结体特点大为不同。

　　首先，字形上，《多宝塔碑》字形严谨方正，《颜勤礼碑》比其更豁达端庄，舒展开朗。其次，笔画上，《多宝塔碑》以横竖笔画为主笔，横和竖穿插匀称，横画长而挺俊，竖画居中放置，重心平稳。《多宝塔碑》中笔画较少的字结构疏朗大方，主笔舒展有力，笔画较多的字则中宫紧密，布白均匀。而《颜勤礼碑》中字的笔画主次分明，突出主笔。主笔厚重，给人以明快之感；字中笔画间轻重反差较大，如横细竖粗、撇轻捺重等；多部件组成的字，疏重密轻，如“徽”字由于主次分明，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。最后，结构上，从《多宝塔碑》中可以看出，字体的右肩略有隆起势态，字形外部轮廓的充满和内部结构匀称；而《颜勤礼碑》结构以纵取势，内紧外松，每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，充满着庙堂之气。

　　（三）章法

　　《多宝塔碑》在章法上采用较为密集有序的排列方式，有别于褚、欧疏朗清秀的章法布置，也与颜晚年那种极密集的章法不同，整篇浑然一体，疏密得当。可见鲁公驾驭大幅作品章法的能力极强，碑文自始至终，即保持整齐一律的楷书美学原则，又在点画与结字中不忽略细节的参差变化。

　　《颜勤礼碑》章法上，字与字，行与行之间较《多宝塔碑》更为紧密，大小字兼有，且都写得沉着雄浑，毫无杂乱之感。整个布局充实茂密，气势开合得当，纵横飞动，通篇荡气回肠，气脉相连，浑然天成。

　　三、结语

　　笔者以《多宝塔碑》与《颜勤礼碑》为例，将二者进行比较研究，充分地展现了颜真卿前期与晚期的楷书风格与特点。通过这些比较，使我们了解到颜真卿书法的继承与发展。也正是因为颜真卿的出现，打破了整个书坛近几百年来几乎一直为二王书法所笼罩的局面，开创了自成一派的新书风，其对后世书法的发展有着深远的影响，也使颜体立于不可磨灭的地位。

　　参考文献：

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　　[4]沈辉.《多宝塔碑》赏析[J].七彩语文（写字），2013（08）.

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