董雁

　　摘 要：扬琴的发音是否具有穿透力和颗粒性，取决于许多因素，其中正确的击弹方式对于发音的质量有着重要的、不可忽略的作用。笔者认为，扬琴的击弹技术应包括击弹的运力方式、击弹的发力方法、触弦点的位置三个环节。

　　关键词：扬琴；击弹技术；环节

　　中图分类号：J632.51 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）08-0106-01

　　旋律本身就蕴涵着音色的弹性美，在演奏中要使音色的美得以充分展现、运用的得心应手，就要从击弹方式的运动关系中找出最佳击弹的用力状态。假如在表现乐曲形象时既重视音色的完美，又能用科学的用力状态去表现它，那么，在乐曲的表现方面就会展现出一片无限广阔的天地。

　　一、击弹的运力方式

　　对于扬琴演奏的运力状况来讲，其向下弹奏琴弦的运力过程是肩、臂、肘、腕、指等各部位的紧密配合，而各部位用力的終点是在琴竹弹奏琴弦的一瞬间，迅速而又灵巧地全部集中甩至琴竹头上。各部位的紧密配合是指把肩、臂、肘、腕、指等各关节组成一个有机的系统，既有用力的一定紧张性，又有用力的一定松弛性。在几方配合的基础上，把小臂的力、腕力和指力集中甩至琴竹头上爆发击弦。这种甩至琴竹头上的混合力，是弹奏琴弦的主要力量。弹奏琴弦之后所产生的反弹力，是使琴竹回归到下一次弹奏琴弦的预备位置的主要力量。这种回归预备位置的反弹力绝对不能有人为的运动痕迹，要恰如其分的、非常自然的弹起。

　　在整个运动过程中，手臂各部在向下运动时呈自然下落状态，在弹奏琴弦时的一瞬间，手腕、手指同时稍加用力增加弹奏力度，此时，整个手臂呈用力状态，弹奏琴弦后向上回归琴竹时，呈自然放松状态。手臂在连续弹奏的过程中，除做上下运动外，在演奏快速的音区变换或交叉音位时，还要做左右横向的快速运动。而这种快速运动则要求手腕部位更加灵活和放松。在整个弹奏琴弦的过程中，小臂、手腕、手指的微微转动，绝不是人为的、机械的、强制性的动作，它是在整个运动过程中所形成的自然动作。这种微微转动的动作在扬琴演奏中对于发音的优劣起着一定的作用，与此同时，演奏者应力求使琴竹头与琴弦的接触，仅仅限于弹奏琴弦时那一短促的瞬间。这样发出的音才具有理想的音色，既富有弹性又有较强的穿透力和宝贵的颗粒性。

　　二、击弹的发力方法

　　击弹的发力方法是指演奏者在击弦时用敲击性击弦或是用无敲击性击弦的用力情况，两者的区别在于前者产生较多的杂音、噪音，而后者给予演奏者更容易控制所希望的音色和力度。实际上，这就是我们通常所讲的是用“蛮力”还是用“巧力”击弦的问题。所谓扬琴演奏中的“巧”是指轻松、灵活、自然。在击弦时，演奏者的指、腕、肘、臂、肩等部位都要非常放松，手和腕的转动要灵活。在击弦的运动过程中把手、腕灵活转动的力量集中到持竹的三个指头上去，并辅以手臂的支持力，使之产生一种弹性，而这种弹性又和琴竹本身的弹性相结合，成为一种巧力。

　　我们如果把琴竹头触弦前的一刹那间放慢速度加以分析，就不难看出，向下击弹的用力状态已经迅速做了弹性放松，琴竹头并未直接用力敲击在琴弦上，而是利用向下击弹的惯性和琴竹本身的自然弹性来击奏琴弦的，这就是前面所讲的用无敲击性的击弦的用力状态。用这种用力状态击弦，音色纯净、明亮、圆润、坚实、杂音少、共鸣好，其音点具有颗粒性和弹性。用这种方法击弦，其触点灵敏，力度灵活，弹性灵巧，能够保证演奏艺术的表现力。演奏扬琴除用无敲击性的击弦的用力状态外，还要利用琴弦对琴竹的反弹力，使琴竹迅速反弹至原来的高度，为下一次的击弦做好准备。向下击弹与反弹至原来的高度，这两者之间不能有截然分开的停顿动作，它是对一瞬间击弦动作过程放慢分析的结果。无数个击弦动作也就是这个过程的无限循环。

　　三、触弦点的位置

　　触弦点的位置包括“击点”和“被击点”两个方面。击点就是琴竹击弦时，琴竹头接触琴弦的部位，实践证明：最佳击点是在琴竹头的中间稍偏后一点的部位，这个部位是琴竹头重量的集中点，用这个部位击弦所发出的音坚实有力，击点如过于靠前或靠后都会影响发音力度与音质。扬琴的琴弦长短粗细不一，其中又分钢弦和缠弦两种。正确选择被击点对于扬琴的发音是很重要的。

　　扬琴琴弦振动的特性同其他琴弦振动的特性一样，都是复合振动。除了“基音”的全弦振动外，还存在着一系列的泛音的分段振动，即分二段、三段、四段等振动。几乎一切声音实际上都是由许多纯音按一定的规律组成，称为复合音。乐音的高度，一般是由基音的频率决定，而乐音的音色往往是由泛音的数量和各泛音强度的不同所决定。一个乐音所发生的全体音，包括了基音和泛音，我们称之为“谐音列”。由于泛音一般比基音弱，单凭听觉，不易察觉，所以泛音的效果不影响基音的高度，而仅仅使得基音的音色有所变化。如果将手指轻触琴弦的中间并击奏一下，即可以听到比基音高一个八度的第一个泛音。相反，如果在这个泛音位置，用手指拨一下或用琴竹弹一下，可以使这个泛音大大地减弱或停止发音。因此，选择正确的击弦点的位置，是取得良好音质的关键。当然，由于乐器本身构造所限，目前做到这一点还相当困难。

　　在弦乐器中有一种特殊的弓法叫做“近码”奏法，即在琴码上或靠近琴码拉奏，发出一种玻璃或金属的音色。还有一种称为“近指板”奏法，即靠近指板演奏，发出一种类似于蒙上一层薄纱似的音响效果。在扬琴演奏中，根据乐曲的需要改变击点或被击点的位置，同样可以起到变化音色的作用。