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浅谈伦勃朗油画作品的用光

时间:2023/11/9 作者: 文艺生活·中旬刊 热度: 16205
樊伦

  摘 要:人类的生产生活离不开光,而对于绘画艺术来说,光线更是尤为重要。在绘画历史长河中,伦勃朗油画作品的用光显得非常特殊。通过对伦勃朗具体作品的分析來论述他油画的用光。在下文我们将笔墨的用于著名的绘画大师伦勃朗,他在前人探索成果的基础上对光线又有着哪些深刻的探索。

  关键词:伦勃朗;光线;画面;空间

  中图分类号:J213 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2017)08-0082-01

  伦勃朗·哈门斯·凡·莱茵是十七世纪荷兰画派的代表人物,他被誉为从古至今最伟大的画家。虽然一生历经坎坷,但仍然在逆境中坚持现实主义的创作,是一位让人敬佩的现实主义绘画大师。伦勃朗在绘画艺术上可以说是一位高产的画家,在绘画上继承和发扬了了卡拉瓦乔的明暗对比手法,运用光线来塑造形体来表现空间。在技法上,注重肌理的运用,自创厚涂法,用笔杆刮蹭颜料以营造肌理感。光线在他笔下是万能的,他能够运用来自不同方向的光,引导视觉产生不同的效果,他把光源集中在了某一个最重要的部位,让其他细节都削弱在阴影之中,每一笔都透露出敏锐的观察力。

  一、运用光来组织构图

  构图是一幅作品中的基础部分,一幅好的作品构图起着至关重要的作用。例如桌子上有一排排陈列着的苹果,如果我们以审美的形式来组织画面,那么我们就需要把每一个苹果安排在恰当的位置,需要我们动脑筋,表现作品主要思想和美感效果,并需要在一定空间内安排和处理物体的关系和位置,构成协调完整的画面。

  其中最能体现“光组织构图”的作品是伦勃朗的名著《夜巡》。伦勃朗的《夜巡》,此画为阿姆斯特丹城射手连队画的一幅群像,这群射手们每人付一百荷币,各自认为应当站在与别人同等的位置,然而伦勃朗却没有按照射手们的要求,他没有把众多人物并列起来,而是把射手们安排在了豪华的宴会上,去表现每个人带有动态的风姿。画家为了不使每个人物都唐突地出现在在画面上,对构图进行了精心的考量,尽量使每个人都能看见,又安排的错落有致,光线斑驳,使中尉和副手极为突出,这却满足不了射手的趣味而导致画家迅速步入了不幸之中。但是这幅油画却让我们不得不惊叹伦勃朗的用光,他用光使画面组成了一个整体,整个构图、光影的处理和色彩的搭配,让这个看上去混乱无序的场面蕴含着一种内在的秩序,塑造出一种紧张、神秘、动感的队伍的出行氛围,具有戏剧性舞台效果的场景。

  二、运用光线来表现空间

  对于任何一幅作品如果没有空间感,即使是画的再细致,那么也是失败的。正是由于物体前后的不同,物体与视觉之间的距离使画面产生了不同的空间感,有的清楚,有的模糊。也就是说不管是画什么,静物、人物、还是风景画,它都有一个主要表现内容和次要表现内容。

  仔细研究伦勃朗的作品,我们就会发现他在这方面处理的恰到好处。伦勃朗的画把光照的地方画的很细致,而暗部则画的很概括,这样便会产生了一种虚实的空间感。例如作品《戴金盔的人》,这是一幅肖像画,但是画家却重点刻画的是金盔,光线集中照射在金盔上,使金盔突显在了画面上,表现在了抢眼的位置,让人看着耀眼,甚至金盔的那种铮铮作响的质感都能表现出来,而人脸部却画的不是那么抢眼,尤其是暗部衣服的处理更加简单明了。使画面表现出上半部分实,下半部分虚。让我们感觉上半部分离我们很近,下半部分很远的效果。

  三、运用光线来制造明暗

  在画面上表现自然的时候,第一考虑到的便是光,而画面至少是以限于一方的光线为基本,从一方来的光线,在一切物体上必定有明面,暗面。仔细观察伦勃朗的作品可以发现,他的作品大多是背景为暗色,直到表现中心物体时,才会有一束聚光灯似的照射,在中心人物被照亮时,感觉好像是能够外射的发光体,在这样的光线照射下,画面不但可以产生强烈的明暗对比,还可以引导视觉产生聚光效果,利用光线来突出主体。这正是伦勃朗作品中用光最巧妙的特征。伦勃朗作品《戴金盔的兄长》肖像画,出自他的第一批作品,显示出了新的探索成果。用光的明暗强烈对比的手法,突出形象的主体部分,这种画法使主题鲜明,尤其是受光部分的质感极为强烈,画面其余部分很暗,欧洲美术史家称为“紫金色的黑暗。”足以看出光线的重要作用。

  四、运用光线使画面产生幻觉

  伦勃朗在作品里精巧地制造了各种不同的用光方式。他用光灵活多变:要不突出主体部分;要不避开主体,让主体隐约体现;要不就亮色大面积铺开;要不婉转的依照形体的轮廓扫描。

  例如伦勃朗的作品《交谈中的圣彼得与圣保罗》。这幅画描述的是圣保罗和圣彼得等人坐在一起谈论聊天的场景,从画面中人物的动态可以看出他们在争论着什么,这幅画是以中间两人物之间为中心,画家把光集中在了画面的中心位置,照射在主体人物的衣服上,衣物的亮面与人的脸形成的明暗对比,甚至远处的人物只有很微弱的光照射,让人感觉好像他们的谈话很神秘,更加增添了画面的神秘性,画面中的虚实处理的非常有节奏。这种处理光的方法,使我们在观看这幅画时不由自主地想去倾听画面人物在交谈着什么,让我们体会到作品本身所具有的一种神秘感。

  通过观察研究几幅作品可以看出伦勃朗用光的不同,光可以表达他自己的内心,他用光并不是随心所欲的,而是根据不同时期对光的不同感触,而产生对光独特的表达。但同时伦勃朗用光是自由的,似乎光在他笔下是无所不能的。

  参考文献:

  [1]奚传绩.色彩与光[M].北京:新蕾出版社,1982.

  [2]李乡状.西洋技法与欣赏[M].长春:吉林音像出版社,1986.
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