王丹

　　摘 要：舞台服装设计不同于一般日常生活中的服装设计，顾名思义，它是舞台上服装的设计，也是舞台美术的一个重要组成部分。关于舞台服装设计的审美特征，已引起业内人士的高度重视，并发表了许多见仁见智的学术观点。不过，笔者感到仍未能进入深层面研究阶段，甚至未能针对舞台服装设计的独特个性，尤其是当今舞台服装设计的时代特点，因而也就没能真正说到点子上。为此，笔者结合多年来的舞台服装设计的艺术实践与理性思考，就此发表若干浅见，以引起讨论。

　　关键词：舞台服装；设计；特征

　　中图分类号：J816 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）08-0071-01

　　一、舞台服装的多元性

　　1.舞台艺术构成的多元性，要求多元性的舞台服装与之相适应。众所周知，舞台艺术即指在舞台上演出的各种艺术，其中主要有戏剧（话剧、歌剧、舞剧、戏曲等）、曲艺（相声、二人转、大鼓、琴书、坠子、单弦、快书、评书等）、小品、音乐、舞蹈、杂技、魔术等等。而每一种艺术样式，对服装也有不同的美学要求，例如各种戏剧要求服装“人物化”，小品作为“微型戏剧”，同样要求服装“人物化”；而音乐、舞蹈、曲艺等艺术，则要求服装“中性化”。于是，舞台服装就构成了多元性的大格局。

　　2.舞台艺术题材、主题的多元性，要求多元性的舞台服装为之服务。各种舞台艺术，就题材而言，既有中国的，又有外国的，既有古代的，又有现代的；就主题而言，既有人生、社会的，又有心理、家庭的，既有政治思想的，又有伦理道德的，既有亲情友情的，也有隐情爱情的……如此等，各有各的服装要求。于是，舞台服装也构成了多元性的大格局。

　　3.舞台服装本身的要素，也构成一个多元化的格局。舞台服装不同于生活时装，它是从生活真实提炼加工而形成的艺术真实的服装。因此，它的面料、款式、色彩、纹样、组合、饰物、图案等等，都是艺术化了的多元构成体，其中包括夸张、装饰以及新产品的运用、新技术的采用等等。于是，它本身即是一个多元复杂的系统工程。

　　由此可见，舞台服装的多元性是显而易见的，因此对它的设计的多元性，也就是不言而喻的。

　　二、风格的多样性

　　1.写实风格与写意风格交叉并存。就舞台服装的总体风格而言，主要分西方写实风格（主要是话剧）和我国传统的写意风格（主要是戏曲）两大风格。写实风格的特征是追求形似，强调生活真实；写意风格的特征是追求神似，强调艺术真实，讲究虚拟、夸张、装饰、象征等，甚至形成了固定的规范。写实的风格要求一戏一服、一人一装，服装的“一次性”特点明显；写意的风格要求多戏一服、多人一装，行当化、模式化明显，故服装的“恒久性”、“万能性”也明显。如京剧青衣穿的黑褶子，各种剧目中的各种人物，只要是扮演庄重的中青年妇女的青衣这一行，都可以穿用。

　　2.其他各种风格并存。如抽象派的、象征主义的、印象派的、荒诞派的诸多艺术风格，都可以在舞台服装中占有一定的位置。

　　由此可见，舞台服装风格的多样性，也要求舞台服装设计显现其多样性的艺术风格。

　　三、功能的多重性

　　舞台服装的艺术功能也是多重的，这种多重性表现在如下几大方面：

　　第一，塑造人物外部形象与塑造人物内部形象相交融。所谓“人靠衣裳马靠鞍”，用服装打扮人、美化人，塑造人的外部形象，是舞台服装的“显性功能”；而同时，“穿靴戴帽，各有所好”，不同人物、不同性格、不同感情、不同心理，会有不同的服装，反之，不同服装也会揭示不同人物的不同心灵世界。如花枝招展常常表现爱慕虚荣与浪荡轻浮，而朴素大气则往往表现端庄稳重与正派诚信，这是服装的“隐性功能”。

　　第二，塑造人物形象、表现作品主题、体现作品风格、表现设计者的创意、展现时代特色等多种功能相交融。舞台服装可以说是一种“多功能”的艺术品，各种功能齐聚其一身。

　　四、舞台服装的假定性

　　舞台服装受戏剧要素的制约，与生活服装不同，体现在服装的假定性高于实用性。暇定性夕指一切艺术幻想夕所共有的一种约定俗成的属性，即被人类审美心理所认可的艺术真实性。戏剧艺术的假定性，是指在劇场条件下戏剧性的情境和动作，也就是暇定情境夕与舞台形象”。舞台服装的假定性是虚构的艺术真实，是在剧场条件下，服务于戏剧演出承担角色外貌塑造）的假定的舞台真实。服装在戏剧假定中成为角色的形象符号之后，常规服装所要求的合身、耐穿、便利、个人崇高等因素失去了支配作用，而合乎角色的假定情境与身份，并通过性格、时代、等角色服装家鼎的处理与艺术化的表现，使人联想到生活真实的艺术效果，它的全部意义才能成立。

　　在舞台上空间样式、色光的处理、角色与角色之间的关系、演员形体条件，均对舞台服装有着不可回避的影响与牵制。舞台服装通常以假代真。

　　由此可见，舞台服装功能的多重性，也要求舞台服装设计充分展现其多功性特点。舞台服装既有距离感，又是生活服装的艺术再现，艺术表意的成分高于生活服装。在舞台上，服装材料只求质地与色泽的相似，不要求材质成分的华贵。

　　参考文献：

　　[1]潘健华.舞台服装设计与技术[M].北京：文化艺术出版社，2000.

　　[2]沈尧定.舞台美术设计实践与技巧[M].北京：北京工艺美术出版社，2004.