符长瑜

　　摘 要：任何艺术的继承与发展都应当是与时俱进的，当代艺术家们在全球化背景下大胆创新，大力推进了我国艺术发展的进程，尤其是白描人物画传承与创新方面呈现多元化发展趋势。当代人物画从传统中不失气节、传统中一路创新，我们需要从全方位的视角来对待白描人物艺术，能够树立“古为今用”的创作观，进而传承和发扬中国传统白描人物画。

　　关键词：白描人物画；传承；创新

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0176-01

　　在中国人物画发展历程之中，随着技法的演变与审美观念的转化，白描人物画也随着时代的大潮流中不断的发展前进。白描人物画是一切水墨人物画创作的基础，它在传统艺术中占有非常重要的地位。当代的白描人物画于发展中寻求变化，保留传统内容，又不断的借鉴西方优秀文化。

　　一、当代白描人物画对传统的传承

　　白描画在古代稱为“白画”，其称谓最早起源于魏晋南北朝，此后通过历朝历代的画家对于白描的不断创造与发展，积累了丰富的线描技法经验。中国画一开始就是以线造型，特别是在南朝谢赫提出了“骨法用笔”的概念后，以线为基本的造型手段已经成为古今国画家的金科玉律，同时也是衡量一个书画家优劣的重要条件。“骨法用笔”符合艺术的创作规律，如果国画中失去它就不能称之为中国画，它承载着国画的精髓与灵魂。在白描人物画创作中始终不忘“骨法用笔”这一传统精髓，潜心研究、博采众长，我们有义务不断发扬中国画的优良传统。

　　中国画的意境，在山水画与写意画之中呈现的较明显，但同样，白描人物画也具有意境美。白描人物画作为一切水墨人物画的基础，它必须把意境当作自己的生命和灵魂，如吴道子的《送子天王图》中的线描风神飘逸，其人物画中鬼神的狰狞、闪烁的火光表现得生动贴切，当我们看到这幅情景交融的场面会产生敬畏之心，将空灵、深邃的意境展现的淋漓尽致。当代白描人物画的发展更加注重作品中意境的产生，以线造境永远是中国人文精神、国画创作中的特点。当代艺术家王西京人物画线条独特，笔中有墨、墨中有笔，一律把人物置于情景之中，情景交融展现了中国人物画的意境之美。观察王西京的作品，我们身临其境，他对于人物意境之美的把握恰到好处，是我们现如今学习国画人物画的榜样与楷模。

　　二、当代白描人物画的创新

　　当代白描人物画的创新体现在材料的运用上。一种是颜彩勾勒的方法，利用颜色直接勾勒线条，如于非闇的工笔画运用颜彩勾勒的方式画的，首先应用浅色画，然后加深颜色，颜彩勾勒的画法需要有耐心，层层勾画方能出效果；另外一种比较常见的画法就是立粉法，立粉需要浓重的粉质色点于作品中，也可用重色勾画出形状与线条。在材料的创新方面还有立金、刻划等技法、媒介与手段。现代白描人物画的创作利用多种新型材料，其作品更具装饰性，被人们所赏析并且超越古人的创造力。

　　论当代人物画的发展，在二十世纪三四十年代，蒋兆和关注社会，倡导“中西融合”的发展道路，蒋兆和先生在人物画的学习与创新中主张对传统深入研究，同时也在现实中去消化吸收方能跟上时代的步伐。当代工笔人物画家何家英在白描的艺术传承上又进了一步，他有效的吸收了西方艺术表现思想，他认为中国画也需要素描，并不是只有西方才能有素描。素描只是一种造型手段，他主张当代的国画家不要一直纠结要不要学素描的问题。可以说，何家英既完整的继承了中国传统人物画，又能够推陈出新，借助当代绘画形式来填充传统演化轨迹中的薄弱环节，开创了新的绘画风格。当代的艺术形式百花齐放，通过中西方绘画的有效融合，对于中国传统绘画的“取其精华，去其糟粕”，涌现了一大批具有风格特色的画家，影响了当地整个画坛的发展趋势。

　　三、当地水墨人物画的发展前景

　　无论现如今的绘画怎么变化，它都离不开传统笔墨的支撑，尽管每个朝代有多种风格的变化，但万变不离其宗，我们对于传统的继承就要追本溯源，在传统的基础上进行创作。中国画的传统最大特点就是经过了历朝历代的沉淀，具有丰富变幻的意义，并涵盖了所有的文化精髓。在白描画的创新中我们不能抛弃传统，要在传统中求变化。一方面，我们仍要保持笔墨的纯正性，就是要坚持传统、坚持我们的东方艺术瑰宝。在坚持传统的同时，要与古人区别开来，因为每个朝代都是依靠创新来发展的，所以，当代的我们同样是时代的领跑者；另一方面，国画的发展变化要想创新，也要注重中西融合，近一百年来，中西融合的趋势愈演愈烈，我们不禁思考，中国画究竟应该怎样走才是对的问题。近代以来，有崇尚“中西融合”的徐悲鸿、蒋兆和一派，也有反对西方、坚持复古的溥心畬一派。归根结底，经过百年实践，“深掘传统，借古开今，于传统中求发展，于传统中求变化”，才能够使中国画永远跟上时代的大潮流，使其在当今艺术中发出更耀眼的光芒。

　　白描画发展到今天，从粗犷到细致，再到现如今的“洗尽铅华，独存本质”的独特技法，在中国已经走过了几千年的道路，形成了固有的民族文化特质。今天的白描画已经从传统中走出来不断加快创新的脚步，但是我们更加不能摒弃传统造型观，能够从传统中走出来，再到传统中寻求新的发展才是中国画发展的必然道路。

　　参考文献：

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　　[2]鲁红.现代水墨二十年[M].长沙：湖北美术出版社，2002.

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