李秋梅

　　摘 ? 要：在机械化、复制化、批量化的工业文明背景下，当代编织艺术以传统纺织技术为依托，融入了现代艺术情感观念，成为当下炙手可热的空间环境装饰艺术。在刚过去的，“从洛桑到北京”第九届国际纤维艺术双年展中，人们可以感悟到：情感表现在编织艺术中起到了举足轻重的作用，向社会渲染了一种“人情化”的人文理念。故本文将着力于整理、归纳、研究当代编织艺术中的情感表达，力图为这一领域提供有价值的理论参考。

　　关键词：编织艺术;情感;情感表现

　　中图分类号：J50 ? ? ?文献标识码：A ? ? ? ?文章编号：1005-5312（2017）02-027-01

　　一、情感的产生与作用

　　 罗丹曾经说过：“艺术就是情感。”那何谓“情感”？《心理学大辞典》中提到：“情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的事物所持的态度体验。”顾名思义，情感是人类对客观世界的对象和现象的主观态度，即喜、怒、哀、乐等心理形式。①

　　 情感是艺术的生命，是人类与艺术沟通的桥梁。艺术作品中情感的导入与输出，是产生“由物及我”“由我及物”这一共感境界的重要条件。

　　 然而，艺术情感的表达可分为情感主体与情感客体两大类，即艺术作品的创作者与鉴赏者，两者在艺术作品中的的情感互动正是艺术作品的灵魂所在。因此，本文将结合当代编织艺术作品的创作者和观者的角度，阐述编织艺术的三大要素，即材料、工艺、造形在实践创作和鉴观中的情感表达，以便广大的编织爱好者在设计中获得更多的创作灵感。

　　二、情感在当代编织艺术中的表现方式

　　亘古以来，材料是手工艺创造活动中最为基本的物质基础。在编织艺术作品的实践过程中，选择和实施具体的工艺技术手段前需要充分感知和认识材料的物性。物性，即包括材料的物理性质（如：外形、成分、强度等），也包括材料的性格（这是人类对材料的综合感觉）。“物各有性，性各有极。”中国自古以来对材料的物性就有深入的研究。如：“水曰润下，火曰炎上，木曰曲直、金曰从革，土爰稼穑。润下作咸，炎上作苦，曲直作酸，从革作辛，土爰稼穑。”②故材料是编织艺术的基石，也是体现编织艺术情感的基调。在科技发达的今天，编织材料包罗万象，广义上可分为天然纤维与化学纤维两大类别。天然纤维主要以棉、麻、丝、毛等为主，它取材于自然，具有草木本色，故在触感、色感、光质感上均赋予人类一种朴实、温和、粗旷的大自然情感;而化学纤维则包括锦纶、涤纶、丙纶等，是天然或人工高分子化合物。在物理性能上，化学纤维与天然纤维相较，更为耐热、阻燃，表面的色彩也较之艳丽、光滑，充分体现了一种张扬、淡漠、细腻的都市气息。

　　三、编织工艺的情感语言

　　若说材料是编织艺术的基本物质基础，那么工艺就是其的重要组成部分。工艺是根据材料的物性所决定选用的制作技法和艺术手段，对当代编织艺术的整体造形产生直接影响。以传统的编织壁挂为例，“高比林”工艺，经纬交织、横织竖累，游离在色彩组合而成的流畅、动感的平面造形;相比之下，“8”字或倒“8”字的裁绒技法，则形成一种高低起伏、体积厚重的立体造形。然而，在现代高科技运转中，当代编织艺术的工艺随之从传統的手工制作，到融入高科技的倒模技术（如：美国艺术家Carol Milne利用蜡模仿造制作的玻璃棒针编织艺术作品），发生了翻天覆地的变化。不管是传统的手工工艺，还是高科技的倒模技术，在空间艺术上都纷纷诠释了不同的艺术情感。传统的手工编织工艺，伴随着人类开化文明而来，展现了一种原始人类最为真挚的亲切情感;而现代技术下的倒模工艺，则是18世纪末的工业革命的产物，烙印下现代机械化时代的高冷的印记。

　　四、编织造形的情感语言

　　巴尔扎克曾经说过：“每样东西都是造形，生命本身更是造形。”而编织是一种构建在材料与工艺之上的线性造形艺术，主要有平面造形与立体造形两大种类。平面造型是以传统纺织技术为依托，有平纹、斜纹、人字纹等，是经纬线上下或左右交织的结果。若细心观察，经纬线之间形成的结构是垂直性的（直线结构）;相反，立体造形以三维空间为基础，主要有藤编家具、草帽、草鞋等。线与线之间以非垂直性（曲线结构）为主，但也不排除直线结构与曲线结构在平面或立体造形中交叉出现。线与线之间不同的结构会对整体编织艺术造形产生重要的影响作用，同时也会传达出不同造形的情感语言。在心理层面上，不同种类的线有着不同的性格。不同性格的线在心理上形成的情感语言也各不相同。如，编织艺术作品的造形结构中，规整、机械性的直线结构排列，会给观者产生一种明快、直接、具有男性理性要素的心理印象;而随心、盘旋式的曲线结构，则产生一种情绪化的女性感性的视觉形象，其中以台湾编织大师——陈夏生女士的作品最为典型。

　　 综上所述，我们可以清楚的看到编织艺术材料、工艺、造形三者中递进的逻辑关系。因此，编织制作者在实践操作前，应该在充分把握材料物性的前提下，根据整体空间环境或艺术的风格，选取合适的材料，从而因材施艺。其次，在制作过程中还应该注重材料与工艺、工艺与造形、造形与空间之间的情感关系，试图通过编织艺术的不同工艺，构建出一个撼动人类心灵的造形艺术。

　　注释：

　　①郎济明.艺术情感论[J].大众文艺，2015（09）.

　　②徐艺乙.手工艺的传统——对传统手工艺相关的知识体系的再认识[J].装饰，2011.