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　　摘 ? 要：陇东民歌历经了几千年的传承与发展，形成其独有的风格和鲜明的特点。本文通过对《庆阳地区民间歌曲选》收录的411首民歌资料，从曲调、曲式结构、调式、调性、节奏节拍等方面进行分析、比较、归纳、总结，揭示了陇东民歌音乐构成的基本要素及形态特征，从而为大家了解陇东民歌提供一些规律性的知识和参考。

　　关键词：陇东;民歌;音乐特征

　　中图分类号：J607 ? ? ?文献标识码：A ? ? ? ?文章编号：1005-5312（2016）32-0124-02

　　陇东，作为一个地域名称，“一指陇山以东的甘肃地区，主要包括现在的庆阳市全市以及平凉市、天水市部分地区;一指甘肃省庆阳市”①。本文所阐述的是庆阳市所辖七县一区这一地域所创作、传唱的具有代表性的民歌。庆阳市山清水秀，人杰地灵，历史悠久，文化底蕴深厚，是华夏民族农耕文化发祥地和黄河文明发源地之一，也是中国儒家思想产生的重要源头。生息在这里的广大劳动人民，勤劳朴实，好歌善唱，在几千年的生活和劳动中即兴创编的民间歌曲，不受专业作曲技法支配，以口头歌唱为传承，不用谱例将其旋律固定，以互动创新为发展，创造了独具特色的陇东民歌文化。陇东民歌的题材，主要集中在生活习俗、自然风韵、社会斗争、爱情生活等四个方面。在其特点上，既有委婉细腻的山歌、小调，也有刚劲强悍，振奋人心的劳动号子;既有高亢悠长的信天游，也有幽默风趣的酒歌。独特的声腔、曲调形成陇东地区特有的质朴优美、乡土气息浓郁的音乐风格。陇东民歌属于西北地区汉族音乐的范畴，有着西北地区汉族音乐的共性，同时，强烈的本地地域文化特征和兼有陕北民歌的一些特点，又形成了它独特的个性。

　　 在上世纪80年代初期，甘肃省庆阳地区群众艺术馆组织对全区历次收集的民歌，“本着去粗取精、去伪存真的原则，在保留民歌原貌、词曲完整的基础上，从一千二百多首民歌中选出能够突出地方特色的411首，汇编成《庆阳地区民间歌曲选》”②（简称《民歌选》）。本文主要对《民歌选》中所有作品进行深入、细致地分析，将分析结果从曲调特征、曲式结构、调式调性、节拍特征等方面归纳、总结，以揭示陇东民歌音乐构成的要素及一般特点。

　　 一、陇东民歌的曲调特征

　　 陇东民歌在曲调上有一个显著的特点，就是歌曲的曲尾旋律进行，基本上都是下行的方式。

　　从表1的数据结果和分析得出：

　　 陇东民歌在曲尾的旋律进行上，主要分为级进下行、跳进下行、级进上行、跳进上行、环绕进行等5种类型。在这5种进行方式中，下行进行的有321首，达到总数的78.1%，其他4种进行方式合计共占总数的21.9%。陇东民歌这一特点，主要是源于陇东方言的语言音调特征。陇东地区地广人稀，在本世纪以前，乡村交通相当不便，确实有着鸡犬之声相闻，邻里不便往来的现象。尤其是民歌资源比较丰富的环县、镇原、华池等县民居分散，在通讯设备不够发达的年代，大家的日常沟通基本上都是靠吆喝：站在自家的院畔，跟对面山梁上的邻居打招呼，开口先带一个语气词 “呃——”，语调特征是高起，接下来基本上都是一句结构的表述，诸如生活、起居、居家等等日常话题，其语调在最后都是低落结束。而另一方作答，也是高起低落这个规律，几乎没有例外。

　　 二、陇东民歌的曲式结构

　　 在曲式上，结构简练、形式短小、音乐材料和表现手法洗炼是民歌的共性。陇东民歌也不例外。

　　 从表2的数据结果和分析得出：

　　 陇东民歌曲式结构的基本形态是一段体。从上表可以看出，一段体共有374首，占《民歌选》总数的91%。二段体、三段体及其他形式的结构在陇东民歌中存在，但不具有代表性。

　　 1.一句成段的11首作品中，主要是劳动号子类，多见于散板节拍形式。

　　 2.二句乐段是一段体的主要形式，占一段体总数目的57.8%。二句乐段分为上下句和平行句两种形式，其中绝大多数是上下句的结构形式，在这一类民歌中，由于衬腔衬词、结束句的重复等方法形成补充或者扩充的，又占到一半以上。这一点，明显区别于欧洲音乐体系中的二句乐段结构特点。

　　 3.三句乐段虽然数量不多，但都是并列结构，这与欧洲音乐体系中强调的三部性原则（再现原则）是相背离的。但却与“音乐是一个流动的过程，它可以发挥和扩展，可以在全新的阶段结束，没有必要回到开始的中国传统音乐观点” ③相吻合。

　　 4.四句乐段是一段体的另一种主要形式，占一段体总数目的31%，其中起承转合具有典型意义。在这些民歌中，有十几首作品在起、承、转、合之后还有再转、再合，形成类似于六个乐句的特点，但从旋律和歌词的发展上看，属于补充性质，所以本文将其也划归为四句乐段。

　　 5.本文把5句及以上数量乐句构成乐段结构的，统称为多句乐段。这类结构民歌所占比例有限，大体上可以分为并列形式和再现形式两类。再现的形式比较复杂，包括起承转合四句乐段发展;乐句完全再现;音乐材料再现等等。

　　 6.二段体结构中的再现形式，是指在第二乐段中，只要有第一乐段的任意一句，或者有第一乐段中明显的音乐素材，本文都归纳为再现的二段体结构。

　　 7. 陇东民歌在结构上几乎没有引子和尾声等辅助部分，乐句中鲜见有自由延长现象。

　　总体上看，陇东民歌结构的内在特点，主要表现为非方整性。无论是在乐汇乐节的组成、乐句长度、乐段的规范等那方面，它们或受歌词结构、句式的约束;或因衬腔衬词形成扩展;抑或是情绪发展构成的乐句反复，众多因素导致的直接结果，就是结构上的不对称。但外在特点上，却与一段体、二段体、三段体等曲式结构相同，这从美学层面上体现了“中国音乐传神写意的审美观”④。

　　 三、陇东民歌的调式调性

　　 调式调性是民歌风格的主要决定因素。陇东民歌在调式调性上具有中国汉民族音乐的共性，但又不失其独特的地域风格。

　　从表3的数据结果和分析得出：

　　 1.在调式上，陇东民歌所呈现出来的特征，都是中国音乐体系所固有的五声性 。徵调式和商调式是最主要的两个调式形态，其中徵调式占曲目总数的59.6%，商调式占曲目总数的24.1%。

　　 2.在调性上，主要有五声音阶和以五声为骨干音的六声音阶、七声音阶三种，“这些调式在学术界统称为五声性调式” ⑤。调性就是调式所反映出来的特性，五声性调式的特性主要由双四度框架结构和加入的偏音等因素来决定。陇东民歌中的徵调式是基于sol、do和re、sol两个四度框架，商调式是基于re、sol和la、re两个四度框架。其中徵调式在五声音阶中，主要是sol、la、do和re、mi、sol两个三音组以及徵调式双四度的四度跳进构成了旋律进行的骨架;商调式在五声音阶中，主要是re、mi、sol和la、do、re两个三音组以及商调式双四度的四度跳进构成旋律进行的骨架。

　　 3.陇东民歌中，六声音阶主要加入的偏音是清角，表现在徵调式中，旋律进行的特点也突出了清角带来的音调变化。徵调式的三音组re、mi、sol更多的被re、fa、sol代替，并且在拖腔中大量使用sol、do、re、fa的分解和弦式的进行;商调式中的三音组re、mi、sol更多见的则是以sol、fa、mi、re下行音阶的方式运用。这两个主要调式因此形成了独特的旋律风格。

　　 4.同时加入清角和变宫的清乐音阶，是陇东民歌中七声音阶的主要形式，而加入的两个偏音中，清角的使用方法同六声音阶十分相似。同时加入清角和闰的燕乐音阶，虽然数量有限，但降si的加入并结合下行进行，形成了陇东民歌特有的凄凉美。

　　 5.《民歌选》的歌谱都是通过对民间歌手的演唱整理而来，谱面上只标记了音域范围而没有调高。

　　 四、陇东民歌的节奏节拍

　　 影响民歌节奏、节拍的因素主要有语言的律动和生活中的节奏形态。语言的律动是指方言语系所具有的特征;生活节奏则涵盖了劳动、舞蹈、行进等多个方面。

　　从表4的数据结果和分析得出：

　　1.在分析比较的411首陇东民歌中，2/4拍共有355首，比例达到86.4%，这说明一板一眼的2/4拍是陇东民歌最基础的节拍形式。 2/4和3/4的结合在变换拍子中的运用比较多，但这种节拍上的变化主要是因为歌词结构的限制，或者是情绪的设计安排，并非是规律性的交替。

　　 2.不同体裁的民歌在旋律、节奏形态上有着不同的特点。陇东民歌的体裁主要以小调为主，信天游、劳动号子、酒歌、习俗歌等数量有限。陇东民歌小调，节奏律动比较稳定，强弱对比较大，其节奏节拍在井然中孕育着变化，既规整又灵活多变，通过速度、力度的对比丰富着音乐表现力。可以说小调的这些特点就是陇东民歌节奏节拍的基本特征。

　　 3.节奏型基本都是规范划分，像三连音之类的特殊划分形式几乎没有。

　　 4.劳动号子的数量不多，但特色鲜明。从吆牛号子、犁地号子、碾场号子、到打夯号子，不同的劳动节奏形成了不同的号子节奏，有的形式自由，有的整齐划一，因时因事而异。

　　 四、结语

　　 陇东民歌的音乐特征在曲调、曲式结构、调式调性和节奏节拍几方面表现的最为集中和突出，具有普遍意义，本文的分析结果和结论能够为了解陇东民歌提供一些参考。但陇东民歌历史悠久，文化积淀深厚，它在歌词衬词、衬腔润腔、演唱方法等方面所表现出来的特质和它的一般规律一并成为自身艺术性不可或缺的部分，而陇东民歌的传承保护及其在城镇化进程中的发展创新也是亟待研究的课题。这些内容将在随后的研究中逐步展开。

　　★基金项目：甘肃省教育科学研究所“十二五”规划项目《陇东民歌音乐特征与衍变的多角度研究》（GS[2015]GHB0181）。

　　参考文献：

　　[1]http：//baike.so.com/doc/1820764-1925743.html/2016-7-25.

　　 [2]甘肃省庆阳地区群众艺术馆.庆阳地区民间歌曲选（上下卷）（内部资料），1984.

　　 [3]赵英，何元平.巴渠民歌音乐形态解析[J].音乐探索，2008（01）：43—46.

　　[4]戴晓敏.浅谈中国古典文人音乐的“写意之美”[J].湖北民族学院学报（哲学社会科学版），2015（05）：59—63.

　　 [5]樊祖荫.中国五声性调式和声的理论与方法[M].上海：上海音乐出版社，2003：01.