张展红

　　摘 要：社区文化建设是城市文化建设的基石。丰富多彩的社区文化，对于改善社区居民的生活质量，对提升城市的竞争力和软实力都具有重要的意义。戏剧小品作为一种特殊的艺术表现形式，以其题材的多样性，时间的短小性，剧情的曲折跌宕，语言的诙谐幽默，在推动社区文化建设中有着积极的作用。而“小”和“巧”正是小品创作最重要的一部分，是小品创作的灵魂。

　　关键词：戏剧小品；创作要点；小；巧

　　中图分类号：I207.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0176-02

　　一、戏剧小品的来源和发展

　　“小品”一词于晋代便已出现，《世说新语？文学》中“殷中军读小品”一句下有标注：“释氏《辨空经》有详者焉，有略者焉。详者为大品，略者为小品。”①由此可见，“小品”一词起源于佛教用语，与“大品”相对，指的是佛经的简略版，因其篇幅较小，语言精炼，便于传播和诵读，故倍受民间青睐。到晚明时，“小品”的含义已极为丰富，可指佛经，亦指随笔杂记小说，还可论戏曲，甚至可以指绘画。可见，晚明时人们更看重小品的特质，只要有趣味，可供欣赏，便可视作小品。

　　在二十世纪五十年代初，戏剧小品成为了戏剧教学中的一种练习形式。在编剧、表演等专业教学中，为锻炼学生观察生活、塑造人物形象的能力，在课堂上让学生编演篇幅短小的各类小品，进行素质和技能的训练。

　　到了二十世纪八十年代，戏剧开始作为“小”而可“品”的专门艺术形式②登上历史的舞台，因其取材贴近群众生活，情节跌宕起伏，语言或幽默或深邃，在人民群众中快速流行起来。近年来，戏剧小品已经成为群众生活中必不可少的茶余饭后，在传统的春晚上，小品亦有一席之地。

　　戏剧小品如同微型小说一样，具有小而精的特点，内容丰富而表现形式多样，极具观赏性。在讲究效率的现代，戏剧小品不仅仅可以满足观众快节奏的生活需要，也可以满足多种社会上文艺活动的需求。而且因有投资小，传播广等特点，表现人物和事件都来自现实的生活，通过平凡的人与事来表现更深层次的内涵，使得它能直接或间接地敏锐地反映现实，让戏剧小品越来越受到广大人民群众的欢迎，使戏剧小品不断为社区文化建设做更大的贡献。

　　二、戏剧小品的“四小”

　　“小”是小品创作的第一要点。相对于普通大型戏剧来说，戏剧小品无论从人物数量上，时间长度上，场景道具复杂性上，剧本的篇幅上都小于大型戏剧，但不是一味的“小”就能取悦群众，所谓的“小”，应该是截取了生活中一些见闻，一点灵感，几丝火花，针对性的“攻其要点”，如断臂的维纳斯，纵然残缺，仍是一种美，这种小而美，正式观众喜爱的一大要点。

　　（一）时间之“小”

　　一般戏剧小品的表演时间限制在十五分钟之内，这是为了迎合当代群众的审美观念，当下人们大多没有足够的耐性去看长时间的戏剧，故小品便有了生存发展的空间，所以时间是戏剧小品的基础，失去了这个基础，小品便如同失去了生存的土壤一样失去了继续发展的可能性。然而小品时间虽“小”，但能表现的内容却不会少。例如近年我们在春晚看到的各类小品，在不足十多分钟的演出中，通常会选用一个严谨的题材，透过剧情的发展，经历重重矛盾，展示与时俱进的思想转变历程，把一个个生活中典型人物，艺术性地展现在观众面前，使人耳目一新。

　　（二）人物之“小”

　　戏剧小品的人物少，一般只有两到三个人，很少超过五个人的。人物数量少不仅仅能够让观众在观看的同时能够容易记住人物关系，更能方便曲折情节的构建。

　　（三）场景之“小”

　　相对于大型戏剧的复杂场景，戏剧小品需要的场景小，有时甚至不需要场景的存在，道具和背景音乐亦然。但场景道具一旦出现，就要达到一种效果—最大程度地去交代背景和衬托人物的形象与故事的深刻。

　　（四）剧本之“小”

　　戏剧小品的剧本一般不超三千字，小品追求的是用“小”的人物，用“接地气”的题材，用精彩的情节，用合适的语言去演绎深刻的社会内涵。同样来说，纵然需要曲折的情节，但如果剧本太长，就会造成情节拖沓，失去了小品本来的特色——“小”。如本人早几年创作的小品《百元大钞》，将一个性格复杂的小人物的心理活动，自我矛盾和思想斗争，仅仅通过三个小场面，紧凑又巧妙地展示出他内心的善良并将此刻画得淋漓尽致，从而引起观众的共鸣。

　　三、戏剧小品的“五巧”

　　一个优秀的戏剧小品不应该只是“小”，还更应该“小”与“巧”并重。剧作家齐致翔曾强调“小而无品亦非品” ③，一个优秀的小品在具备“小”的同时，也必须拥有发人深省的内涵。它能够补充或改变人的思维模式、能够让人更深刻地认识这个世界，虽出人意料，却又在情理之中，引人深思，让人回味。而如果要达到这样的要求，便要巧妙地去演绎这一场小品，故“巧”便是戏剧小品创作的生命线。戏剧小品的“巧”体现在五点：首先取材立意巧， 其次是情节构思巧， 三是语言动作表达巧，四是人物刻画巧，五是开头结尾巧。

　　（一）取材立意“巧”

　　取材立意是戏剧小品的关键。如取材立意一般， 无特色， 不新奇、不含蓄，不引人瞩目，这样创出来的戏剧小品也就一个普通的小品，没有感染力和吸引力，更无法发人深省。戏剧小品是社区文化建设的重要组成部分，观众是广大人民群众，故戏剧小品的取材立意应该源于现实生活当中，与人民群众有切身相关的社会现象，只有接地气才能有新意有吸引力。如本人创作的小品《一张罚款单》，作品通过三个完全看似没有关系的人，通过一张要开出的罚款单，呈现出你想帮我，我想帮你的故事，后来又发现，原来这三人当中有着千丝万缕的关联，并且随着事情一步一步的逐渐变化，一层一层充满着惊喜，最后惊觉，原来大家都是有着这样的因果关系，并且都是因为心中有善，有过别人的帮助从而产生了再次帮人的心愿。这样的“巧”，在日常生活中虽不常见，但又偏偏存在着，所以这样取材立意之巧，才会让观众有切身的体验，才足以吸引观众的观看。

　　（二）情节构思“巧”

　　情节构思是戏剧小品的重要环节。一个小品，最忌一本正经地去表明作者的某种思想观点。小品是否有特色， 能不能引人入胜，能不能发人深省，均与其情节的构思有极大关系。在一些优秀的小品中有着不少因情节构思而成功的例子，如戏剧小品《真诚》，虽写的是凡人小事， 却组织得非常巧妙。车站一角走来了一位瘸子女乞丐向旅客乞讨， 一旅客施其餐， 供其盘缠， 不料在上车时跌倒， 原来他是个真瘸子， 女乞丐情不自禁弃杖搀扶， 却露出自己的好腿脚。在好心旅客惊异目光下， 女乞丐羞愧难当， 人之尊严渐渐复苏。这个小品开头引人怜悯、继而令人惊讶， 结局出人意料， 平中出奇，短中见巧。

　　（三）语言动作表达“巧”

　　语言和动作是戏剧小品的心脏。戏剧小品主要靠语言来表现。戏剧小品的语言要求精炼、深刻， 哲理性强， 声韵朗朗上口。老舍先生曾说过：“说着上口， 听着顺口。”但仅有语言是不够的，如木头般站着，即便再精妙的台词，也难以感动人，故语言要配合动作，两者不可分离，方能达到吸引观众的最大效果。如我们看到过很多赵本山老师的作品，就是用语言和动作的“巧”去吸引观众，引起爆笑之余，一些台词还成为广大观众的流行用语。

　　（四）人物刻画“巧”

　　人物刻画之巧， 是戏剧小品的基本功。戏剧小品与戏剧一样，也是以人和事为主开展描述的，人物更是主体中的主体。但由于时间关系，戏剧小品不可能如同大型戏剧一般能够有详细的开始、发展、高潮、结局，故戏剧小品刻画人物、揭示生活的哲理，并不是完全依靠事情发展的完整过程，人物的性格和关系的发展，也不是仅仅依靠矛盾冲突的层层铺垫方能体现。它需要寻找特殊的途径，如同人物速写一样：要求从平凡的人与事的一丝中挖掘出深刻的生活内涵和思想，要求对人物的形象与关系作准确而传神的勾勒，要求有个性化的、有丰富内涵的语言，能够引发观众丰富的联想，令人感到创造的美。如本人的作品《应聘》中，通过一个中学生到一间公司应聘工作，巧妙地将自己的聋哑妈妈推荐给总经理，用自己的个人魅力感动总经理，让他接受聘请妈妈工作的故事，通过一举一动来突出人物的性格特点和人物关系，人物刻画的成功使得整个小品都活了。

　　（五）开头结尾“巧”

　　情节如同正文，是肚子，开头和结尾就如同龙头和龙睛，是戏剧小品成功的重要因素。小品的时间控制非常严格，但其戏剧的本质又要求其虽不俱细却“五脏俱全”。小品开头是龙头，必须简洁，最好用三言两语便把时间背景和人物背景等交待清楚，让观众能够迅速进入状态。而小品的结尾是龙睛，要做到画龙点睛，一般要有一个快速的转折，迅速收尾却引人深思。这样的“巧”，出乎意料却回味无穷，收尾成功，龙睛也就画上去了。

　　四、结语

　　社区文化建设是建设社会主义文化强国的重要基石，而小品作为社区文化建设的一部分，近年来在人群的传播越来越广泛，故戏剧小品的创作是未来社区文化建设重中之重。笔者在文化建设基层工作上有着多年的工作经验，曾亲手编撰多个小品剧本并参与小品排演的各项工作，根据理论的学习以及亲身的工作经历，总结出上面几个关于戏剧小品创作的小要点，希望能与同为文化工作者的同行共同探讨学习，共同进步。

　　注释：

　　①张荣恺，郭书辰.戏剧小品历史源流探赜[J].戏剧之家，2016（01）：23.

　　②严肃.戏剧小品从胜论[J].四川戏剧，2013（09）：41.

　　③邓添天.试析百优小品的“小”和“品”[J].四川戏剧，2016（02）：156-158.