侯东旭 刘玉

　　摘 要：在当代中国画多元的大舞台上荆楚画家李也青教授以其优异的写实能力和扎实的传统笔墨功夫为基础对当代写意人物画的发展做着积极的探索，并取得了优秀的艺术成果。李也青教授将现代主义风格融入到现实主义题材创作中，《大时代建设者》就是最为典型的作品之一。在这一作品中，李也青教授苦心孤诣的从现代主义小说、壁画和现代派作品中汲取营养，以农民工为题材，又通过多元的艺术手法巧妙的表达了这一群体在特殊语境中的精神状态，充满了强烈的时代性。本文将以李也青教授现阶段最具代表性的作品《大时代建设者》为例，对李也青教授的艺术特色进行全面的分析，并深入探讨李也青教授在艺术上大胆的吸收与重构对当下水墨人物画发展的重要启示。

　　关键词：李也青；大时代建设者；艺术特色

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0153-01

　　当代中国画的发展经历了85新潮的强力推动，正不断朝着一个“多元化”的方向发展。尤其是在“创新”这一主流的引导下，越来越多的画家不断出新、出奇，但就中国画的发展来看，这毕竟是难成气候的。而湖北师范大学的李也青教授以其扎实的造型能力和深厚的传统笔墨功夫为基础，通过不断的探索并取得了一系列的优秀艺术成果。

　　一、李也青丰厚的艺术历程

　　李也青教授1961年出生于物产富饶、文化绚烂的荆楚大地，他自幼便被这奇妙的荆楚文化所滋养着。正如冯远先生评价说：多年生活、求艺、治学在荆楚文化丰饶之地的李也青同学，有着楚裔文化传人的丰富想象力，思想活跃，执着坚忍，行动力强的特质。他早年师从孙克先生学习，后又于92年进入中国美术学院刘国辉教授中国人物画高研班深造。在长达30余年的艺术之路上，李也青教授不仅对传统水墨做了长期深入的研究，还在中西现代绘画上做了大胆的吸收与借鉴。特别是2009年以来，进入中国艺术研究院冯远工作室学习，在冯远先生悉心的指导下，李也青作为一代文化艺术的担当者积极探索，勇于实践，不断从各艺术门类中汲取营养，并在近几年来实现了自身艺术上的重大突破，同时为水墨人物画的发展开拓了新的途径。

　　二、李也青《大时代建设者》艺术探析

　　（一）内容与题材

　　1.广泛的现实依据

　　在《大时代建设者》这一作品中，李也青主要关注的是生活在城市与农村中间的农民工。他们不但是城市的建设者更是当今社会的脊梁。他们怀揣着对生活的向往，从四面八方汇聚到城市中来，对城市建设，社会进步起到了巨大的作用。他们不辞辛苦，坚忍不拔，为了更好地明天而工作着。 李也青《大时代建设者》中主要描绘了农民工们工作、生活的场景。画面中众多的人物形象都是经过李也青教授实地考察，一一写生得来。他对农民工的精神面貌、日常生活、生活生产工具及工作生活场景等都进行了详细的考察和记录，这使得画面中众多的人物形象栩栩如生充满了浓厚的生活气息。画家也更加生动的表现出了农民工这一特殊群体的特殊精神面貌。

　　2.鲜活的人物形象

　　《大时代建设者》中的众多人物形象对于生活在正在快速建设中的我们有着真切的亲和感和时代归属感。他们或劳作，或休息，或直立，或弯曲，动作自然，神态各异，充分的展现出了每一位工人的特殊的精神面貌，塑造出了一个个有血有肉鲜活的个体。例如，在作品左边的画面中主要描绘了工人们休息、吃饭的场景，众多工人们动态自然各有所思。他们的姿态、神情经过画家的艺术处理之后给观众呈现出一种厚重质朴之美。

　　3宏大的叙事性

　　中国写意人物画从来都不缺乏叙事性。但它以一种全新的高度肩负起民族的、历史的、社会的真实写照还是从近代以来兴起。李也青《大时代建设者》就肩负着为民族、社会写照的历史任务。作品以农民工为核心，通过描述众多农民工工作、生活的多个场景，实现画面时间、空间的转换，更加充分的展现出了农民工为建设新时代做出的重大贡献，整个作品具有宏大的叙事性特征。

　　（二）空间与构成

　　1.整体平面构成加多面体的空间分割

　　《大时代建设者》中画面的空间构成上吸收了壁画的构图手法。作品呈现出宏大密集的平面化特征，但又充满了空间上的转换跳跃。例如：在画面左边的部分中主要描绘了一个工人们休息的场景。众多人物形象从前至后平铺开来，疏密得当，错落有致具有强烈的平面化特征。但在右上角部分，画家则通过墙面的转体实现了空间的延伸和跳跃。在画面的中间部分中，众多的人物形象及生产工具同样是在画面中平铺开来。同样在画面的左上角部分，画家又通过楼梯的转折，使画面空间得到了转换，丰富了画面的空间层次。

　　李也青运用平面构成加多面体的手法进行画面空间的分割，不仅使画面宏大的气场得到了加强，更使画面的空间层次变化更为丰富，使画面空间的分割得到平中见奇的艺术效果。

　　2.分段式的情节构成

　　在《大时代建设》中，画家采取了三段式的画面分割，整个画面分成左中右三个部分。将多个相关的场景安排在一个统一的画面当中，这样既不失画面的整体性，多个场面情节的加入又增强了画面的叙事性。

　　《大时代建设者》这一作品中画家截取了工人劳作的三个场景进行画面的组织。在整个画面左边的部分画家描绘了一个工人们休息吃饭的场景，中间部分中主要刻画了一个工人们正在建设的场景，在右边的部分中，画家则呈现出了一个众多工人们为了工作正在进行交流、讨论的情节。这样画面由三个不同的场景构成，就大大增强了画面的叙事性，使画面情节更为丰富。

　　（三）大胆夸张的艺术造型

　　1.个性化团块式造型

　　在《大时代建设者》中，画家在造型上别出心裁，他大胆地运用了汉代石刻的审美法则，画面呈现出雄浑、厚重的艺术效果，给人以深沉、大气的审美感受。此外，画家还大胆地吸收了墨西哥壁画的造型特点及西方现代主义的一些形式，整个人物造型呈现出团块式的特征。在《大时代建设者》中画家都以团块式的构成为主，众多人物聚拢在一起，形成一个又一个大的团块，使画面更为整体，更具视觉冲击力，给人更为震撼的心理感受。在大的团块当中，众多人物形象又极具独立的个性。例如在画面左边部分中，几个正在吃饭的人物形象就生动的表现出了人物不同的情感体验。他们看似朴实粗犷，但从其动态、表情上来看又是各有所思各有性格。

　　2.象征性符号化的艺术造型

　　象征性符号化的造型手法大多是为了表达某种特殊的情感或是为了经营某种特殊画面效果的需要。显然《大时代建设者》中的象征性符号化的艺术造型是画家为了增强画面视觉效果，通过不断重复的符号化的艺术语言表达更为真切的个人情感。在作品中间部分的上端画家就表现了众多重复的工人。首先它使整个画面的视觉冲击力得到了加强，使画面更具节奏感。其次在众多重复的形象之中，又表现出了工人们对于社会建设的巨大热情也表达画家对农民工兄弟的赞美。

　　（四）独特的表现语言

　　李也青教授在艺术之路上的探索已经长达30余年，有着较高艺术造诣的他，在个人形式语言的探索中也已取得了巨大成果。他立足于深厚的传统笔墨之中练就了极富抒情性的笔墨语言。并且在多年的探索中，李也青教授正逐渐形成了“水墨石刻”这一独特的表现语言。他主要借鉴了汉代时刻的艺术效果，注重以形畅神，不拘于细节的修饰，物象以平面布局为主，构图主要强调有节奏的形式美感，主要传达出雄浑、阳刚的艺术效果。在《大时代建设者》中，他就充分地发挥了这一艺术语言的优越性，将农民工的质朴、阳刚之气表达的淋漓尽致。

　　三、李也青水墨人物探索带来的一些思考

　　当下中国水墨人物画进入了多元的发展时期，各种形式风格井喷式涌现出来，但又有多少能够禁得起美术史的淘洗呢！李也青教授对于水墨人物画的探索，无疑是成功的。他凭借着自己几十年的艺术积淀逐渐形成了自己独有的艺术面貌。他那团块式、质朴、古拙的艺术造型让人心生敬畏和思考。他所传达出来的阳刚大气也正是当下时代的需要，它在不断地洗礼着、感染着人们。他的水墨人物在这物欲横流的社会勇于走进社会的责任与担当。

　　李也青水墨人物画既是他对传统文化不断探索的结果，又是他不断吸取外来优秀艺术成果的产物。他的成功告诉我们，作为一名当代水墨人物画家，我们必须有勇气去探索开拓，这也是中国人物画发展的不竭动力。对于李也青《大时代建设者》的分析与探讨，实际上就是对李也青教授艺术上吸收与重构过程的认识。这将对中国水墨人物画当下的发展有重要的启发意义。

　　★本论文为湖北师范大学美术学院《湖北省当代中国人物画地域性特色研究》项目成果论文。