陈毅

　　摘 要：嘻哈音乐诞生于美国，而美国作为一个流行音乐的大国，又为嘻哈音乐提供了生长的土壤。嘻哈音乐从产生到发展再到传播，已经成为全球流行音乐中不可或缺的部分，而嘻哈音乐的本土化也给中国流行音乐带来了不小的变化。

　　关键词：嘻哈音乐；流行音乐；本土化

　　中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）17-0098-01

　　一、嘻哈音乐的诞生

　　一种音乐形式的诞生一定不是凭空出现，而是由历史、文化、社会环境等因素的综合影响下形成的。嘻哈音乐的英文是HIPHOP，最初代表的就是跳舞。20世纪七十年代的美国黑人问题是十分严重，纽约布朗克斯区的黑人们就组织了街区派对，以缓解压力，接着大量的舞厅出现。人们喜欢有很棒音乐的地方，因此DJ的技能就显得尤为重要。为了商业的竞争，人们开始寻找其他方式宣传自己，比如“吆喝”。一些说话是否逗趣并且有技巧的人慢慢的开始受欢迎，于是出现了MC，也就是控制麦克风的人。这些MC开始用押韵的句子组成一段又一段的语言，这就是说唱音乐的雏形。紧接着出现了渡鸦等形式，增添了人们生活的乐趣。当今嘻哈文化的广义的概念就因此产生了，包括了街舞，说唱，DJ，涂鸦等。笔者在后文中主要讨论嘻哈文化中的嘻哈音乐部分。

　　嘻哈音乐主要是由念白加伴奏加人声组成，基本没有旋律，大多是押韵的歌词，其构成方法各异，主要是根据歌手特征以及风格而定，较为自由。随着时间的推移也有了越来越丰富的形式，开始融入爵士，R&B，Pop等风格，这也是嘻哈音乐在美国得以发展的重要原因之一。美国自由、平等的价值观与文化大大的促进了嘻哈音乐的传播，青少年比起古典音乐更喜欢这种直接的，简单的的音乐形式。加上音乐中有大量讽刺的、现实的成分，嘻哈音乐成为流行音乐市场中独特的一份子。

　　二、嘻哈音乐在中国

　　嘻哈音乐进入中国最早应该是在20世纪八十年代，那时一些美国电影中出现了一些街舞的片段，吸引了大批的青少年。九十年代中后期，随着世界嘻哈文化的兴起，人们再次开始关注这一音乐形式。国内诞生了许多嘻哈团体比如龙门阵、功夫等，嘻哈音乐开始逐渐演变成流行音樂的一个分支。与美国的嘻哈音乐不同，美国的嘻哈音乐有大量反映黑人生活的部分，比如罪恶、暴力、现实的主题，反映黑人对于社会的强烈不满和愤慨。国内嘻哈音乐主要以两种形式存在，一种是完全按照商业模式运作的说唱音乐，另一种以个人创作以表达自己的说唱音乐。尤其可以关注的是国内的说唱开始”本土化”这一现象，表现在其一，语言的改变。国内的歌手最开始还是按照英文的语调进行说唱，之后渐渐发展出了自己的风格，开始出现了以方言为载体的说唱组合以及方言歌曲。比如前段时间中国好歌曲中的谢帝演唱的《老子明天不上班》就是很好的代表作。全国各地都出现了方言创作的风潮，方言说唱的发展有了更大的进步。其二，含蓄表达。美国嘻哈音乐中，说唱有一大特点就是粗话连篇并且不修篇幅，到了国内很多地方的说唱歌手因为加入了粗话使其音乐被禁。国内的一些说唱歌手开始主张说唱以含蓄为美，不用粗话依然可以表现思想，作为舶来品的嘻哈音乐也因此落稳了脚跟。其三，嘻哈音乐的形式与流行音乐相结合。嘻哈音乐被认为以歌词、押韵、思想取胜。然而很多歌手开始尝试将嘻哈音乐的形式放入到自己的歌曲中。比如周杰伦的《双截棍》，是调的念白表达歌曲含义；再者出现了嘻哈歌手与流行音乐歌手合作同一首歌的现象，比如林俊杰与MC hotdog的《加油》等。嘻哈音乐在进入中国的过程中，慢慢的融入了中国主流的流行音乐市场，并逐步的本地化、中国化了。有人认为天王周杰伦的说唱音乐因为独具特色的唱腔和唱词，开启了流行音乐中嘻哈音乐的另一扇门，这样的形式符合年轻人对于生活的诉求，也表达了其对于为了的期许和愿望。嘻哈音乐以其独特的诠释风格深受年轻人喜爱，流行音乐的歌手们也开始以加入嘻哈音乐元素视作创新的标准之一。嘻哈音乐作为流行音乐大家庭的一员，在国际化的过程中开始了一个双向传播的过程，它从代言美国的黑人群体，到凭借其自由、自发的特征发展产生出各种各样的可能性。

　　三、嘻哈音乐的在中国的未来之路

　　嘻哈音乐从美国的黑人地区发源，直到成为了全球性的青年人文化，部分原因在于其关注了许多社会问题，包括公平、环境、贫困、饥饿、政治等。从矛盾出发的角度，恰好满足了青少年对于表达自己的强烈渴望，嘻哈音乐也在本土化的过程中以全新的方式构建。就嘻哈音乐本身来说，具有门槛低的优势，不需要太多的音乐知识，只需要掌握语言和韵脚，以适当的组合方式连接即可完成一个简单的作品。但是低门槛的弊端也造成了大量粗制滥造的作品出现，也拉低了受众对于嘻哈音乐的印象。有实力的说唱歌手很少有平台可以传播自己的作品也是嘻哈文化迟迟没有大进展的原因之一，有实力的歌手喜爱加入嘻哈元素，可是仅仅说唱的嘻哈歌手却不多，国内的2016中国嘻哈颁奖典礼算是一个大型的活动，但是在主流媒体中却少有提及。人们对于嘻哈音乐的看法还停留在很浅的层面。一些优秀的作品和嘻哈音乐人难以走上更大的舞台分享其作品，相反的像《滑板鞋》这样的搞怪之作反倒成为了娱乐界的宠儿，又一次加深了人们对于嘻哈音乐的误解。中国的嘻哈音乐之路可谓是道长且艰。

　　参考文献：

　　[1]李明哲.20 世纪的美国嘻哈（说唱）乐[D].长沙：湖南师范大学，2010.

　　[2]周翔，盛静.Hip Hop 文化中国本土化的研究和探讨[J].三峡大学学报（人文社会科学版），2012（S1）.

　　[3]彭浩.说唱乐歌词中的语言特色研究[D].武汉：武汉大学，2005.