摘 要：建国以来，发掘整理的许多杂技节目都有了很大发展，如“椅子顶”，由单人到集体，这在旧社会是不可能产生的。“顶竿”这项古老的技艺也有了新发展，出现双层顶竿的绝活。我国杂技艺术的发展也不是一帆风顺的，特别是在“四人帮”逞凶的年代，杂技也遭到宰杀，驯兽、马术等都受到不可挽回的损失。如何发展社会主义的杂技艺术，一直存在着种种矛盾对立的观点。展望前程，笔者认为：杂技必须明确自己的艺术规律，发扬杂技艺术独具的艺术魅力；同时又要大胆改革，广采博收，突破旧有的框框。这两个问题表面似有矛盾，实际是一致的。
关键词：杂技；发展；创新
中图分类号：J828 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）17-0028-01
任何艺术形式都有所擅长，有所局限。杂技艺术的长处是能够以简明的形体技巧，表现世间普遍存在的矛盾和矛盾统一的现象。杂技节目中，不论是腾翻、跳跃、倒立、举顶、或踢弄物体，不论是徒手的形体表演（如大武术、小武术、对手顶等）或是借物表演（如顶碗、椅技、抖空竹、高台定车等）差不多都是通过一个共同的公式；即设置难关、难题和破除难关、难题这个公式。象征性地表现人们驾驭客观规律、战胜困难、解决矛盾的过程，从而揭示人的智力、体力、毅力的伟大作用这个生活真理。启迪人们的心智，激发人们奋发向上的勇气和信心。
因此，只有牢牢把握杂技的艺术规律，从自身出发，不断创造新的表演形式，才会产生其他艺术不能替代的艺术魅力。否则像前些年追求情节，编造什么杂技剧之类，实在是劳师费力而不讨好的歧途。
强调杂技自身的艺术规律，不是固步自封。回顾艺术发展史，创新是一切艺术的根本法則。当前我国杂技艺术工作者面临的重要课题就是敢不敢创新的问题。由于长期对杂技艺术的历史、创作研究不够，造成了许多团体缺乏创作交流，许多演出单位，互相因袭，造成了各地节目雷同的状况，这些都是应当尽快解决的。
新时期以来杂技艺术出现了辉煌盛况，不只在国际大赛中频繁得奖，而且技艺得到了空前提高，像“转碟”，这个在汉代已见雏形的节目，在漫长的历史中都只是一根竹竿，操纵一个盘子旋转，直到本世纪初也无大变。50年代总政杂技团大力改革，发展为男演员双手同时耍弄十副旋转不辍的磁盘开全法儿（即带着盘子做卧鱼、探海、背剑、推车等形体动作）。其超群的技艺，震惊了国内外杂技界，连获金奖。人们一度认为“转碟”艺术已经发展到极限，但是在80年代新一代杂技演员手里，它又有了超逸绝伦的发展，以浙江杂技团的女演员吴民为首的“女子转碟”，以双手耍弄12副盘子开全法儿为起点，不断创新，又表演了球子顶（头、对肘为支点在圆球上倒立）、小顶翻下（以头为支点全身倒立旋转180°之后，后空翻着地，而盘子旋转不落）、单手持盘在头顶倒立的高难系列动作。
这些表演已经令人惊叹，吴民在双手耍弄12副磁盘的同时，嘴咬着一个托着板凳的小铁架，铁架上托着一个双手耍弄6副瓷盘的女演员，她缓缓向后卷腰，直至把头伸到比双腰还低的位置，把吴民头顶的鲜花衔起来。这惊绝的表演，令观众赞叹不绝。此时吴民把手中旋转的12副瓷盘向空抛出，团团银花起舞，落地清脆，如碎冰错银，证明她是真盘子真功夫。出色的表演，使她获得了第六届“明日杂技马戏节”国际大赛首奖和法兰西共和国总统奖。
杂技艺术的超越机制，在新一代演员身上得到了出色的表现，吴民等得到了世界大赛的金奖，却又做新的探索，她们又练出“朝天蹬双探海转碟”的新技：吴民在双手转动14副瓷盘的同时，将左腿自然抬起靠在头侧，成朝天蹬式前探海，另一位女演员站在她抬起的脚上作后探海姿态，优美超逸，既充分展示了中国杂技腰腿功夫，又把转碟艺术推向了更高境界。
“滚杯”这个女子柔术节目同样在新时期得到了惊人的发展。被全国文联命名为“世纪之星”的安庆杂技团青年女演员许梅花，以坚忍的毅力和不断克服困难的超越精神，在老师李燕燕的不倦教诲下，以双手双脚、头顶、嘴衔八个玻璃杯垒成的水晶宝塔，共108个杯子，在转台上滚翻转动，在《春江花月夜》的民族乐曲伴奏下，这个古典秀女的神奇表演，征服了国际杂坛的评委们，夺得了杂技国际比赛中的金奖、法兰西共和国总统奖。
中国杂技在国际上连续获奖，优秀演员的拚搏追求，自然是重要因素，但是每一个单人节目背后都有一个创作和训练的集体，这无疑是中国社会主义制度的优越性的具体表现。
中国优秀的传统文化和当代文明造就了杂技的独特品质。杂技艺术富含精湛的技艺和独特的艺术美感，在现代主义与后现代主义交叉的当今时代，人们的审美意识、文化修养、艺术细胞都在不断发展，因而也推动着杂技的创新。当代杂技更加注重对故事情节的创造，赋予杂技表演者不同的角色身份，使杂技表演更加有血有肉。
参考文献：
[1]曹青峰.浅谈杂技创新发展的诸多因素[J].杂技与魔术，2012（05）.
[2]彭睿.浅谈杂技的创新及发展[J].华章，2013（31）.
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