刘晶

　　摘 要：在现实的演唱与教学中，普契尼的女高音咏叹调运用非常的广泛，是女高音在声乐学习中的必要练习曲目，同时也是国内外音乐会的必唱曲目。本文结合自己的演唱体会，对这首著名的女高音咏叹调进行处理与分析。

　　关键词：《为艺术为爱情》；作品背景；演唱分析

　　中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0091-01

　　一、作品背景

　　《为艺术为爱情》选自歌剧《托斯卡》，它的主要剧情为：美丽善良的托斯卡是一位忠于爱情的女高音歌唱家，她深深爱着青年画家马里奥·卡瓦拉多西。越狱逃犯安杰洛蒂躲藏在画家马里奥·卡瓦拉多西作画的教堂里，为了掩护这位前罗马共和国的领事，警察头子斯卡尔皮亚将青年画家卡瓦拉多西逮捕并严刑拷打。警察总监斯卡尔皮亚是个阴险的好色之徒，他早就对卡瓦拉多西那美艳漂亮的歌星女友卡拉斯垂涎三尺。他要胁托斯卡委身于他否则就要处死卡瓦拉多西，只要她肯顺从，就可以释放卡瓦拉多西。托斯卡假装答应了他的要求，并成功骗取了斯卡尔皮亚签署的通行证，托斯卡在被迫之际，拿起水果刀刺死了警察总监，立刻跑去找卡瓦拉多西，不料，男友已经丧命刑场，她终于知道斯卡尔皮亚对她的承诺是一个骗局，继而她悲痛自杀。

　　二、演唱分析

　　这首咏叹调是二段体曲式。前两小节前奏，第一部分（3—15小节），降G大调，速度是Andantelento，即慢的行板，2/4拍。宣叙风格，一开始声音在气息的支持下有控制地送出，如诉说一般，力度是p，要用均匀轻柔的声音线条唱出她心中的委屈。第一个字“Vissi”，元音“i”要充分运用气息支持找到适合于发“i”的头腔共鸣，不要用滑音滑上去。接下去的一句连续用了四个三连音，三连音下行要唱的紧凑，托斯卡仿佛向上帝诉苦掩盖不住心中的愤怒，演唱者要用如哭泣的声音，强调三连音的演唱，要注意演唱清晰有力。下一句“guante miserie conobbi，aiutai”的重音保持音是情感的宣泄，要用呐喊一般爆发出来的声音演唱此句。

　　第二部分（從16小节到最后），降E大调，节奏由2/4变为4/4。音乐贯通始终的是一种通透和宁静，音乐有一种流动起伏的感觉。

　　演唱者在唱这一句时要有叙述性的把语言的节奏、重音、语感和律动唱出来，温柔的曲调表现出祈祷时对上帝的虔诚之心。在演唱到“diedi fioriaglaltar”一句时音量渐强节奏渐慢，将低沉的叙述的情绪推向激动，将歌唱的声音富有表情地慢慢拉出来。到了第23小节 “neloradel dolore perche，signore” 这一句弱起小节开始，节奏为三连音，音乐感觉是一松一紧，反复唱到“perche” 要用哭腔来演唱，描述了托斯卡哭泣和抽噎的情感，表现出女主人公托斯卡内心痛苦不堪的情绪，“在这悲痛的时刻，上帝啊你为何对我一点都不怜悯呢？”

　　这是全曲的高潮，第一个“Pereche”不要刻意去拖长放慢，表现了主人公把对上帝虔诚的诉说转变为疑惑、询问和哭诉，两个“perche，perche”将高潮的出现做好了充分的铺垫，演唱的要一个比一个强烈，接下来的高音“sigonr”要用最大的气息量和激情全部释放出来要唱得宽广，胸腔和头腔打开，气息感觉好象从小腹直灌头顶，发出悲痛至极的声音，时值停留地要充分，力度和速度上要渐强、渐慢。长音“ah”力度上逐次渐弱，这是要表现托斯卡情感激动爆发过后精疲力尽的样子。结束时的“cosi”一词，用哭腔并做渐弱的延长处理来演唱，就更能表现出女主人公托斯卡走投无路和陷入绝境的心情，以及对命运的无可奈何。

　　“托斯卡的创作原型取自一位真实的人物。这位女主人公是一个孤儿，在维罗那郊区以牧羊为生。一个修道院收养了她，她从无人关怀的流浪生活进入了井井有条的修道院生活。后来，托斯卡展现出出色的歌唱天才，走出了修道院，成为一名歌手。”①普契尼创造这个形象的起点是一个虔诚善良、对爱情充满渴望、敏感善妒的歌唱家。通过事件的发展，性格发生了戏剧性的转折，从无限虔诚到个性的无限释放，她有着复杂多维的性格。通过她对仇敌的对抗、为爱人殉情，表现出了机警、勇敢、敢于努力捍卫自己的爱情和不屈不挠勇往直前的性格。

　　因为托斯卡在剧中是一位歌剧艺术家，所以在塑造“托斯卡”这一人物角色时，要有一个艺术家清新脱俗、高贵典雅的形象气质。在声音把握方面，音域要宽阔，要有感人肺腑的悲剧音质，声音要富有张力，才可以淋漓尽致的表现出托斯卡对爱情的热烈向往，对邪恶的深恶痛绝和对死亡的从容不迫。音色应该是热情、浓厚、细腻的，要表现出无论在任何情况下都要捍卫自己爱情的坚强女子的人物形象。

　　注释：

　　①Mosco Carner，Puccini.A critical Biography[M].London：Garden city，1958：333.

　　参考文献：

　　[1]樊其光.普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理[J].中央音乐学院学报，1995（04）.

　　[2]杰罗姆·汉涅斯（美）.大歌唱家谈精湛的演唱技巧[M].北京：北京青年出版社，1996.

　　[3]张静.普契尼歌剧中十首女高音咏叹调的艺术处理[D].太原：山西大学，2009.