刘茜

　　摘 要：王冕的《墨梅图》是一副小幅图，以墨笔画梅花一支，劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花，极富有生意，一般人画梅多强调枝条细瘦花朵稀疏而王冕则塑造繁花满枝的梅树形象，表达了生命力的顽强。

　　关键词：艺术；美；情感；气韵

　　中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0015-01

　　一、美术作品中的情感语言

　　伦勃朗大师的作品流传至今，被世人所重视、关注，就是因为伦勃朗画中所描绘的、解释的内容让人们产生了的共鸣感，许多画中表达了人性的弱点，人们都同情弱者，愿意往下看。伦勃朗的《夜巡》中的指挥官沉着稳定的蓄势待发，而士兵们则时刻准备着，处于紧张状态，画中的那个小女孩和在旁边的那条狗，则鲜明的表达出将士们的保护群众和城市的责任。相反之，关于描绘宫廷的画，就不会被人广为流传就是因为上流社会的生活是少数人的体验，大多数的平民百姓都是体会不到的，洛可可艺术不是人生的常态，是欢愉，所以不能产生的共鸣。

　　王冕的《墨梅图》王冕这幅图是一副小幅图，以墨笔画梅花一支，劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花，极富有生意，一般人画梅多强调枝条细瘦花朵稀疏而王冕则塑造繁花满枝的梅树形象，表达了生命力的顽强。

　　米勒的《晚钟》，让我们看到的就是人和人之间的诚挚和谐淳朴的关系之美。《晚钟》虽然不是宗教画，但是这个却是一种虔诚的祈祷，画中人物以平和的心情做起了祷告。

　　在中国的绘画中，表达气韵的画就是美的作品。气韵在谢赫的“六法”中曾经就提出“气韵生动”，荆浩将气韵分为两个概念“气者，心随笔运，取向不惑。韵者，隐迹立行，备仪不俗。”董其昌对于气韵说“气韵不可学，此生而知之， 自然天授。然亦有学得处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立郭，随手写出，皆为山水传神”。郭若虚提出了“气韵生知”论“骨法用笔以下五者可学，如其气韵，必在生知，固不可以巧密得，复不可以岁月得到，默契神会，不知然而然也。吴昌硕的写意花卉和任伯年的是不一样的，吴昌硕的画比较偏浓重艳丽，画的气势雄迈，他的《三千年结实》画面有机和谐，用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物体的内在气质和生命力，并传达出超乎形似的神韵。任伯年的画，气氛冲和。黄宾虹他也追求气，他画山水追求“表现山川浑然之气”，就是表现自然的元气。讲求灵气，是气脉充满这幅画面，充满生机。他最擅长的积墨法也是来表现山川之气的。

　　二、文学作品中的情感语言

　　朱自清的《背影》虽然仅仅只是一个父亲的背影，却就是这样一个有着些许佝偻与厚度的背影，却是让许多父亲有一样的感觉，而许多读者读了这篇文章，何曾不是仿佛见到了自己的父亲的影子，厚重扛起家的肩膀，背着自己孩童时玩耍的那个背影。

　　现代文学作品中的社会美，鲁迅的《呐喊》、《彷徨》、《祝福》，收入《呐喊》中的《阿Q正传》以辛亥革命前后的社会为背景，揭露了当时的革命的不彻底性很重要的一个原因就是脱离了人民群众的重要因素。《彷徨》是以一个有关农村题材的作品，表现的妇女的坎坷的命运，而与当时的社会背景息息相关，将自己的愤然跃于纸上，对封建礼教的一种吃人不吐骨头的控诉。毕加索的《格尔尼卡》，画中所描绘的就是纳粹对西班牙的格尔尼卡进行有的一次地毯式的轰炸。这幅立体派的艺术作品。作品描绘了人的肢体的四分五裂，复杂的眼神，苍白的动作，体现出了毕加索为反对侵略战争，对法西斯暴表示强烈抗议维护世界和平。

　　三、影视作品中的情感语言

　　陈可辛的《親爱的》，是一部“打拐题材”电影，电影讲述了田文军在还在被拐以后的找寻孩子各种途径找孩子，而农村妇女被李红琴的养育被拐孩子与田文军争夺孩子的故事，而这个作品直达人们的内心最深处，反映了当代的一些社会现象，赵薇在片中出演一个失去孩子的农村母亲，却不屈不挠，这个角色内心复杂，而赵薇在片中饰演的角色每一步都走得非常艰辛、非常执着，从而让观影者产生共鸣，主体感觉到对象就像我们一样，于是就产生了一种观照自我的情景，这必然会引起审美愉悦。因此艺术美与其他美一样，其原因就是因为它引起了对欣赏者的自我的观照，从而产生亲切感。

　　四、结语

　　艺术作品表现真实的情感，罗丹曾经说“艺术就是情感”，列夫托尔斯在其《论艺术》也说“人们用语言互相传达思想，而人们用艺术相互传达情感”。《义勇军进行曲》是产生于抗日时代，雄壮激烈，催人奋进，就是通过这首歌曲鼓舞士兵人民抵抗侵入者。徐悲鸿的《奔马》、《逆风》、《巴山汲水》等一系列的优秀作品，其愤世嫉俗、悲天悯人、歌颂英雄与鞭笞邪恶的主题提现了现实主义的创作精神。郑板桥的《竹》，他的作品的美来源于现实的竹子的美，这个不是机械的反映，而是对现实的审美的认识，这个是渗透了画家的感情而完成的作品。德拉克罗瓦《自由领导人民》画中的女人是以劳动人民的形象，不是以小家碧玉和宫廷女人的形象为原型。整个画面中的一个女人在正中间，而画面中的黑云滚滚就是预示着革命胜利的到来，希望人民都能奋起斗争来为革命，画家的对于画面中的小细节都是经过好长时间的情感反复琢磨才下笔的。

　　参考文献：

　　[1]王宏建.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2000.

　　[2]葛路.中国绘画美学范畴体系[M].北京：北京大学出版社，2009.

　　[3]中国美术史教研室.中国美术简史[M].北京：中国青年出版社，2010.

　　[4]理查德·豪厄尔斯.视觉文化[M].北京：译林出版社，2014.