陈羿州

　　（深圳市菲腊环境艺术有限公司，广东深圳518000）

　　青花瓷之美

　　陈羿州

　　（深圳市菲腊环境艺术有限公司，广东深圳518000）

　　青花瓷沉静而典雅，如一颗璀璨的明珠，镶嵌在中国陶瓷艺术文化的土壤之中，以简洁、单纯、朴素、的艺术语言，屹立世界艺术之林。青花瓷色相介于青和绿之间，具有静穆深远之美，它给人一种恬静缓和之感，色调清爽，蓝白相映，其色料的流散洇集、如梦如幻，是种诗性般的色彩。青花瓷装饰种类很多，最基本特点是单色绘画。青花瓷蕴含着民族感情，反映了中国传统文化具普遍代表性的审美趣味及价值观念。本文试着从青花瓷色彩、装饰、绘画角度来探讨青花瓷之美。

　　青花瓷；色彩；装饰；绘画；美

一、青花瓷色彩

青花瓷明静典雅,色相介于色彩青白相间，具有深远静穆之美，给人一种恬静缓和之感。色调清爽,蓝白相映,其色料流散洇集、如梦如幻，釉面给人以一种幽雅、恬静、清闲、赏心悦目、心旷神怡的美的享受，有着诗性般的色彩。讲起青花瓷，都知道它与颜色釉瓷、粉彩瓷、玲珑瓷、合称为景德镇四大传统名瓷。青花瓷白中泛青、典雅素静，是中国的“人间瑰宝”。青花料色料根据深浅不同分为头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等五种颜色,从而出现了五色青。青花瓷的色料主要来自钻土矿，含氧化钙、三氧化二铁，二氧化锰和的复合矿物,其钻含量很分散，经过炼制加工,方能用作绘制青花的色料。因青花色料的产地及配成不同,不同时代所用的钻矿矿源不同色调也不相同，釉料的成份以及高温下釉的性质诸如粘度和流动度都会对着色效果有影响。所以即使是同时代烧造的青花瓷,呈色也会各有浓淡和深浅上的差别，体现不同风格的色彩特征。如元青花雄浑遒劲而又妖烧雅致,明青花的古韵幽深而又浓艳凝重,清三代青花清丽脱俗而又细腻雅致。如绿水青山、大海蓝天、草原绿洲。青花多是青花白底,青白关系是青花瓷器构成的基础。青蓝色是自然有着生机的颜色,这也许就是青花瓷器一经出现就风靡世界，成为世界陶瓷的主流而经久不衰原因之一。

二、青花瓷装饰

青花瓷装饰种类很多,有青花斗彩、青花釉里红、青花玲珑等传统青花综合装饰瓷。青花装饰最讲究青与白的自然和谐统一关系,一方面青花靠白釉来衬托,另一方面白色胎釉在青花的装饰下更显瓷质美,二者相辅相成。青花装饰于白瓷之上,突显出它的明艳、清秀、典雅。其手绘的青花装饰,变化多端,料色浓淡相间,画面天然妙趣,形象朴拙生动。而青花综合装饰工艺复杂,有的还需经过多次烧成。艺术家在青花处理关系上往往关心留白,从中体现了青花装饰的扑实美,又突显了青花装饰的空白美,有的甚至大块留白,以虚当实,形成白多于青的空灵格局。为了达到青白和谐关系艺术家有着自己烧成和配方决窍,使得青花瓷器的白中泛青,与青花色泽的对比自然恰得好处。青花装饰还体现在青花料色层次的丰富上，构图注意水路变化即掌握整体的黑白效果大小块面及纹样组合的黑白空间关系。把非纹饰部分的白地看作与纹饰部分同样重要的因素加以对待。青花的装饰主要通过线条的疏密、粗细、急缓、点线等笔法来表现各种艺术意匠。通过洗练的笔法和单纯的色彩体现丰富装饰语言，有着感人的艺术魅力。

三、青花瓷绘画

青花瓷绘画吸收了中国画的表现技法,最基本特点是单色绘画。绘画工具使用与中国画相同的毛笔,使之一笔下去有刚有柔、有浓有淡、有虚有实、有轻有重,运笔变化万千，时有中锋、侧锋、有顺、逆、拖之,笔法纵横交错,变幻无穷，使人感到清新明丽,产生运动的节奏和生动的韵律。在陶瓷绘画运用中，把国画绘画中的点、皴、勾、擦技法运用其上，同时运用表现遒枝老干，瘦骨劲石，秋叶荷塘的苦涩的“焦墨法”表现在青花装饰的坯胎上，国画中的“泼墨法”也能在青花装饰中得到运用，其产生的淋漓尽致的“泼料法”也使青花装饰妙趣横生。线描是青花的一种重要绘画艺术特征，通过线条来表现各种事物的形象，表现事物的特征和内在结构，以达到“以形传神”、“应物象形”、“神形兼备”。如许多民间青花的山水、花鸟小品的构图上，借鉴了中国写意画，寥寥数笔，便把秋江深远，鸟雀欢鸣，表现得淋漓尽致。青花瓷的图案纹样从布局、用线、晕色到选用的装饰题材等均秉承了中国传统绘画的艺术观，是我国优秀的文化艺术与实用相结合的产物。

　　青花瓷的生命在于其所蕴含民族感情,体现着我国文化艺术的深厚，反映了中国传统文化具普遍代表性的审美趣味及价值观念。通过青花瓷的装饰及绘画,总结和吸取青花瓷艺术的营养对于我们继承传统文化,具有重要的美学价值，是我国劳动人民的智慧结晶。她包容了文化的、科技的、艺术上的成就，充分体现了中华民族灿烂的文明史。以单纯、朴素、简练的艺术语言，镶嵌在中国陶瓷艺术文化的土壤之中，屹立世界艺术之林。

　　［1］李青.青花装饰技法［M］.北京：中国陶瓷出版社，2003.

　　［2］田自秉.中国工艺美术史［M］.北京：东方出版中心，1985.

　　［3］冯先铭.中国陶瓷［M］.上海：上海古籍出版社，1994.

　　［4］熊寥.中国陶瓷美术史［M］.北京：紫禁城出版社，1993.

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