袁园

　　（重庆三峡学院，重庆404100）

　　山水诗中的意象解读——以谢灵运山水诗为例

　　袁园

　　（重庆三峡学院，重庆404100）

　　山水诗是中国诗歌文学的重要组成部分，作为山水诗的开创者，谢灵运以清新自然的笔触描绘了会稽、永嘉一带的山水景色，更以精工富艳的手法将山水景物描绘得别具一格。谢灵运的山水诗中也塑造了经典的意象，包括山、水、云、猿等，可以说没有对这些意象的精心雕琢，谢灵运的山水诗也许就不会在文学史上有着举足轻重的地位。

　　山水诗；意象；谢灵运

　　山水诗的出现，是中国诗歌题材的又一次创新，同时也是人与自然和谐相处的一种标志，前人认为：“山水诗是继神话之后，在文学创作上大自然的又一次人化。”的确，山水诗在中国文学史上占有很重要的位置，我国诗歌史上第一首完整的山水诗是曹操的《观沧海》，其对山水的描写为以后的山水诗的创作起到了很好的借鉴作用。著名诗人谢灵运、鲍照、王维、孟浩然在山水诗上都有很深的造诣，其中，以谢灵运最负盛名。谢灵运为山水诗的开创者，他笔下的山水多属永嘉、会稽一带，可以说他的山水诗取材有一定的区域性，但是谢灵运以深奥典雅的语言与采用意象的手法以及将声色完美的结合所描绘的山水景物具有清新自然的特点，山水也在谢灵运的诗作下，散发着独特的魅力。

一、对水意象的偏爱

在谢灵运的山水诗中，“水”是一个永恒的字眼，也是一个始终无法避开的话题。在谢灵运的山水诗中，几乎每篇都有水，而且他对水的表现形式又是多样的，这似乎在暗示着其对水意象的偏爱。谢灵运笔下的水是“水涉尽洄沿”、“洲萦渚连绵”的蜿蜒、连绵；是“澹潋结寒姿”的平静；是“汨汨莫与娱”的急速；也是“飞泉倒三山”的磅礴气势。总之，谢灵运经过之处必有水，所见之水又总是以一种特别的姿态呈现在人们的面前，或蜿蜒或平静或磅礴，但都是大自然中的水最纯真的一面。谢灵运将水以各具特色的形式描绘出来，若他没有一点对水的喜爱之情，那么他笔下的水也不会这么富有灵性。

二、意象与感官的结合

诗人在描绘一幅自然山水画时，总喜欢通过将各种意象与感官结合起来，除了视觉上的体验外，还可能是一意象与多感官的结合，也可能是多意象与多感官的结合。这样的创作方式有效地修正了诗歌创作过程中表现外物的单一化模式，可以将山水描绘得更加形象生动。当然，谢灵运的山水诗也不例外。

　　如其《登池上楼》中“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”，“侧耳聆波澜，举目眺嵚”，第一句中通过视觉将“虬”深藏不露的姿态表现出来，通过听觉上的感知将“飞鸿”嘹亮悠远的叫声捕捉得不着痕迹；同样在第二句中又从视觉和听觉出发，旨在表现“波澜”磅礴不羁的浩大声势以及山峦高险巍峨的壮大气势。

　　此外，在谢灵运的山水诗中，通过他的视觉而描绘的山水景象又是多姿多彩的。他笔下的意象总是着“色彩”的外衣，除了给人以一种视觉上的冲击外，更多的还有促使人类对大自然的钟爱之情再度升华情感功效。在谢灵运的诗中，有“青草”、“丹叶”，“碧沙渚”、“白芷绿蘋”等，这些不同颜色的意象组合，勾勒出的是一幅清新自然的画面。我们不得不惊叹于谢灵运的用笔之妙，可以说有色彩的意象是谢灵运山水诗中的点睛之笔，这也足以体现谢灵运在作山水诗时注重追求声色的事实。

三、流露在意象中的情感

古人说：“一切景语皆情语”，诗人对各类意象经过精心雕琢所描绘的景色在一定程度上都是诗人当时心境的一种反映。意象就是创作者抒发内心情感的一种工具，意象在本质上是将不在场的对象以某种方式显示出来，或者将心灵中的那中难以用言语表达的思绪以一种形式化的方式来表达，也就是将某种抽象情感的意念以具体、生动而优美的感性形象呈现出来。

　　除了山、水，在谢灵运的诗篇中出现率较高的就是“云”了。“檐上云结阴，涧下风吹生”阴云密布，笼罩着诗人忧愁的心；“白云抱幽石，绿条媚清涟”“白云”与石相依偎，这又映射出诗人何等孤独的心境啊；“时境夕澄霁，云归日西驰”，“云日相辉映，空水共澄鲜”，从这两句似乎又可以窥见诗人昂扬蓬勃积极进取的心态。不管谢灵运笔下的云是否有这种灵性，但“云”是漂泊不定的，作为意象，它象征的是一种飘逸不安、易受摆布且全然无奈的心境，谢灵运对云着墨较多，其实也想表达内心瓢泊孤寂的游子情怀。要深刻了解这一点，就不得不将视角转移到促使他寄情山水的政治背景上。

　　谢灵运生活的时代社会动乱，谢氏家族又受到皇族的压抑，谢灵运屡次降官，政治上多次失意。在任永嘉太守时，谢灵运总是寄情山水，以此发泄心中的不愤，同时也想在山水中寻求心灵的慰藉。谢灵运的官场生活变化无常，仕途坎坷，就像飘逸的云一样，始终没有稳定的归宿，这些因素促使他将心中的漂泊孤寂以及生活的无方向感全然寄托在“云”上，因此，对云意象的塑造就是谢灵运内心情感的自然流露。

　　综合以上观点，可以说没有谢灵运对山水诗的开创，就没有诗歌艺术上的探索与创新，也就没有人与自然交流、沟通的便捷渠道的出现。抛却谢灵运山水诗中的独特新风和精工富丽的手法对其山水创作产生的积极效应不谈，其山水诗中的意象更是将其山水诗的光芒点缀得更加耀眼。

　　［1］林庚.中国文学简史［M］.北京：北京大学出版社，1988.

　　［2］刘向阳.谢灵运诗中的恋水情结与水意象群［J］.山东文学，2008（06）.

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