高美凤

　　（景德镇陶瓷学院，江西景德镇333000）

　　中国磁州窑系器物与韩国粉青沙器造型的比较研究

　　高美凤

　　（景德镇陶瓷学院，江西景德镇333000）

　　本文主要研究磁州窑系器物与粉青沙器造型的异同，对两者器物造型进行分类，比较了图片资料较多的四种类型，即玉壶春、扁瓶、梅瓶、罐四种造型，通过比较发现两者同类造型的细微差别，不同地域、不同文化产生不同的器物，这样的研究可以让我们更好认识磁州窑和粉青沙器。

　　磁州窑系器物；粉青沙器造型

　　磁州窑是我国北方陶瓷和中原文化艺术的杰出代表，它鼎盛发展时期是在宋元。由于是民间瓷窑，它的生产不受官府的约束，也不因王朝的灭亡更替而停烧，只为满足不断发展变化的市场和多种多样的需要而延烧着。它的创造形式自由自然、奔放洒脱、无拘无束，表达方式是粗犷、朴素和泼辣，豪放之中充溢着浓郁真挚的情感，祈愿之中充满了对未来美好生活的憧憬。

　　韩国学者高裕燮把粉青沙器定义为在含铁的灰青色陶坯体，施挂白色化妆土，并表现出多种装饰效果的陶瓷器。据韩国古陶瓷研究者一般的理解，粉青沙器的准确含义应该是粉妆灰青釉沙器。其创烧于14世纪中叶，15世纪初期达到了高峰，生产历时200余年。在1418-1450世宗执政期间，它成为韩国陶瓷史上最具特色的器物，韩国学者称其为“民族瓷器”。同时它因质朴、自然、奔放、贴近民间的审美趣味，也被誉为“温馨的瓷器”。

　　磁州窑是宋代北方产品种类最为丰富的一个瓷窑，碗、盘、碟、罐、炉、盒、枕、灯、壶、缸、瓶等日用器皿应有尽有。粉青沙器品类也十分丰富，有碗、盘、碟、罐、缸等，其中瓶类较多，如龟瓶、扁瓶、梅瓶比磁州窑的矮一点，且大多腰部较细，底足较宽。酒瓶大多颈细腹丰，没有磁州窑类的敞口长颈瓶。

　　国家博物馆官收藏的磁州窑系的白釉褐彩花卉玉壶春瓶侈口，细长颈，垂圆腹，圈足。腹部近底处露胎，胎色灰青有杂质，底足无釉，瓶口有修过的痕迹。该器是元代磁州窑烧制的一种大众化的实用器。与磁州窑系的玉壶春瓶相比，李朝时代的粉青铁绘鱼纹瓶的造型颈部短且粗壮，腹部更加饱满，底足较高且细，有修刻过的痕迹，整个作品显示出质朴古拙的气息。

　　西夏瓷器的烧造受定窑和磁州窑等北方窑系的影响较大，扁壶在造型风格和装饰方面具有独特的民族特色。西夏扁壶从早期到晚期一直生产，产品数量大，制作精美。汉城湖林美术馆藏的李朝时期粉青莲鱼纹扁瓶充分显示了粉青陶器的创造力，瓶做圆鼓形，腹大口小。粉青沙器的造型和品种主要以实用性为主的日常生活用品，最能够显示其突出创意性的是扁瓶，艺术风格自由奔放、淋漓畅快。

　　磁州窑系产品与粉青沙器几种同类产品造型特征的比较：（见表1）

　　古代中国与韩国半岛的交流频繁，作为属国，高丽王朝和朝鲜王朝每年向中国进贡，中国的统治者会将一些名酒赏赐给他们，这样作为盛放酒的器物，例如：梅瓶、扁瓶等也顺理成章的被输出到朝鲜半岛。这可以说明朝鲜半岛的造型受到了中国陶瓷造型的的影响，同时两者又各自受到了自身民族、地方文化的影响，形成独特的陶瓷造型艺术，他们都是陶瓷文化中的精彩的篇章。

　　

　　表1：

　　［1］吴焯.朝鲜半岛美术［M］.北京：中国人民大学出版社，2004.

　　［2］蔡子谔，侯志刚.磁州窑造型艺术与民俗文化［M］.保定：河北大学出版社，2008.

　　［3］尚刚.中国工艺美术史新编［M］.北京：高等教育出版社，2007.

　　［4］杨桁.介绍几件朝鲜李朝陶瓷器［J］.辽海文物学刊，1995（01）.

　　［5］刘志国.试析磁州窑对韩国陶瓷的影响［J］.东方收藏，2015（06）.

　　［6］刘涛.“磁州窑类型”集中瓷器的年代与产地［J］.故宫博物院院刊，2003（02）.

　　［7］郭守龄.朝鲜粉青砂器与中国宋代磁州窑的关联性［J］.装饰，2004（04）.

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　　1005-5312（2016）08-0162-01