张灵燕 陆春燕

　　（华东交通大学艺术学院，江西南昌330013）

　　广西柳州壮族山歌的艺术特色

　　张灵燕 陆春燕

　　（华东交通大学艺术学院，江西南昌330013）

　　柳州山歌有着内容丰富，幽默有趣，韵律独特，曲调优美等特点。本文通过分析柳州山歌的演唱内容、歌词格律的音乐特点，以柳州壮族山歌的音乐特征剖析为落脚点，来诠释柳州特有的音乐文化。

　　柳州山歌；壮族；音乐特点；歌圩

　　广西素有“歌海”之称的美誉，广西山歌以壮族山歌为主。广西山歌淳朴、自然、真实、乡土气息浓厚，结构短小、朗朗上口，内容丰富，反映了壮族人民生活的各个方面。

一、柳州山歌简介

山歌有着悠久的历史，经久不衰，代代相传，传承、保留至今。柳州山歌的发源地是柳州鱼峰山。“赶歌圩”、“唱山歌”是柳州人民历史悠久的文化娱乐活动，这里人人爱唱山歌而闻名。柳州人定期在正月十五、四月八或秋后农闲的时候聚集举办歌圩，也称为歌节、歌会，场面十分壮观，热闹非凡。

二、柳州山歌的音乐特点

（一）格律分类的结构特征

　　广西壮族人民善于歌唱，按照当地的传统观念，依山歌的歌词格律分类可分为：“欢”、“诗”、“加”、“比”、“伦”五种形式。根据地区、方言、民俗特点的不同，大概可以分为南壮和北壮。传统的柳州山歌主要用壮语和柳州方言两种语言演唱，柳州人民按照当地传统观念把歌词格律分类，分为“欢”与“加”两大类。“欢”，通常也称为“壮欢”，用壮语演唱，壮欢在柳江县、柳城县、鹿寨县、原郊区、太阳村镇等地区比较盛行。

　　1.欢：“欢”从数字上分为，五言、七言、五七嵌句和杂言等。从句数上分，有四句、十二句和不定句等。“欢”的主要特点押脚韵（又称腰韵，或腰脚连韵）。歌词韵脚独特，为“腰脚韵体”。即歌词的第一句尾字“凯”字和第二句中间的“摆”字组成腰脚韵体，第二句尾字“村”和第三句尾字“等”组成偶单句脚韵，第三句的“等”字又与第四句中间的“饼”字组成腰脚韵。欢的变体主要有“嵌句欢”、“勒脚欢”、“长短句欢”等。

　　2.加：“加”的歌词基本形式的七言四句，或五言四句，全用在脚韵。唱“加”时，歌手按习惯约定俗成都用柳州汉语方言答唱，腔调比较口语化，使群众一听便懂，容易产生共鸣。唱加的时候，人们即兴地在歌词中加入衬词，如“哎”、“嘿”、“诶呀”等，“加”的形式短小精炼，旋律性强，简单易懂，风趣活泼，非常有地方特色。

　　（二）曲调及其旋律特

　　柳州山歌的曲调有单声部，也有多声部，乐段是由上下句构成，或者多段形式是由一个基本的上下句变唱成的形式，具有简洁、刚健、敦厚、纯朴的旋律，优美动听，婉转缠绵。在歌曲中并没有忖词和拖腔，主要是在五度以内进行，以一字一音，旋律较为平稳，起伏不大，多为微调式和五声调式。一般由四句构成了起承转合的单乐段，由五言组成了每句，歌词的千变万化使歌曲也变化无穷.

三、柳州山歌的写作特点

（一）语言生动形象

　　民歌中的语言通俗易懂，朴素直白。柳州山歌的歌手运用自己的经验和智慧，用生动又贴切生活实际的手法来表达情感。如“一心来砍桂花树，来看桂花那时开？真好彩，如同旱天望雨来；如同吃得桂花酒，今日得妹金口开。”

　　（二）柳州山歌善用比、赋、兴的修辞手法

　　比，比喻分为暗喻和明喻。暗喻如“鸡叫一声天就亮，狼虫虎豹藏行迹。”明喻如“妹娘养妹白如藕，十指尖尖象棉球。”赋，平铺直叙，铺陈、排比。如“什么开花不结果，什么结果不开花？”兴，托物起兴。如“风吹云动天不动，水推船移岸不移。刀切莲藕丝不断，斧砍江水水不移。”

　　（三）歌词组合多样化

　　柳州山歌一般为七字四句的组合形式，但也有灵活得变化，如三七七七的句式，五三五句式。韵脚一般为一二四句押韵，也有二四句押韵的。壮欢则采用腰脚韵。

　　（四）曲调多样化

　　柳州山歌是即兴的，根据人们的想法来演唱，山歌中又有很多曲调。如叙事调、采茶调、猜谜调等。叙事调即叙事抒情，这是最常见的曲调。采茶调，是人民在劳动生产中发展出来的，旧时人民以种植业为主，山歌是即兴的，渐渐地发展成为了采茶调，这种曲调和庆贺丰收有关。猜谜调和谜子歌有关系，谜子歌幽默滑稽，颇有趣味，久而久之就形成了猜谜调，曲调多以欢快跳跃为主，给人一种趣味感，生动有趣。

　　［1］周巍峙.民歌对话［M］.北京：中国文联出版社，2007.

　　［2］柳江县民间文学集成编委会.柳江县歌谣集［M］.柳州：柳江县民间文学集成编委会，1986.

　　［3］农敏.壮歌与歌圩［J］.当代广西，2008（14）.

　　J607

　　A

　　1005-5312（2016）08-0159-01