王英琪

　　（营口市盖州市辽剧团，辽宁营口115200）

　　浅谈演员对角色的塑造

　　王英琪

　　（营口市盖州市辽剧团，辽宁营口115200）

　　演员的演出成功主要来自于对角色的塑造，要从人物的内心情感出发，进行深层次的挖掘和探索，找出人物的性格、形象、情感和心理变化，并运用不同行当的艺术内容和形式，特别是程式化等艺术技能，才能实现悦耳的唱念和悦目的表演，给人以美的享受。

　　戏曲艺术；博大精深；角色塑造；刻划人物；继承传统；贵在创新

　　我是从1997年戏校毕业后开始从事戏曲表演艺术的，十多年来，通过自己的努力钻研，特别是在老师和同行们的帮助下，在多部剧目中扮演了各种不同的角色，并在演出实践中积累了许多的宝贵经验，如《龙凤镜》中的相府小姐王绽芳、《当箱子》中的王玉梅、《回家》中的小雪、《小借年》中的艾姐等等。在这些戏的表演中能够把握不同的人物气质，掌握其表演技巧和动作规范，将人物表现得恰到好处，由于我的表演比较成功，在2015年辽吉黑蒙四省区地方戏曲优秀到目展演中获得了优秀表演奖。在艺术实践中我深深的体会到，为了演好角色，必须完成好人物的塑造和创造，才能塑造表现出人物鲜活的艺术形象，给人以美的艺术享受。

　　中国戏曲有着悠久的历史和独特的魅力，它的无穷魅力来自于剧场的观演交流。一部戏的成功与否，最重要的是取决于演员的表演，好的作品无疑渗透着演员的心血和汗水，演员创造角色首先要根据角色的内心情感、人物性格外部形象及戏剧情境等逐步挖掘、探索，再运用最鲜明的、生动的表演形式把人物的内心情感揭示出来。

　　对于一个演员，在接受每一个角色时，都要用长时间积累的经验去丰富角色，否则，演员的表演就会变的枯燥乏味。演员在熟读剧本，明确他在舞台上应该完成的任务之后，先从人物内心出发，搜寻人物的心理变化过程，寻找情感活动的路线，运用明确的动作，有机地、恰到好处的赋予角色，情感表达一定要适当，要有一个“度”，情感体现的多与少、深与浅，是演员内心节奏，如声音的高低，唱腔的起伏，台词的平缓，调度的快慢等。情感含蓄的表达，会使角色的刻画更加生动。更有感染力。但是含蓄不等于空洞，表演虚华，角色就会失去魅力，所以要充分丰富内心情感，才能使人物更加饱满。

　　戏曲的艺术美还包括内容和形式两个方面，就形式而言，行当是传统戏曲塑造舞台形象的基本手段之一。各个行当所运用的不同表演程式，以及灯光，服装，道具、效果，几乎无一不美，人物造型美。更是给人以视觉欣赏上的满足。一个好的演员，一举手、一投足都是很美的，即使不唱不念，静止不动，往往也能够获得美的享受，使你感觉到一种内在的节奏感和韵律美。过去的名角出场，得到了一掀帘子的“碰头好”，一句回肠荡气的行腔，可以赢得声震屋宇的“满堂彩”，这里面固然有“捧角”的因素，主要的还是由于戏曲艺术特有的艺术魅力。中国戏曲正是以悦耳的唱念艺术和悦目的表演艺术所构成的综合艺术征服了观众，并使之具有“百看不厌”“百听不烦”的审美价值。另外，各种人物的外在气质和人物的内心情感变化并不是对立的，当人物在进行着激烈的心理、感情变化时，也表现着人物的气质。人物的气质风貌不是演员形体或意念的某一部分的产物，而是演员内在的“心、神、意、气、力”和外在的“手、眼、身、法、步”两面性结合的结果，气质要贯穿于表演的始终。

　　合理的运用好戏曲的程式化动作，又是塑造人物的重要手段之一。戏曲是以歌舞演故事，它的“唱、念、做、打、舞”无不体现这一特征。它的程式化的表演特点也强化了这一特征。中国戏曲表演有着很多程式化的动作，如水袖、台步、起霸、走边、趟马等等，戏曲的表演程式是根据生活的动作，用艺术方法予以组织、提炼、夸张而形成的，程式根据不同行当而所区别，每一种行当的每一种动作均包括不同的程式，同一程式表现不同的内容，从而给观众不同的生活感受。程式也是从生活中提炼出来的，是依据生活艺术处理的结果，程式也要不断地充实和发展，否则就不能适应日益飞速变化的生活，程式就将僵化。因为程式是从生活中提炼出来的，所以演员不是从某一行当的程式出发，而是从人物和生活出发，将程式作为一种表演手段来运用，生活既然是丰富多彩，那么程式的运用也必然会变化无穷，一些失去生命力的程式会逐渐被弃用并消失，从而被改造、丰富、创新、发展了的新的程式所代替。生活中的人物很少歌舞，也绝无程式，戏曲又要“真实地”表现活生生的人物，这就产生了矛盾，如何做到典型人物与戏曲化表演和谐统一，这是戏曲演员在表演中必须认真思考和解决的问题。《当箱子》是一部比较典型的传统戏，戏中的主人公王玉梅上场时，有一系列的程式表演，扶鬓、理花、整襟、顾盼等等。我认为不能为演程式而演程式，应该分析人物，对他进行深入的探究，她出身贫穷，聪明活沷，她不是一朵鲜艳怒放的红玫瑰，而是一朵淡淡的小黄花，富商李万有想调戏于她，她千方百计的想办法整治这个恶人，她是在叙说身世又在愁思中上场的，那么她所动用的程式就不是单纯的程式了。程式就有了依托。演员面临的角色，都是有其独特的个性，他们的身份、年龄、性格、处境等都不是程式化的，演员就是要寻找出他们的内心的依托，从而运用各种程式去表现独特的人物。所以演员必须熟练的掌握各种程式，吃透程式的特性，才能运用自如的去为塑造角色服务。准确把握人物的性格和情感，熟练地掌握和运用艺术技能，是成功的戏曲演员必备的素质。

　　戏曲艺术博大精深，她哺育了一代又一代的艺术家，又吸引一代又一代投身戏曲艺术的有志之士为之呕心沥血，演员的修养，决定了戏曲艺术的品位和格调。多年的艺术实践，使自己学到了很多知识，更加激励自己在今后的艺术道路上不断奋进，严肃认真，一丝不苟，为广大观众创作出更多更好的戏曲作品。

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　　1005-5312（2016）08-0136-01