刘泉

　　（河南艺术职业学院，河南郑州450000）

　　对近现代革新思潮中齐白石艺术创作的研究

　　刘泉

　　（河南艺术职业学院，河南郑州450000）

　　齐白石的绘画风格，反映出清末民国初年中国社会发生变动后，市民阶级对绘画艺术的审美要求。文人画与民间美术的广泛结合，使这一时期的绘画雅俗共赏，齐白石就是这种革新画风的杰出代表。

　　革新；变法；飞跃

　　近代由于帝国主义列强对中国的疯狂掠夺，封建统治土崩瓦解，失去了对于文学艺术的控制能力，资产阶级民主革命的到来给美术带来新的生机，促使美术的性质发生了根本性的变化，为人民大众的服务的社会功能逐步萌芽。齐白石先生正是出生在这一时期的艺术名家，他以新的独创精神践行着艺术是服务大众的，是平凡而简单的真谛。

一、齐白石先生所处的时代背景

中国近现代所发生的翻天覆地的变革，影响到社会生活的各个方面，同时也要求中国画适应新的社会审美要求，于是在文化知识界展开了对传统绘画的分析批评，不断提出了许多变革中国画的要求和革新中国画的设想和思路。形成将明清大写意水墨和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描写民间喜闻乐见的题材，雅俗共赏的新风貌。越来越多的文人画与民间美术日益结合，来满足新的市民阶级对绘画艺术的审美需求。齐白石也正是这种新画风的杰出代表。

二、齐白石先生艰辛学艺的之路

出生在湖南湘潭一个农民家庭的齐白石，从小体弱多病，不适合干繁重的农活，就改向叔父学习木匠活儿，同时潜心自学了书画。起初不厌其烦的临摹偶然得来又如视珍宝的《芥子园画谱》，后结识胡沁园、陈少蕃等当地有名文人，在诗文画理上得到点拨，研习大量古代作品。他在学习作诗、刻章的同时，兼做画工，为乡人画衣冠肖像，另外也做花鸟草虫，以卖画为生。1902年至1909年间，游历华山、泰山、庐山等名胜锦绣，积累很多写生画稿，经精心整理后创作《借山图》卷52幅和《石门二十四景》。在亲历大自然的感受中，使齐白石摆脱临摹成法的羁绊，所画山水图卷风格和“四王”迥异，使他在艺术上开拓了新天地。

三、“衰年变法”是齐白石艺术风格的一次飞跃

已处暮年的齐白石在具有革新思想的陈师曾的具体帮助下，激起了独创精神。在陈师曾的劝告下，他以“从此决定大变，不欲人知，即饿死京华，公等勿怜”的决心进行变法，经过十年“岁岁寻常汗满颜”的发奋钻研，终于早就自己独特的艺术风格。其有诗曰“扫出风格总难能，十载关门始变更；老把精神苦抛掷，功夫深浅心自明”，就是对变法这段经历的记述。齐白石在试发徐渭、石涛、八大山人的基础上，有吸取了赵之谦、吴昌硕、陈师曾等的出处而自立门户。

　　首先是对题材的选取上“未曾见过，不能大胆敢为也”。齐白石的作品《我最知鱼》，画的是小鱼围逐钓饵，是齐白石少时作惯之事，故能知鱼；齐白石77岁时画《墨猪出栏》，是因为齐白石有一颗“牧汝追思七十年”的心；齐白石画那些黑蜻蜓、红甲虫，是因为齐白石还记得乡里人叫黑蜻蜒作“黑婆子”，叫小甲虫作“红娘子”，这正是农民眼中的草虫，是农民的审美情趣；齐白石画鲇鱼题“年年有余”，画石榴象征多子，画桃子象征多寿，这也是民间艺术喻意象征的特色。其次，他在深厚的传统功力基础上，以自己摸索出来的一套“万虫写照，百兽传神”的笔墨技巧，成功的实践了他所坚持的“妙在似与不似之间”的信条。从体现他的创作意图来讲，他笔下的花鸟鱼虫的“形”的描绘可谓极“似”，然而与对象比起来仍有如此如彼的“不似”，而这个“不似”无碍于“形”的肖似。更有利于“神”的肖似以及形象美的追求。晚年的齐白石日趋简化的风格，日益强化了“不似之似”的造型，同时也强化了“神”的主导地位，臻于"笔愈简而神愈全"的艺术境界。齐白石先生生命最后一年的“糊涂”笔致，也可以称之为一种艺术中难得的糊涂，是突破了楷书般的笔法，进入无法而法的高妙境界，是艺术家主宰艺术形象的极致表达。再次，他把自己对诗的涵养化为为画的情趣，从而勾画出了具有诗的魅力的艺术形象。作品《齐白石日相呼》中的两只小鸡就好似两个今日吵架明日和好的孩子；作品《自称》中的鼠儿就是生活中我们看到的喜欢称体重的小孩；把青蛙的一条腿用草拴住，看它怎样地呼救挣扎，就是齐白石自己孩提时的恶作剧。齐白石作画思维方式和做诗的思维是一致的，齐白石在诗歌中把春雨梨花视作垂泪送离人；"梨花若是多情种，应忆相随种树？”的诗句，是如出一辙的构思方法。它不单是拟人的，而且是倾注了情感的拟人化的方式，也是作者自己的精神寄托。特别是在那些小鸡、青蛙、蝌蚪、麻雀、小老鼠之类的动物身上，足以引起联想的描绘，在这类作品里，可看齐白石从根子里所保持的民间艺术风味不仅是拟人化，而且充满了艺术情趣的。齐白石悟出了此中奥妙。此外，他把对于客观景物的描写，与自己作为劳动者出身的情感结合起来，把旧文人笔下常有的羸弱伤感变为了爽健盎然。使其作品富有独特的艺术魅力和强烈的艺术感染力。

　　齐白石是近现代艺术思潮中的艺术巨匠，他的创作涉猎诗书画印多个艺术门类，他“精研古法、博取新知”依照现实主义的创作方法提出了革新的要求——“衰年变法”，为近现代中国画的发展注入了新的生命血液。

　　［1］薄松年.中国美术史教程［M］.西安：陕西人民美术出版社，2000.

　　［2］中央美术学院美术史系中国美术史教研室.中国美术简史［M］.北京：中国青年出版社，2004.

　　［3］齐白石.齐白石画集［M］.台北：中华书画出版社，1973.

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