陈贲

　　（贵州大学，贵州贵阳550000）

　　浅析中国写意人物画

　　陈贲

　　（贵州大学，贵州贵阳550000）

　　中国人物画的历史文化博大精深，具有不可限量的成就。与其他国家的人物题材绘画相比，中国的人物画根据其精神境界的超越和艺术形式上的自由，在人类数千年的绘画征程中独具不一样的风采。从我们中华民族的绘画历史进程看，不同历史阶段的人物画呈现着不同的风骨神韵。近代社会的中国人物画的发展在整个艺术领域中表现的很突出。当然各式各样的人物画创作也是异常精彩。

　　中国；人物画；空间；现代

一、人物画的起源与当代人物画的发展

中国人物画相对于中国画其他门类的画产生的都要早。最早的人物画是战国时期辛追夫人墓出土的《人物龙凤图》与《人物驯龙图》帛画。随着时间的推移，历史的发展，中国绘画史上出现了一批又一批的绘画巨匠。当然在这个过程中，这些绘画大师经过深入研究，广泛的吸收外来技巧来表现新兴的时代生活，他们为我们做出了前无古人的巨大贡献，值得我们好好学习。

　　在当代社会，现代人物画的创作已经进入了一个百家争鸣的全新阶段，创作前景非常广阔，未来的发展不可限量。写意人物画的创作一定要深入社会生活，它离不开中国画传统的精神实质，因此需要有所保留。在创作人物画时，需要大量借鉴各种各样的画风，也可以浅浅的借用西方绘画的优点。要想得到突破和发展，就要取长补短，多去接触来自四面八方的绘画优点。

　　现在网络媒体很发达，可以通过网络，去了解大师诸如史国良先生，刘国辉先生，吴山明等先生的作品去感受，而且网络上也有很多采访他们的视屏短片，其中有一段是“青稞熟了”，拍摄的是史国良先生的西藏之旅，这一趟主要是为了去寻找藏民收割青稞的场面，可惜去晚了，已经基本上收割完了。从他与藏民的交流交往中，深深感动了观众，史国良先生已是一位著名的大画家，可他是那么的热爱生活，多次前往西藏收集素材，这不得不让我为之钦佩。有那么一幕，史国良先生紧握这一位六旬老人的手，他说他最喜欢老人家的手，因为那是一双最能体现年龄的双手。这也许就是他们常说的深入生活，只有你深入到生活中去，你才能用心去描绘。

二、线在写意人物画中的位置

中国画是以线为造型手段的画种，线条的好坏直接影响着画面的格调，在写意画里线条有着决定性的作用。比如一开始这线条要需要怎么勾勒，米开朗基罗曾指出，只要凭借画出来的一根直线就能区分出画家的技艺。由此可以看出线条的重要性。当然在于西方绘画中的为了再现对象的量感和质感，为了形服务的线条相比，中国画的线条更具有一种独立于对象之外的审美价值，是作者审美情感的抽象表现。线条的运用发展到现在，已不再是简单的勾勒，它的运用更为随意奔放，虽说写意，主张“以形写神，形神兼备”，但因为融合和西方的绘画技巧，我们必须在准确把握住形体的基础上进行发挥，不同的人画出的线条是不同的，这跟自身的技术和修养是有关系的。

　　中国画里头的线条是千变万化的，中锋，侧锋，逆锋的运用是那么随意，又那么讲究，比如在画人体脸部，手部的时候中锋的运用就能更好的表现出骨点，而侧锋主要运用于衣服的表现，当然，这两者之间是相互弥补相互贯穿运用于整张画面上的，这里还有一个重要的因素，那就是墨色的运用，线条的粗细，虚实浓淡，都要在掌握好水份的情况下才能运用自如的。在这幅作品里头可以看出我所画的线条是较为粗犷的，也是因为体裁的需要，为了表现出他们衣服的厚重，笔墨的运用就更要大气，而且要浓要重，这就是我们常说的墨分五色的运用，在它还未全干的时候重的地方就用浓墨再加强，灰的地方就用淡墨进行皴擦。中国画里头主张黑白分明，所以在该留白的地方一定要留着，还要把握整张画面的整体感。

　　在中国人物画里，除了人物动态的准确把握外，脸部的刻画是极其讲究的，当代著名画家刘国辉先生曾指出，中国画应该是重神而不重于型，所以如何把每个人的神态，内心情感通过绘画语言表现出来就显得更有挑战性。

　　除了线条在中国写意人物画里着色也很重要。中国画里头常讲到要“以墨为主，以色为辅”但是上的好是锦上添花，上不好就破坏了效果，所以说上颜色还是至关重要的，如果是要运用透明的颜色在墨稿上进行罩染，不可一次完成，要多层积染，逐步形成统一的色调，而有的则要与墨进行调和后再染，这样颜色就不会显得太艳，当然这是针对自己的作品而进行的变现手法，不同的画面不同的人有他独特的方法，但最终还是为画面服务的。

　　中国画的艺术成就已不在花鸟，而在人物，特别是水墨人物。前辈画坛先驱如徐悲鸿，林凤眠通过引进西方写实主义，打破了重意轻型的传统文人画对创作的约束，更是推动了画家走进生活，促进了文人画关怀人生的人文情怀。并且写实绘画已不再只属于西方国家，我们中国也要有自己的写实绘画，这就要求我们年轻一代的学者在继承的同时要不断的创新，才能使得写实绘画越走越远。

　　［1］王宏建，袁宝林.美术概论［M］.北京：高等教育出版社.1994.

　　［2］李泽厚.论语今读［M］.北京：三联书店出版社，2008.

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　　［4］周积寅.中国画论辑要［M］.南京：江苏美术出版社，2005.

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