赵欣

　　（辽宁省人口和计划生育宣传教育中心，辽宁沈阳110015）

　　浅谈长镜头在影视作品中的作用

　　赵欣

　　（辽宁省人口和计划生育宣传教育中心，辽宁沈阳110015）

　　随着拍摄编辑技术的不断发展，影视作品的节奏也变得越来越快，在剪辑率上看要比十年前的影视作品提高了接近一倍，也就是说我们现在看到的镜头变的越来越短了，蒙太奇的运用也更加娴熟。但是这不是说长镜头变的不重要了，恰恰相反在更真实、更客观的展现出所拍物象的特征及状态；强化作品内涵和意境；使画面更具表现力和生命力等方面长镜头是根本无法被替代的。

　　画面的真实性；意境；情感的表达

　　随着007《幽灵党》的火爆上映，开篇那个长达10分钟的长镜头给人留下了极深的印象。一个运动长镜头，从游行的街道到进入房间，到邦德从女郎处脱身、跳下窗台、沿着墙头一路走到暗杀地点，变换数个场景；视线落点也从面具男、面具邦德、女郎、特工邦德等多个人物中转换；镜头从推拉摇移跟中转换，景别和角度也随之切换。影片的长镜头就是穿梭在这个由1500个群众演员真实再现的亡灵节现场，这里你看到的不止是007，而是这个墨西哥的盛典，异域风情，身临其境。这种对时间空间的完美诠释，和那种神秘冷傲的意境，只有长镜头才能真正的诠释出来，可以说一个成功的影视作品是不可能没有一个出彩的长镜头的。长镜头是一种拍摄手法，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是镜头距离拍摄物的远近，而是影片的片段的长短。它相对于蒙太奇拍摄方法，长镜头更强调真实性，相对于蒙太奇来说，展示的是没有人为切割的空间，有的强调镜头的流畅性，有的配合着出色的场面调度，还有更多的长镜头带着导演的主观色彩，而这些也正是长镜头的魅力所在。

一、画面的真实性

由于长镜头是在运动过程中持续拍摄的，它中间并不会间断，逼真地记录了现实—自然情况、现实生活和人物情绪。在画面中也没有人为地去干预，影响生活中的原始状态，所以它保持了现实生活的时空的完整性，保持了现实生活的原生态和进行时态，因而它是真实可信的。这样也就增加影片的可信度、说服力和感染力，还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。

　　台湾著名导演侯孝贤，就是以长镜头闻名于世的，在他的电影中总是以一种简单自然的方式，诉说着历史和民众的命运。而他正是运用长镜头给人的真实感，把观众引入一个个还原的真实场景中，达到和观众的共鸣的。侯孝贤的作品《悲情城市》，就是长镜头运用的代表作之一。在拍摄中为贴近那个时代的独特背景，让影片看起来真实可信，侯孝贤选择了大量运用长镜头来进行拍摄，结果非常好，影片最后达到的效果让人满意。不仅将那个时代的日常琐事还原的异常逼真，而且更重要的是把人物处于当时那种特定历史条件下的纠结迷茫的心境，通过细腻真实的长镜头描写，体现的格外明显和真实，这是用其他表现手法无法达到的。

二、在影片意境的表达上，长镜头具有强烈的抒情性

意境，是指一种能令人感受领悟、意味无穷却又难以用言语阐明的意蕴和境界。它既生于意外，又蕴于象内，是观与主观相熔铸的产物，是情与景，意与境的统一；长镜头能通过镜头语言将自然景观与创作者抒发的思想感情有机统一，能更好的渲染环境气氛、营造意境。

　　李志毅的《不夜城》开篇就是一个3分47秒的长镜头，摄影机跟随金城武的背影穿梭在东京新宿的歌舞伎厅，停停走走、曲曲折折，时而镜头里有人进入，时而镜头又把人过滤，一个长镜头整个歌舞伎町的繁华乱世和刘健一的黑帮生涯尽收眼底。而金城武在道路里的穿插游走，一下就渲染出那种孤单和寂寥的意境。这个长镜头带有鲜明的日本影片特色，大部分时间拍摄都是运用全景构图，给人一种客观整体冷静的感觉。

　　而在影片《泰坦尼克》的最后，镜头随着“海洋之心”缓缓沉入海底进入船舱，这时船舱变得明亮起来，镜头也随之地走进大厅、登上楼梯，回到最初的场景，杰克正背着身站在楼梯，露丝走来，他转身并伸出手迎接露丝，二人拥吻在一起，在场的所有人面带微笑并一起鼓掌。这一个长镜头的运用，观众一下就能沉浸在这种美轮美奂的意境当中。

三、长镜头中包含着情感的表达

长镜头不仅仅能对外部形态作真实纪录，保持空间的真实，对于人物心理状态的刻画，人物情感表达和展现心理情绪等方面更是独具韵味。

　　在《霸王别姬》里，开篇不久一个长镜头，小豆子的母亲把小豆子的手指砍断，抱着孩子进入戏院，穿过弄堂，孩子疼痛难忍，在戏园子奔跑大叫，其余角色在不同景深位置也相应地急速移动，剧烈狂暴的画面处理再配以撕心裂肺的尖叫，母亲的无奈、坚韧，孩子的无助、惊慌失措的心里状态一下表现的淋漓尽致。在贾樟柯的电影《小武》中，有这样一段长镜头，小武得知小勇结婚的消息后来到小勇的家里，这是一段运动镜头，利用摄影跟拍的方式来模拟主人公的主观镜头，在运动中观众很容易就能体会到了小武当时复杂的、不安的心情。尤其出彩的是当镜头运动到小勇家时，在门口还清晰的有两道曾经两人测量身高的刻度线，主观镜头里小武又出境，情感的戏份一下就得到了渲染。

　　随着科学技术的发展，尤其是航拍、轨道和摇臂技术的发展，事实上长镜头的拍摄可能会相对变得容易，但这只是技术层面的，想要把长镜头拍好运用好，永远是一个影视作品导演需要不断学习摸索的。

　　［1］安德烈.巴赞（法），崔君衍（译）.电影是什么［M］.北京：中国电影出版社，1987.

　　［2］陆少阳.视听语言［M］.北京：北京大学出版社，2009.

　　［3］阿巴斯.电影研究专题［J］.当代电影，2003（03）.

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