姬艳强

　　（河北大学，河北保定071002）

　　从《小羊肖恩》看中国定格动画的发展和未来

　　姬艳强

　　（河北大学，河北保定071002）

　　定格动画，亦称“逐格动画”、“偶动画”。在中国动画史上，曾经历短暂的辉煌。但在三维动画、Flash动画为主流的今天，定格动画在中国似乎销声匿迹。仅在少量的实验动画中可以觅寻到它的踪迹。而国外却始终有精致的偶动画不断惊艳我们的视觉和心灵。阿德曼公司更是以偶动画获得成功，其标志性动画角色“小羊肖恩”更是得到全龄化观众的喜爱。本文以小羊肖恩的成功为切入点，对比中外偶动画的发展现状，得出结论：要摒弃浮躁，立足高校实验动画，用实验动画的成功经验带动中国定格动画的良性发展。

　　定格动画；小羊肖恩；实验短片

　　三个月前的某天，与妻女一起到某商场地下超市购物，刚到商场前，就听见两周岁的女儿兴奋的大叫：“小羊肖恩、小羊肖恩，嘿嘿嘿……”我与妻子寻女儿的目光望去，原来是商场门前矗立着小羊肖恩的巨型雕塑。肖恩俏皮的吐着舌头，那个小肥羊一副饭饱满足的模样让人忍俊不禁。不禁心生感慨，人家的动画怎么做的那么好，我们中国似乎许久未见优秀的偶动画了！

　　说到偶动画，严格的说叫定格动画，也可称之为逐格动画，因他的拍摄方式是逐格拍摄而得名。先对拍摄对象进行逐格拍摄，然后连续播放出来。定格动画与传统手绘动画和新兴的电脑动画一起形成了当今动画的三大门类。而定格动画以丰富的材料表现在动画界独树一帜。最常见到的定格动画所使用的材料为黏土、木头、软陶、剪纸、布等传统的定格动画材料。随着现代科技的发展与材料技术的创新，越来越多的新材料也加入了定格动画的创作中来，如硅胶、橡胶、树脂、丙烯、速成钢、美国土等一些新型材料在定格动画的创作中变得越来越不可或缺。

　　上文中提到的小羊肖恩便是著名的英国动画公司“阿德曼”动画公司的优秀代表。在三维动画为主流的今天，阿德曼公司始终坚持做最传统的泥偶动画，而这种坚持也为他们赢得了很多的称赞和荣誉。从上世纪80年代开始，尼克帕克和他的阿德曼工作室陆续做出了《引鹅入室》、《剃刀边缘》、《月球野餐记》、《面包与死亡事件》、《超级无敌掌门狗——人兔诅咒》等，这些精彩的短片为他们拿下了三个奥斯卡最佳短片奖和一个最佳长片奖，并在世界范围内刮起了定格动画的飓风。

　　除了阿德曼动画公司做的定格动画，美国的《僵尸新娘》、《圣诞夜惊魂》、《鬼妈妈》、法国的《玛丽与马克思》等都是极为优秀的定格动画作品。而近年来我国上映的院线片似乎没有定格动画的身影了，连手绘的二维动画也很难看到基本被三维动画和少量的flash动画包揽，是这些传统的动画形式没有魅力了，过时了，国人对其没有兴趣了吗？那看看僵尸新娘一个月数千万的票房，和小羊肖恩过亿的票房，这让我们将经典偶动画《神笔马良》改拍3D电影的国人情何以堪？

　　《猪八戒吃西瓜》、《葫芦娃》、《鹬蚌相争》、《神笔马良》、《阿凡提》等这些我们八零后耳熟能详的偶动画片都堪称经典，那是我国定格动画的短暂辉煌，但是如今这些经典除了我们偶尔怀旧的看看，缅怀童年。就是写进教科书里给学生们讲的历史故事了。中国定格动画未来的发展当如何？

　　其实现在国内各大院校里，师生做的偶动画短片不乏有优秀之作。中央美术学院的泥偶动画《老伴》用极其夸张的造型和动作设计向我们展示了夫妻一生的相伴相守，短短十几分钟让观者泪水涟涟。天津美术学院的《小鞋子》也向我们讲述了一个温暖的关于美的故事。可惜这些优秀的影像并不为大众所知。而这也表明我们并非没有制作偶动画的能力，也许是我们的商业动画缺乏恒心，耐不住寂寞。我国的动画产业过于激进的在追求量，而忘了质，在这样的背景下，沉寂几年，一个大团队潜心做一部偶片似乎是不太可能了。但我们的观众却是爱看的，喜爱的。有受众有一天必会有相应的产品——影片出现。

　　还有一点原因，小羊肖恩之所以能在我们生活的环境中无处不在而我们的阿凡提、或是老伴中的角色却只存在于艺术电影节中或教科书中也说明了一个问题：我们的艺术动画和商业动画存在一个明显的脱节。而他们其实是有关联的。实验动画的成功经验应用于商业动画之中。

　　2015年上映的法国动画《小王子》是一部三维动画和纸偶动画相结合的影片。片中两个主人公的造型呈现了完全不同的风格，三维制作的小女孩一如我们看到的欧美商业大片，光鲜可爱，精致完美。而小王子的造型由于纸质材料的特殊性，则夸张、概括、粗糙，保留了手工打造的痕迹，也带有更多的实验意味。一般来说，实验性的东西不容易被大众接受，但是试问我们每一个观影者，我们对整个影片的哪一个部分印象更为深刻，我想大多数人都会迷醉在那个纸质的梦幻世界。小王子飘动的围巾，精灵一般的小狐狸，和梦境一般的玫瑰园，组成了这个动画片最诗意的部分，甚至有人说，小王子只有这部分就好了，别的可以删掉。这样的话未免极端，但也说明，大众的审美不只停留在表面，观众期望看到更美的，更有创意的，更生发自心灵的镜头画面、人物形象和故事情节。而且，在当今这个机器化的时代里，手工的东西越来越弥足珍贵。《小王子》刚上映市面上，网上已经有“小狐狸”的毛绒玩具公仔，可见小狐狸这个特别的形象是多么受大众喜爱。

　　《小王子》这部暖心动画的出现恰恰说明了实验短片与商业短片，非主流与主流恰恰存在着密切的联系。而稚拙的偶动画也大有市场，最重要的是当工业化的，套路化的剧本创作已经毫无新意，唯有用心的创作才能真正打动人心。我想这也是阿德曼公司始终坚持用手工捏泥偶的方式诠释童真的动画世界的原因。也许，用手触碰到材料的那一刻，创作人已经跟他要捏塑的形象之间有了情感的关联。

　　我想中国偶动画的复兴应该从校内师生的实验短片开始，现在全国各大院校的艺术系都有动画或新媒体艺术专业，专业设置有很多也以三维或多媒体技术为主，应该给定格动画和泥偶捏塑多一点课程和时间，其实这是造型的基础。培养学生做定格动画的能力和兴趣。有优秀的偶动画短片是一个良好开端，就像一剂中药的药引子，定会给这剂药一个契机，让人不忘记偶动画在中国的存在，给国人做定格动画的信心和恒心。实验短片的经验积累成熟定会带到商业动画中，发挥一个好的作用。

　　2014年CCTV10的探索发现播出的《手艺》这个纪录片也让偶动画这个形式又回到了大众的视野中。路岩这个黏土动画人不仅为《手艺》创作了动画片头，还在此纪录片中为我们展示了黏土动画的精湛技艺。不仅让我们为他的纯手工打造的动画所折服，也为这个真性情的黏土动画手艺人折服。这也让我们看到了定格动画的希望，燃起我们动画人心中的小火苗，而星星之火终会燎原。

　　那时我们的“阿凡提”会站在商场的门前看着来往的世人，会来到影院里为中国观众放映，会站在玩具店的橱窗里等着被哪个有缘的小朋友带回家，而这些，都是我们愿意看到的事。

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