程煜

　　（南昌大学，江西南昌330031）

　　对声乐表演中“情”、“声”、“形”的研究

　　程煜

　　（南昌大学，江西南昌330031）

　　声乐表演与传统的器乐音乐表演并不相同，声乐表演主要是表演者的嗓音。声乐表演的形式比较多，而且表演起来没有固定的表演方式，需要表演者将自身的脑力体力和想象力以及自身的综合能力进去全面的综合性表演。声乐表演的精髓在于通过人声表达出自身的思想，并表现出所要表现的人性和感情。我国的传统声乐表演有很长的历史，而且对于表演的要求比较高，既要表演者自身具有良好的表演素质和能力，还需要在表演的时候结合自身的特点和需要表达的感情进行声情并茂的表演，并将“情”、“声”、“形”三者进行协调性的融合。

　　声乐表演；情；声；形

　　声乐表演的特点就是通过人声将表演者自身的素质和所要演绎的情感全面的表达出来，我国的传统声乐表演不但要求表演者声情并茂，还需要将自身的情感表演出来。声乐表演的表演者自身的要求很高，不但要能表演，还需要将自身的感情通过声和形表现出来，以求达到一个较为高的表演境界。声乐表演中的三个重要组成因素，情是一切的基础，也是需要以此为主题的表演核心。在整个声乐的表演过程中，不但要进行演唱，还需要表演，因此对于表演者的各方面要求很高，在整个表演的过程中，要结合所表演的感情核心，进行综合性的声和形的全面综合表达。笔者根据自声乐表演中“情”、“声”、“形”三者的具体特点，进行综合分析探讨。

一、情

情既能看作是表演者自身的感情表述，也是所要表演出人物自身的真实情感。由于歌者与其表演的角色之间的感情并不相同，这就需要表演者对于所表演的角色有一定的感情认知。只有充分将角色自身的感情表达出来，才能将人物唱活，才能将人物自身的感情真实的表达出来。例如光未然作词、冼星海作曲的《黄河怨》，就是将受日本人凌辱的中国妇女的内心情感全面的表达出来，由于创作的时间处于抗日战争时期，而且那个时候的中华民族正在饱受战乱，在进行这首歌曲演唱时，需要感知角色的自身想法，并融入其中，才能唱出歌曲所要表达的真实情感。对于一些比较特别的感情，需要将其与现实的生活和自身的经历进行融合，并根据对歌词和创作者的想法进行结合，以此来对所要表达的感情有一定的把握。例如在舒伯特的《小夜曲》中，就是将年轻人恋爱使得心情进行全面的表达，这就需要表演者结合自身的恋爱情感，并将其融入到表演中，这样自然而然的能够表达出恋爱的欢快热烈的情感。

二、声

声是表达的基础，也是感情与词意表现的重要体现方式，只有将感情融入到声音中，才能表达出真实的情感。声音是不是能够达到悦耳的目标，主要是歌者要将自身的意境包含进去。例如歌曲《故乡》需要大气的表达情感方式，而且需要美声的唱法进行演唱，这就需要歌者在进行歌唱时，既要做好字正腔圆，还要正确的表达出所需要表达的情感。对于整体性的歌唱，要做好唱歌的时候的呼吸节奏，把握好歌曲本身所要表达的情感核心，根据歌曲节奏的变化，进行发声。想要达到这样的训练目标，就要做好发声的技术学习和后期的练习，并在日常中加强技术方法的复习和探索。对于发声的技巧和自身发声的能力训练，对每个歌者来说是每天的必修课，从开始进行歌唱到结束，自始至终都要进行坚持不懈的发声学习和练习。

三、形

形式歌者将情感以身体动作的形式表现出来的一种形式，想要达到这样的目标，不但要求表演者有良好的身体素质，做出来的动作符合要求，而且具有良好的可视性。歌者的演唱需要将自身的感情和精气神融入其中，并通过歌唱表达出来，而形就需要以表达自身的情感为基础，以一种特殊的方式和形式将感情表达出来。声乐表演中对形的要求比较高，而且对表演者自身的身体素质要求比较高，想要达到这种要求，就需要表演者有良好的体能，而且在表演的时候做好呼吸的调整，以此获得良好的表演结果。对于表演者手势的使用，需要将身法步伐表演和情感充分的融合，才能达到形的要求。手势可以看作是情感表达的一扇窗，通过手势既能表现出角色的细微感情变化，还能结合面部表情将角色的特点进行细致深入的刻画，以此表达出角色应有的情感。

四、结语

声乐表演中的三个主要组成部分是“情”、“声”、“形”，其中的情是一切表演的关键，也是表演的核心所在。作为一名合格的声乐演员，不但要将感情表达的淋漓尽致，而且还要讲自身的声和形充分的融入到声乐表演中来。感情的表达不但需要进行表演者自身的感情培养，还需要通过对名家的表演曲目进行详细的分析和研究，将表演中的技巧巧妙的运用。如果表演者自身不能体会到情的真实方向，就不能获得良好的情感表达方式。将声乐表演中的情进行全面综合性的分析，然后自身要融入其中，才能将声和形融入到情之中，才能获得良好的表演结果，做到演谁像谁。

　　［1］尹旭.对声乐表演中“情”、“声”、“形”的研究［J］.智富时代，2015（06）.

　　［2］陈焕玲.论歌曲的艺术表现力［J］.北方音乐，2015（06）.

　　［3］金楠.声乐演唱中个性风格因素的具体分析［J］.群文天地，2012（23）.

　　［4］张世文.论声乐艺术表演中歌声与情感的统一［J］.太原大学学报，2012（03）.

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　　1005-5312（2016）02-0093-01