(黑龙江省杂技团,黑龙江哈尔滨150000)
关于杂技创新的探讨
李达
(黑龙江省杂技团,黑龙江哈尔滨150000)
杂技,是具有悠久历史传统又深受人民喜爱的艺术。它来自民间,源于生活,以乐观向上、战胜困难的顽强精神给人以感染和启迪。体现了中华民族勇敢、坚毅的性格和勤劳、智慧的美德。寓教于乐又不受语言、地域、年龄和教养程度的制约,更是它的独特长处。
杂技;创新;分析
新中国诞生以来,杂技艺人走上了艺术舞台,在满足人民文化生活需要和促进国际交往中发挥了重要作用。面对日新月异的社会变革,突飞猛进的生产力发展和令人目不暇接的现代科技,杂技艺术的创新已成为时代的需要和人民的要求。对杂技艺术创新的理论研究和探讨,也应当引起足够的重视。
一、探讨杂技改革创新问题,不能离开杂技的特点
杂技,作为一种表演艺术,它所赖以吸引观众的不是动人的情节,精辟的语言,优美的唱腔,众多的人物,更不是尖锐复杂的戏剧冲突,而是各种技巧的有机组合,包括那些令人惊叹赞佩的绝技。杂技表演的一般逻辑,是通过一系列技巧表演的铺垫,以绝技达到高潮,从中体现出自己特有的精神、气质和情绪。这种“情绪”,就整体来说是比较单一的:只有喜悦,没有忧伤;只有优美,没有粗俗;只有乐观向上,没有消极颓废;只有美好的心灵,没有丑恶的灵魂(某些揭露性,讽刺性的滑稽表演,当然不在此列)。但就某一个节目来说,它又是富于变化的:有的粗犷豪放,有的优美抒情,有的欢快跳跃,有的古朴典雅,有的乡土色彩浓郁,有的时代气息感人。同类型的节目中,又因不同演员、不同气质、不同技巧组合方式和不同的表演风格而互有差异。可以说在杂技表演的同一性中,没有任何两个演员或节目是完全一致的。
这就是杂技的特点。一切创新、改革的设想,都必须建立在这个基础上,从这个基本观点出发,解决一系列认识问题和实践问题。
二、在传统基础上发展提高
杂技表演中的传统技巧,是前辈杂技艺人世代相传的技艺结晶,包含着他们的智慧、汗水和血泪,也为我们提供了学习和发展的基础。继承传统技艺的精华,剔除其中封建落后的,不健康的,不科学的糟粕,进而使这些技艺在现代生活条件下得到创造性的发挥,赋予其新的内容,新的面貌,达到前所未有的高度,是杂技创新、改革的一个重要方面。新的技巧组合,在不少团体中受到普遍重视。《轻蹬技》,就以巧妙的组合使这个节目显得新颖活泼。应该看到建立在技巧突破基础上的新的组合这一观点,并不是所有团体都给予重视的,常见到的倒是那种不同技巧合并的节目,如“车技花盘”,“车技杂耍”等,一个节目的上演,毁掉了另外两个节目上演的可能,这种做法是不足取的。三、从新生活中撷取新题材
杂技和其它艺术形式一样,都是生活的反映。有了陶器,才能有使用陶器的各种表演;有了自行车,才有各种车技的表演。因此,杂技不能总是停留在继承传统,提高技巧的阶段,而要在继承的基础上去发展,也就是在新生活中发现新的题材,用杂技的特殊手段去反映这种新生活。这种完全创作的新型节目一旦出现,就会在广大观众中引起强烈的反响,使他们感到既熟悉、亲切,又新颖、别致。前几年,《溜冰》和一些其它新节目风靡一时,不是偶然的。杂技出节目难,更新率低,以致杂技舞台上节目单调、贫乏,对观众吸引力降低,是个普遍的问题。应当看到,随着现代科技的发展,社会生活已经到了在改革中飞速前进的阶段,人们的生活节奏大大加快,对新事物的敏锐程度大大提高,我们应该努力从现代生活中去挖掘新的素材,新的内容,新的形式,创作出具有时代特点的新节目来。四、博采众长,丰富和提高杂技表演的艺术性
杂技,是以技巧表演为主的,但作为一种表演艺术,它应该而且必须从众多姊妹艺术中汲取营养,改造自己不合乎时代要求的、陈旧庸俗的表演程式,以极大的精力去研究和探索包括音乐、舞美、身段、舞台调度、灯光处理、服装道具等综合艺术手段在杂技中的运用问题。这也是杂技创新、改革的重要组成部分。广大人民处在愚昧落后状态中的时代,已经一去不复返了。人们对杂技的要求,不再是单纯的技巧,而是要在观赏这些技巧时获得美的享受。过去,由于杂技演员大多是迫于生活,辍学从艺的,许多身怀绝技的演员是“文盲加音盲”,他们的表演。尽管有某些惊人的技巧,但由于没有形体训练基础,没有起码的乐感,没有艺术美的感受和表现能力,而使得演出呆板,僵化,毫无生气。在当前,探讨杂技改革新问题时,上述倾向是值得我们注意的。这不仅是认识问题,也存在许多实际问题。许多杂技表演团体,至今没有懂得综合艺术的编导人员,没有一个初具表现能力的乐队,没有舞美工作人员等等。更为突出的是在培养接班人上,仍然停留在“口传心授”,“干玩傻练”的水平,这种状况必须改变。国家应当有专门的培养杂技演员的学校,各团也可以按照自己的情况,办起新型的学员训练班。这些学校和训练班不仅要学杂技,而且要开设政治、文化、音乐、身训、舞蹈等课程,使学生受到全面的艺术熏陶,有一定的文化知识水平和艺术理解力,从根本上改变杂技表演技巧丰富、艺术贫乏的落后面貌。五、结语
总之,努力加强杂技基本功的训练,学习传统而又勇于突破,按照时代的要求,创造出高难度的技巧和细心的、巧妙的、艺术化的技巧组合处理,全面地提高演员的文化艺术修养尤其是音乐素质是杂技创新、改革的必备条件和基础。J828
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1005-5312(2015)35-0287-01
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