李文怡（华南理工大学新闻与传播学院，广东广州510000）

　　论“小妞电影”的欲望展示性对女性的影响
——以《欲望都市》为例

　　李文怡
（华南理工大学新闻与传播学院，广东广州510000）

　　“小妞电影”近些年来一直在欧美十分流行，这几年来更是在内陆非常流行。“小妞电影”有其独有的特质，这些特质便是其明确提出或是潜移默化的欲望展示性。这个性质在给人们带来愉悦的同时，却也影响了人们尤其是女性的思想和行为，使她们看不清生活的本质。文章的最后揭示了“小妞电影”未反映出来的生活真实。

　　小妞电影；女性；欲望展示性；欲望都市

　　“小妞电影”是20世纪90年代中期在欧美国家盛兴的一种电影类型①。这种电影类型的主要特征包括：以当代的都市女性为为电影的主角与中心，男性则是退居到配角的位置；剧情以女性所喜爱的爱情、友情、职场话题为主线；结局总是试图满足女性的梦幻主义思想，例如成功《欲望都市》中的凯利成功地摆脱了花心前男友的纠缠，找到了真爱，并在职场中大获成功。这类电影在近些年尤其流行，不仅美国有一系列这样的电影，例如《贱女孩1》（2004）、《穿普拉达的女王》（2006）、《欲望都市1》（2008）等等，现在的小妞电影还延伸到了中国市场，并且深受大家的喜爱，例如刚上映不久的《北京遇上西雅图》（2013）以及被称为中国首部“小妞电影”的《非常完美》（2009）②。固然，“小妞电影”的盛行是有它的好处的，它在帮助女性寻求自我、关注自我的方面起到了巨大的作用。然而，它的盛行也引发了女性一系列不切实际的幻想。例如，社交方面的过度自我中心，而忽视他人感受，对白马王子式救赎的不切实际的幻想等等。

一、“小妞电影”的欲望展示性

美国一年要平均拍摄400多部故事片，但是其中的百分之八十五都无法在影院上映，即使成功上映了的少数电影也有很多都沦为了票房毒药。那么“小妞电影”作为一种爱情片与女性电影交界的电影类型，它却获得了巨大成功，可谓是低成本高回报，为什么会这样？“小妞电影”是好莱坞电影的一个小分支。“小妞电影”也是一种商业电影，常常可以凭借着一种小成本而获得超高的票房，而获得超高票房的原因，还是因为它掌握了电影的大部分观众——女性的心理。

　　罗兰·巴特曾说：“整个大众文化是一部欲望展示的机器。”③从20世纪20-30年代的调查来看，女性已构成好莱坞的主要观众④，那么“小妞电影”要想获得经济利润就必然会迎合女性的心理。“小妞电影”即是这部欲望展示机器的创造者之一，也是大众文化的重要组成者——女性观众的迎合者之一。

　　如何去取悦女性，总体来说也就是一种逃避性所带来的一种小妞电影独有的拼凑性——也就是其独有的剧情与结局的不相关性。人们之所以会去电影院看电影，就是源于电影所本身具有的逃避性。这种逃避性就意指暂时忘却现实生活中的烦恼，将自己投入到电影的小世界中去。既然能让人逃避，电影就必然会像是天堂一样满足人们短暂的快乐。正如劳拉·穆尔所说的那样，人们之所以喜爱电影的原因归结为了两点：第一点便是一种窥淫性质的快感，第二种便是一种自恋性质的快感。人们将自己所不能实现的梦，在电影的世界中轻易的实现了，而不用去考虑过程与后果，所以好莱坞才会被称之为造梦工厂。

　　放在“小妞电影”身上，女性永远是爱美的，是感性的，但是正是由于女性的这些特质使女性又是虚荣的，又是敏感的。在“小妞电影”的剧情设置中一般都是一个平庸的、敏感的以及自己虽然不承认但却爱慕虚荣的女性做其女主角，因为这样的女主角是我们绝大多数女性的替身。但就是这样的女主角在电影的最后却往往找到了一群认同自己的人，同时收获了爱情、友情与事业，“不管影片中的‘小妞’经过了多少磨难和挫折，最终导演给观众呈现的都是一个Happy Ending”⑤，就像《欲望都市》中的那句台词一样，“年复一年，女人们永远在追寻两件事情，名牌和爱情“。这里的两样东西，也正是小妞电影中所习惯性展示的欲望。

　　第一，从横向来看，敏感和天真本是女性的天性，并不需要我们靠很多的努力去获得，然而在“小妞电影”中却被塑造成一种可爱迷人的个性，但是在实际生活中，这种个性却并不讨人喜欢。第二，从纵向来看，“小妞电影”总是把着眼点放在女主角闪闪发光的时刻，对她痛苦煎熬的时刻却采用一种略写的手法。这就是“小妞电影”中的拼凑性，这种拼凑性表现为一种低付出却拥有了高回报，这样的剧情不符合生活应有的逻辑。而且为了吸引观众，其结局往往甚至是超过了观众对它原有的预期，这很容易让我们对自己懒惰，对现实却不满，将女性的梦想与现实割裂，造成我们对生活的一种误解，误认为学习小妞电影中的人物角色设定就自然会演化成最后的结局。

二、欲望展示性带来的实际影响

传播学的理论提到人们对信息的接受不是不加选择的，而是更乐意接受那些自己认同的观点，并且更容易记住那些自己认同的观点。在这个“三八线”逐步模糊的年代，常常有人说，女性也是半边天，她们不仅被要求成为一个贤妻良母，还被要求经济上的独立，这些要求给了女性很大压力。然而“小妞电影”中的女性却常常在职场中从灰姑娘到拥有了令人羡慕的职场高位，并且同时收获了真爱，和自己相似的女主角最终收获了名牌与爱情，不得不说十分符合现代女性的自我认同，所以很多女性观众不仅仅是将看这类电影当做一种娱乐自身的造梦方式，更把“小妞电影”当做了一本恋爱教程来模仿。很多女性会将电影中女主角的衣着打扮和调情方式当做一种学习资料来模仿与学习，“因为周围的一切是那么沉闷无聊，于是他们也学会了一种诱惑的艺术”。所以，“小妞电影”对女性的影响不仅仅是停留在精神方面，更体现在了女性的实际行动方面，会对女性所面临的现实世界产生实际的影响。

　　“小妞电影”的欲望展示性有两个明显的特征，一是排他性，即是只有我有，其他人或者没有或者比我拥有的少。二是完整性，即是在结局的时候，我总是什么都拥有，一样也不缺。它的排他性就会引发女性观众的自我中心意识，而它的完整性则会让女性观众过度的追求完美。

　　这种影响具体体现在两个方面。第一，自我中心化，这是其欲望展示性的排他性所带来的。“小妞电影”所提倡的那些女性价值虽然一定意义上的给我们女性带来了自信与自我，但是也带来了一系列问题。在这个自媒体的时代，每个人都是网络世界的中心，与之相对应的“小妞电影”中的女主角也仿佛永远处于世界的中心，其他的人对她们来说都只是他们生活中的一个配角，就像是她的一个心爱的物品一样，“小妞电影”中的女主角永远拥有一个或几个靠谱的闺蜜，这些闺蜜与她的关系看起来平等，实则不平等，例如《欲望都市》中的女主角玛丽在开头便说，“年复一年，我的单身女闺蜜永远是我的避风港，也是我的饭票。”她在电影三分钟的时候说，：“与她们不同，我在寻找一种更大的东西，唯一的爱。”并且，在电影的前十分钟，她和她的女性朋友共并排走了三次，但是每一次她都走在她们的中间。在这部电影中，明眼人都能够看出她的衣服比其他人的好看，她的发型也是最好看的，她的男友和事业也是最出色的。这样的刻意安排普通观众只会将它当做一种理所当然来接受，但是这些看似不经意的细节与描述联合起来其实构成了一种排他性欲望展示的叙事意义。而鉴于电影产生的意义会反映到现实中来，于是在现实生活中，我们随处可以看到现代的女性对自身的过度关注而忽略了他人。

　　第二，生活梦幻化，这是欲望展示性的完整性所带来的影响。在“小妞电影”的角色设定中，女主角永远是让人羡慕的那类人，她们即是漂亮的，又拥有体面的职业，还拥有完美的爱情，她们的生活仿佛总是虽然是普通人，但是却又高于普通人。这就是欲望展示性在“小妞电影‘中的实际表现。例如《欲望都市》中的四个女主角中的三个的职业分别是专栏作家、娱乐圈经纪人、律师，并且，在短短的电影开头的十分钟内，女主角已经换了七次衣服，在《欲望都市》中，女主角凯丽随处可以听到你真漂亮，你很惊艳，我很欣赏你写的那篇文章这样的形容词，仿佛她就是正在走红地毯的那个明星。中国近些年来“小妞电影”中的女主角职业也大抵都是非常光鲜靓丽的高级白领。“小妞电影”的泛滥给我们价值观的一个很明显的影响就是，我们总认为或是总期待什么都拥有，这是“小妞电影”带给我们的一种红地毯心理效应。

　　注释：

　　①鲜佳.“小妞电影”：定义·类型[J].当代电影,2012(05).

　　②状态.“非常完美”和“小妞电影”[J].大众电影,2009(19).

　　③曹怡平.从剪刀手到守夜人[M].北京:法律出版社,2014.

　　④理查德·麦特白(澳).好莱坞电影[M].华夏出版社,2011.

　　⑤顾琳.21世纪中外“小妞电影”的比较研究[J].新闻与评论,2012(10).

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