李锡芝

　　（铜仁幼儿师范高等专科学校，贵州铜仁554300）

　　现代重彩画中金属材料的运用与探索

　　李锡芝

　　（铜仁幼儿师范高等专科学校，贵州铜仁554300）

　　中国画中金属材料的运用有着悠久的历史，六朝时期佛教文化的兴起，推动了宗教艺术的发展。宗教艺术中越来越多的运用金属颜色，加强了画面的装饰性、材质感，摆脱了传统中国画仅用水色来表现的手法。金属材料在现代重彩画中是一种不可或缺的绘画语言。随着工笔重彩画的发展，物象本身的质感和肌理效果，单靠传统的国画色是不足够表现的，金属材料以及各种矿物质颜色的运用，使现代重彩画的表现语言增多，画面肌理效果和构成语言有所创新。重新考究金属颜色与矿物质颜色在中国传统重彩画的运用,把西方审美意识与日本画中材料语言相结合在一起,吸收其优势,弃其劣势，丰富了中国现代重彩画的表现形式、材料语言以及审美取向，加快了现代重彩画的发展与创新,对中国画的发展有深远的影响。

　　金属材料；重彩画；金银箔；肌理效果

　　金属材料在现代重彩画中是一种不可或缺的绘画语言。随着工笔重彩画的发展，物象本身的质感和肌理效果，单靠传统的国画色是不足够表现的，金属材料以及各种矿物质颜色的运用，使现代重彩画的表现语言增多，画面肌理效果，构成语言有所创新。现代重彩画中主要运用的金属材料有：金箔、银箔以及由它们所研磨而成的金粉、银粉等。它们主要是以黄金、银、铝、铜为原料将其冶炼而成的。有些金属材料有其永不变色的特性，如金箔、铝箔、仿金箔。也有一些金属材料具有变幻莫测的特点：如铜箔、银箔，根据温度高低的不同，可烧制成不同的颜色，这是其它矿物色、水色无可比拟的特性。另外金属材料不仅高贵华丽，而且能够很好的与其它水色、矿物色相融合在一起，在画面中形成不同材质的对比，形体的叠加，从而生成震撼人心的艺术作品。

　　如今，“现代绘画中有多种媒介材料的运用，除金属材料之外，还有矿物质材料、水色、甚至蛋壳、玻璃、五色土、化学材料等，这些都可以为现代绘画所用。西方绘画中，这些媒介材料叫做Mixed Media即综合材料。”对综合材料在重彩画中的运用,塔皮埃斯认为：“（1）通常是被撕碎揉皱的有道道痕迹的；（2）通常较严格地按照精密的几何图形拼接材料；（3）有相当数量的作品将综合媒材作为画面的重要组成部分，有些则直接用实物作为画面的一部分，如床、椅子、橱柜、门等等。”

　　西方绘画把综合材料与绘画技法相结合在一起，拓展了绘画技法的表现空间。西方的现代艺术形式对于中国工笔重彩画的发展起到了推动作用，所以，兼容西方的艺术形式、材料语言，有利于中国现代重彩画的发展与创新。

一、金属材料的应用实践

“绘画材料本身的美是构成美感效果最基本、最普遍、最持久的因素。对于绘画来说，材料美只是相对的，材料的美并不等于作品的美，材料质地的美能不能在画面中发挥作用并且转化为艺术的美，这就看画家对材料的认识，对材料的选择、熟悉和运用能力了。一般来说，画家在进行艺术作品的构思、构图和创作时，材料也作为艺术观念、视觉图式和符号直接参与到艺术创造中。这样，材料语言也就直接转化成了艺术形式语言，成为艺术作品的有机组成部分，从而获得了同本身质地有关却又意义完全不同的新生命。”

　　金属材料的选择应根据画面的构图形式、色彩搭配、物象的质感来决定。可将金属箔大面积的粘贴，也可局部的使用，可以用滤网撒碎箔片，也可将其剪成大小不一的形象，进行张贴，可将其皱着贴箔，干后扫去未粘贴的箔，从而形成花纹的图案形式。也可沥粉贴金，还可以用切金的技法将它们切成形状不同的小箔块、碎箔粒等等。

　　沥粉贴金法在早期中国绘画中已经出现，又称沥粉堆金法。在线条凸起上贴金的叫沥粉贴金，在块面凸起上贴金的叫沥粉堆金。因此具有立体感的沥粉堆金比完全平面的沥粉贴金要更加强烈、金光灿烂。唐卡是中国绘画中的一个重要的组成部分。唐卡绘画对金银粉的使用非常讲究，由于金的延展性极好，因此，从事唐卡绘画的艺人将纯金放入瓷乳钵中经过长时间的研磨之后，才使用再唐卡上。用金、银粉涂上之后还需用珊瑚珠打磨，使其亮丽、光滑。唐卡主要以白布为媒介、而且必须在白布上刷上白蛤粉底，这样不易压坏，重彩画前期的步骤与其相似，也需刷白蛤粉底。由于人们对肌理效果的追求和赏识，画家开始不断的发现和探索新的材料语言。肌理则是发展和探索新材料的结果，肌理在现代重彩画的发展促进了中国画综合材料的革新与完善。金属材料所表现出来的肌理效果是其它材料所不能代替的。金属箔可将其做出水波纹的效果；还可用切金的方法，将金箔切成大小不一的箔块，然后贴在色底上；也可将金箔撕成不规则的形状，贴在色底上，会产生意想不到的效果；在画面上贴以黑箔，干后在其上着色等。金属箔做出的肌理，给人以质地坚硬的金属感和斑驳感，从而给画面增添了新的艺术语言。

　　“肌理是客观存在的物质的表面形式，它代表材料表面的质感，体现物质属性的形态。”任何物质都有其本身的肌理形式，并且人们可感知它的存在，用各种媒介材料创作出丰富的肌理效果。在绘画创作过程中，肌理是画家依靠自身对物象的感知与审美感受，运用多种综合材料以及多种表现手段制作出的一种新的画面纹理。画家以肌理表达情感，通过对现实物象肌理效果的再造，自由的抒发心中强烈的情怀，加大物象对观众情感的碰撞。所以，肌理语言有别于其它绘画技法，具有自身独特的美学特质。

二、关于金属材料的思考与探索

对重彩画材料不断地进行选择、探求和思索，注重对材料语言的研究和视觉效果的革新。重彩画的表现语言，传承和发展了中国传统重彩画中对矿物质颜色和金属材料的运用，使重彩画画风不断更新。由于材料的不同，使用技法和表现方法也不尽相同。特别是在色彩的选择上突破了传统中国画的色彩构成，从而使重彩画进入一个选择材料自由、表现方式丰富的创作空间。

　　由于中国现代重彩画发展时间的短暂性，从而导致了现代重彩画的绘画体系很不完善，许多现有的技法也是现代一些画家的探索，并没有形成完善的技法、理论体系，在重彩画创作过程中具有一定的自由性，特别是在新材料新技法的运用上。很多画家对银箔的变色、烧烫有深入的研究，但很少有书上详细谈及铜箔的烫烧。铜箔价格较低，且在不同温度下也可烫烧成各种各样的颜色。当用平底锅进行烫烧时，从低温到高温，颜色根据时间的长短依次的变化是：黄、橙、红、紫、蓝、绿，最后变成灰黑色，温度的高低是颜色变化的关键因素。另外，铜箔中含铜量的多少也是影响色变的一个重要因素，想烧什么样的颜色也要注意铜箔的含铜量。铜箔可烫烧成各种颜色，有时甚至可把整个画面所需的颜色全用烧制铜箔来代替，画面将出现意想不到的效果。

三、金属材料是重彩画家创作灵感的来源

“工具和材料是造型艺术整个创作活动的物质基点，它既制约着艺术语言又是艺术语言的重要组成部分。随着人类艺术由古典形态向现代形态的转化，媒介物本身的自主地位和表达功能越来越突现出来，材质语言呈现出由自由自在到自觉，由幕后到台前，由依存到独立的重大转变。”这是刘骁纯在《媒介物质的自觉》中所提到的。随着时代的变革，重彩画材料语言越来越多样性，材料在画面中的地位越来越突出，金属材料也不例外。

　　在现代重彩画的创作中，新材料的出现会激发画家的创作灵感，引起画家的创作欲望，正确的认知和掌握金属材料在现代重彩画创作中的运用，能有利于开阔画家的创作空间。金属材料是重彩画家创作灵感的源泉。“造型艺术的创作是艺术家借助特定的物质媒介和实践手段，将内心的观念、意向、情感外化为具体可感知的物质形态的过程。”在重彩画创作中，材料是重彩画家在画面上表达情感的物质形态。是由重彩画家在创作过程中根据画面需要进行选择的。有时，材料之间的碰撞，新技法的运用，可能会给予画家创作的契机。

　　金属材料在现代重彩画中具有不可替代性。金属材料可以作为审美价值的元素之一，并不仅仅是它能够真实的再现物象的本质，而在于使它可以给予画家心中所要表达的抽象出来的，由其它颜色所不能替代的画面语境。偶然使用的金属颜色，或用在物体上、人物身上、环境中，可以是云、是雾、是雨、甚至是勇敢、愤怒等抽象情感的代替，再加入一些构成因素，具体形象更加明确，从而形成新的画面效果。重彩画家在运用金属材料的同时，也从中获得了创作的灵感。

四、结语

现代重彩画的创作采用金属材料、矿物质颜色、国画色、水彩色等多种颜料，画面效果所具有的材质感、金属感和真实感是现代重彩画与传统中国画相比所独具的特点，也可以证明材料在重彩画绘画语言表达上的重要性。金属材料在现代重彩画中具有不可替代性。金属材料可以作为审美价值的元素之一，并不仅仅是它能够真实的再现物象的本质，而在于它可以给予画家心中所要表达的抽象出来的，由其它颜色所不能替代的画面语境。金属材料是重彩画家创作灵感的源泉。画家在创作过程中根据画面需要进行选择，有时，材料之间的碰撞，新技法的运用，可能会给予画家创作的契机。金属材料在今后的现代重彩画创作中将日趋完善，并对中国水墨画产生重要的影响，从而使中国画呈现出多元化的发展方向。

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　　[2]鲁道夫·阿恩海姆(美).腾守尧,珠疆源(译).艺术与视知觉[M].成都:四川美术出版社,2005.

　　[3]李黎阳.塔皮埃斯论艺[M].北京:人民美术出版社,2001.

　　[4]杨守森.艺术境界论[M].上海:上海人民出版社,2008.

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　　1005-5312（2015）20-0175-02