项南

　　（中国传媒大学，北京 100024)

　　论魔术电影中魔术元素的叙事参与

　　项南

　　（中国传媒大学，北京 100024)

　　电影在摆脱了魔术之后才真正成为一门艺术，然而二者并未就此分道扬镳，当今电影作为独立的艺术门类与魔术以一种新的方式结合在了一起——魔术电影，二者的碰撞让真与幻成指数级增长，挑战着人们的感官上限，亦喜亦悲亦感动。而魔术不仅仅作为题材存在，魔术元素如魔术表演魔术师都应参与电影叙事当中，在带给观众娱乐享受的同时，又有审美的感动。

　　魔术；电影；叙事

一、魔术与电影

魔术展现运用了一些迅雷不及掩耳的手法，欺瞒过观众的双眼，达到令人啧啧称奇的效果，而电影当中的画面，都是经过导演精心安排，加上一些后制特效，让这一切看起来像是真的，我们在观赏电影的同时，也是在"看似真实"的世界中，寻找心灵的解放及寄托，电影与魔术两者之间确有异曲同工之妙。在魔术电影中，魔术元素必然是影片的一大看点，在展现魔术的神奇与神秘的同时，又通过适当的揭秘让魔术表演在影片中显得符合逻辑，否则天马星空那便与哈利波特、绝地武士等毫无差别。如《惊天魔盗团》中摩根弗里曼饰演的魔术揭秘师、《致命魔术》中安吉尔与波登的相互拆台、《大魔术师》中的机位角度揭秘等均是如此。然而，魔术不仅仅只是在电影中“过把瘾”的简单结合，魔术电影之所以能冠以魔术名义，是因为魔术元素贯穿于影片叙事的全过程。

二、作为故事本事参与叙事

电影叙事即是用电影语言讲故事，叙事即讲故事，而故事需要“故事本事”，所谓本事即本文故事材料对象的原始事件，可以使现实中实际发生过的历史事件，也可以是推论出的作为本文故事的背景和依托的虚构事件。由此可见，魔术元素首先是作为故事本事而存在的，无论是作为主人公的魔术师，还是一次魔术的表演，魔术师在影片中只是个职业，一个符号化的意义，同魔术表演一样，是组成这个故事的一个有迹可循或完全虚构的故事本事的存在。法国动画电影《魔术师》被视为是向已故法国喜剧大师雅克塔蒂致敬的片子，该片剧本改编自雅克塔蒂本人于1956年创作的一个带有自传性质的作品，只不过呈现在观众面前时是一个落魄的老魔术师，表演着陈旧的魔术戏法，日益被社会前进的浪潮说遗弃。老魔术师、陈旧的魔术表演，正如雅克塔蒂与他的无声表演，作为故事的原材料即故事本事，经过艺术创作后呈现。国产魔术电影《大魔术师》讲述民国时期海归魔术师张贤用魔术力图挽回爱情改变命运的故事，故事虽然是虚构的，但作为魔术师的张贤和其表演的魔术还有道具等魔术元素，也都是首先作为故事本事存在。

三、从叙事手段上看

魔术元素除了作为故事本事参与到叙事当中外，也直接参与电影叙事的全过程。首先，魔术元素作为叙事的手段，叙事手段即讲故事的方式。电影叙事中，克里斯托弗诺兰的魔术电影《致命魔术》中便有多人叙事视角，导演通过作为男主人公的两位魔术师安吉尔和波登分别阅读对方的日记来叙事，穿插着错综的时间线和闪回。影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师卡特为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的安吉尔最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，并由卡特的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。波登因被目击在水箱旁看着安吉尔溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。在狱中波登得到了安吉尔生前的日记，由日记引出时间轴比最后演出更为推前的Angier科罗拉多之行部分，结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：安吉尔的日记中，记载了他对于波登日记的破译过程，并由波登的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。整部片子处处是伏笔，处处是妙招，刚开始让你看着一头雾水，但是随着影片时间的发展，一个一个悬念开始揭露，你的思路也开始慢慢清晰。然而，最大悬念你仍然无法想到，知道影片最后一刻，你才恍然大悟，顿觉整部影片豁然开朗，一切的一切都搞清楚，一个个的伏笔是埋放得那么精彩。而其中的魔术表演除了魔术本身给观众带来的惊奇之外，由于作为整体的叙事手段参与到讲故事中而显得更加震撼。

四、从叙事功能上看

再从叙事功能上看，电影叙事的功能直接来说就是告诉观众一个完整的故事，如之前所言的魔术元素作为叙事手段正是为的这个目的，但电影同时作为艺术，电影叙事的功能不仅仅局限于讲故事，而是讲的这个故事给人们带来了什么更为重要。电影从叙事功能上讲，并不提供实用性或科学性可靠知识（即使提供也只是拼贴，为的是使故事完整，如《致命魔术》中出现的物理学家特斯拉和他的交流电研究），而主要是给人们提供审美感知和精神追求上的审美愉悦和艺术性娱乐。用卡冈的话说“丢掉实用性并创造幻想的生活,‘复现’生活的形象模式”而这句话运用于电影叙事，便是指叙事的自由的、集中的、典型化的叙事功能,通过概念化、个性化处理形象结构，电影叙事类型片模式的存在，就是最突出的例证。魔术电影虽然构不成独立类型，但常与其他类型电影相契合，原有的类型电影为观众提供着似曾相识的快感，而独有的魔术元素成为打破观众原有期待视野，刺激观众神经的杀手锏，而其叙事功能性便在此得意体现。由尼尔·博格执导，爱德华·诺顿主演的魔术电影《魔幻至尊》上演了场美式化蝶的爱情戏码，魔术元素在《魔幻至尊》中作为故事本事发挥了其创造奇迹的特性，男主角大魔术师埃森汉表演了橘子生长、灵魂对话、亚瑟王的宝剑，每一次精彩的表演不得不让人叹服魔术的神奇。而作为叙事手段又推进了故事发展，埃森汉的每一次魔术表演都预示着或加剧着矛盾，包括最后的招魂魔术，更是将埃森汉与王子、王子与警长、警长与埃森汉的种种矛盾推向了高潮，最终导致王子的自杀。《魔幻至尊》则放大了争取幸福的过程，在爱情面前，王权也是可以被挑衅的，而其依托或者说依仗，便是魔术，智慧的魔术师、精妙的魔术表演给了观众合理的解释，而这合理的美式“化蝶”传递的是一种自由和胜利的象征，是爱情，是人类普世价值的胜利。

　　电影叙事的功能不是对具体事实的陈述，而是模式化的结构性组合，《魔幻至尊》《惊天魔盗团》均有其模式化的叙事结构，其着眼于人类的基本美丑善恶观念和情怀，通过设置正反角色，构建正义与邪恶的矛盾冲突，刻画英雄与反角的行为，心怀与追求的不同对比，战士正义与邪恶、阴谋与爱情、美与丑、善与恶的搏斗，最终善人类普世价值观得意展现。在这一叙事机制中，具体本文的结构模式，具体人物的刻画、情节的安排可以变化、多种多样的，但其结构性功能却是不变的，魔术元素便是这多样性的体现，魔术元素契合结构模式，便在叙事功能得以体现。

五、从叙事目的上看

最后再从叙事目的角度来解读魔术元素在电影中的应用，电影叙事并不局限于记录式的反映生活，而是借助一定的事件形式（故事情节）来刻画人物性格、解释人性情感，进而从审美的意义上达到打动人、感染人的叙事目的。魔术除了再现奇迹外，亦可以打动人心，或许观众在观看魔术时，欣赏的除了神奇的魔术表演外，更多的是对魔术师娴熟技巧的赞赏，对魔术师背后所付出巨大努力的肯定，而魔术师作为一个职业，在电影中的展现可以使多角度的，可以魅力四射,如《惊天魔盗团》中的“四骑士”，可以苦大仇深如《致命魔术》的安吉尔与波登，亦可以平凡无闻。法国动画电影《魔术师》中的男主人公帕斯帕斯便是这样一个平凡的老魔术师，他的魔术老套，从礼帽里拉出兔子，从袖子里变出纸牌，从手帕下变出酒，难怪每次观众都提不起精神来。这些魔术表演让他受尽嘲笑，观众的冷淡也让他深深失落。可是爱丽丝相信他的魔术，他从来都不让她失望，如果说《魔术师》里有什么了不起的魔术，那正是老魔术师的这份真挚感人的父爱。

　　魔术表演有三个步骤：以虚代实，偷天换日，化腐朽为神奇，而魔术电影则多了一个步骤，即魔术元素参与叙事之中。魔术与电影都亦真亦的艺术，作为二者结合的魔术电影在“幻”上牟足劲，用多样的电影语言展现华丽的魔术表演，同时更要体现电影的“真”，魔术元素正是作为故事本事、作为工具、手段，从不同叙事角度参与到电影叙事中，传递出真挚的情感，故而在亦真亦幻中给人以美的感受和感动。

　　[1]徐庄.说说电影和魔术的缘分[J].魔术史话,1996(01).

　　[2]吕晓萍.西方叙事理论对电影叙事的影响[J].本文研究,2007(08).

　　[3]赵欣.二元对立视阈下的电影叙事——以致命魔术为例[J].作家杂志,2013(02).

　　[4]陈瑛.论真实时间与电影时间[J].科技信息,2008(25).

　　[5]海阔,罗钥屾.电影叙事空间文化研究范式[J].北京电影学院学报, 2011(02).

　　[6]刘凡.电影叙事结构探析:线与非线[J].电影文学,2011(15).

　　[7]李显杰.电影叙事学:理论和实例[M].北京:中国电影出版社,2000.

　　J905

　　A

　　1005-5312（2015）17-0124-02