马啸禹良薇

　　（蚌埠广播电视台，安徽 蚌埠 233000）

　　韩国综艺节目探析与借鉴研究

　　马啸禹良薇

　　（蚌埠广播电视台，安徽 蚌埠 233000）

　　近年来，韩国的综艺节目俨然已成为当下娱乐节目的“领头羊”，深受国内观众的喜爱，网络点击率可谓是居高不下，哈韩潮流队伍不断壮大。它之所以能够产生如此大的反响，必具备着自身的独特优势，在形式与内容的独居创新是其打入国内综艺节目市场的关键所在。本文首先对韩国综艺节目进行了深入的剖析，以此来阐明其所产生深远影响的原因，然后对韩国综艺节目的可借鉴性进行了研究，以供参考。

　　韩国；综艺节目；探析；鉴赏；研究

　　提起中国综艺节目，想必最有影响力与竞争实力的便数湖南卫视的《快乐大本营》，其在综艺节目领域已立足18年之久，并具有着广泛的受众基础。此外近年来的各种真人秀综艺节目也具有着一定的影响力，但是，随着时间的推移，中国的综艺节目却没有质的突破，所有的综艺节目几乎都是“换汤不换药”，处于互相模仿阶段的中国综艺节目很难满足受众的需求。而韩国的综艺节目近年来深受中国国内受众群体的青睐，这对于处于萎靡期的国内综艺节目来讲，韩国综艺节目的竞争优势可谓是“雪上加霜”，在此背景下，中国近年来相继引进韩国综艺节目的版权，以歌唱类以及户外类综艺节目为例，取得了较高的收视率。韩国综艺节目引起受众群体共鸣原因、获得成功优势以及对于中国综艺节目的借鉴意义等这一系列问题都成为了当前研究的重点。

一、韩国综艺节目的发展历程

（一）起步阶段

　　韩国的电视制作行业主要是围绕着KBS、SBS、MBC三家电视台展开的，因而综艺节目的起步与发展同样是依赖于这三大电视台的。从时间点上划分，在2006年以前，韩国的综艺节目与我国的综艺节目发展的程度几乎是并驾齐驱的，在节目的形式上、内容上都不具备着当前的优势与特色。但是，自从06年以来，韩国电视台对综艺节目进行了重新的包装，这种创新的举措不仅使韩国的综艺节目荣登本国内的榜首，同时也迅速的席卷海外。在综艺节目的调整措施上，韩国的三家电视台都对播出的时间进行了调整，促使综艺节目的收视率一路飙升，虽然韩国对综艺节目播出的总时间有明确的规定，但是，由于综艺节目发展的势头居高不下，进而已经打破了这一规定，由此可见当前韩国的综艺节目在国内媒体市场的分量。

　　（二）发展的基础与媒介

　　韩国综艺节目发展的基础与媒介是电视剧，也就是说韩国的综艺节目并不是一步到位的到达现今的播出模式，它是通过各种不同题材的电视剧来吸引广大的受众群体，虽说“众口难调”，但是形式多样的电视剧题材能够满足不同年龄段的受众群体。比如以婆媳关系为题材的电视剧能够获得广大家庭妇女的青睐，而凄美的爱情剧能够获得年轻男女的喜爱，如《蓝色生死恋》这部凄美的爱情电视剧一度博得了无数青年男女的心，在中国播出后，相信80后的国内观众还记得宋慧乔的清纯模样，以及宋承宪那帅气干净的外表，还有他们之间那段虐心的爱情故事。电视剧的热播必然会引起明星效应，当人们的视线聚焦于某一位明星身上时，自然就会关注明星的一举一动，比如近期又演了哪部电视剧，参加了什么节目等，而将明星邀请到综艺节目中，则又会将受众吸引到综艺节目上。韩国的综艺节目都是以”打持久战“的方式进行制作的，也就是在一个综艺节目中融合不同受众群体的明星们，他们参加一个综艺节目的时间通常都会持续至少半年，这种影响力可想而知。韩国版的《爸爸我们去哪》至今已经播出了三年之久，其收视率一直居高不下，影响力颇深。

　　（三）输出的途径

　　韩国的综艺节目在本国内获得成功的同时，以同样的战略输出到海外，通过韩版的电视剧来促使海外的观众熟知韩国的明星，哈韩潮流的不断壮大自然就为其综艺节目的成功打入奠定了扎实的受众基础。韩国的电视剧首先是迅速的抢占了东南亚国家的市场，以凄美的爱情故事并融入家庭生活来吸引大批的青年受众，进而实现明星效应的策略，这样电视剧顺利进入了中国市场，综艺节目紧随其后打入中国市场。其能够在中国市场获得成功的关键因素之一还包括了共同的儒家文化基础，因为文化根源的相似，致使在思维模式上也能够实现共鸣。正是借助电视剧的影响力，加上互联网的普及性应用，韩国的综艺节目实现了输出，并逐渐获得了广泛的受众群体。在此背景下，中国虽然具有深厚的文化底蕴与根基，但是在综艺节目的创新上却止步不前，虽然综艺节目看似种类繁多，但是并没有真正的“王者”能够支撑中国的综艺节目走出国门，相反在韩国综艺节目的冲击下，亟待探寻出一条真正属于自身发展特色之路。

二、韩国综艺节目的借鉴价值

（一）节目创新形式上的借鉴价值

　　当前，国内的综艺节目按种类划分的话无外乎就是选秀、访谈、游戏等，而且都是基于收视率的诱惑而照搬照抄，比如湖南卫视《快乐女声》一炮打响，收视率的直线飙升，致使其他电视台争相模仿，各种选秀节目层出不穷，因选秀节目而出名的歌手等当前有的依旧活跃在荧屏上，但是有大部分人几乎消失在公众的视线中。再比如浙江卫视的《中国好声音》连续三年来都获得了较高的收视率，这就导致其他类似的综艺节目相继出现，毫无创新之举。而当中国引进韩国版的《爸爸去哪》、《RUNNING MAN》之后，反响热烈，很多中国的观众已经成为了这两部综艺节目的忠实“粉丝”，究其成功的原因在于其打破了传统综艺节目的形式，以户外的形式取代了摄影棚拍摄，进而给受众带来了新鲜感，满足了受众的实际需求。事实上，这也说明了当前国内的综艺节目在形式上过于陈旧，严重缺乏创新，其需要的不是不断的引进他国综艺节目的版权，而是要实现自我的创新与突破。

　　（二）制作风格上的借鉴价值

　　韩国的综艺节目在制作风格上有着自身的一大鲜明特色，就是以本土文化的传播为核心内容，并且在制作上十分用心，将明星打造成了“360度无死角”，赏心悦目的帅哥美女，加上内容上的轻松诙谐又带着温暖，很容易使受众在开心快乐的同时，引起心灵上的共鸣。比如《爸爸我们去哪》就是以几对父子或者父女外出旅行为内容，在轻松愉快的氛围中，让观众感受到父爱与亲情，进而以萌娃的可爱攻克受众的心，再以卸下明星光环的爸爸形象使观众看到了不一样的偶像，在节目中我们能看到的还有韩国的山水美景、文化习俗、饮食习惯等等，开心、快乐、温暖、有爱应该是对这一档综艺节目的最好定义。

　　（三）综艺节目卸下了明星的光环与包袱

　　韩国版的《RUNNINGMAN》之所以产生了强大的影响力，在于参演的明星不再浓妆淡抹，也不再西装革履，而是将生活中那个真是的自己展现在受众面前，进而打破了受众与明星之间的距离感，使受众能够全方位的了解一个明星，这种大众亲民化的路线完全迎合了受众的需求。明星不在高高在上，但是却获得了更多“粉丝”的支持，卸下明星光环与包袱的明星们，他们更加的轻松自在，更加的平易近人，促使受众在增加对明星了解的同时，喜欢上这样一档综艺节目。因此，中国的综艺节目应该积极的借鉴这一经验，而不是因为韩国的《RUNNINGMAN》火了，中国就引进版权，打造出一样的综艺节目，虽然《奔跑吧，兄弟》的收视率很高，但是，实现自我的创新与突破才是中国综艺节目急需攻克的难题与挑战。

三、结语

综上所述，本文通过对韩国综艺节目发展历程的分析，很清晰的掌握了韩国综艺节目在本国内立足并实现海外输出的路径，进而也就明确了韩国综艺节目获得成功的关键所在，即在立足于本土文化的同时，以电视剧为媒介，打造出明星效应，为综艺节目的发展奠定基础，在此基础上，积极的抓住发展机遇，以同样的战略将综艺节目打进国际市场。由此不难看出当前中国综艺节目要想实现创新与发展，必须突破传统模仿与复制发展路线的束缚，积极的借鉴韩国综艺节目的成功之道，实现综艺节目制作形式、内容上的创新与突破，并要以亲民化的路线，卸下明星的光环与抱负，使其在综艺节目中赢得受众的支持。同时，中国综艺节目应该在发展的过程中积极的探索出一条属于自身发展特色之路，从而打破当前“引进版权”的束缚，实现质的飞跃，以使中国的综艺节目在给受众带来开心、快乐与温暖的同时，实现可持续发展。

　　[1]朴爱花.从“韩流”看中韩文化交流[D].延吉:延边大学,2010.

　　[2]尼古拉斯·阿伯克龙比,张永喜,鲍贵,陈光明(译).电视与社会[M].南京:南京大学出版社,2011.

　　[3]黄素洁.浅析体验营销理念在电视旅游节目中的应用——以韩国娱乐节目《两天一夜》为例[J].经营管理者,2009(10).

　　[4]姜卫东.做好电视娱乐节的必要元素[J].新闻窗,2011(01).

　　[5]崔志惠.谈韩国TV艺能节目的类型创新——以real variety节目《无限挑战》为例[J].今传媒,2012(06).

　　G222

　　A

　　1005-5312（2015）17-0121-01