孙洪柴晓珍张晓杰

　　（西南民族大学，四川 成都 610041）

　　欧美暴力美学分析
——以昆汀·塔伦蒂诺为例

　　孙洪柴晓珍张晓杰

　　（西南民族大学，四川 成都 610041）

　　20世纪60年代至今，暴力美学电影不断地发展成熟起来，其中最为典型的是欧美暴力美学电影，美国电影中的暴力美学是一种带有美国本土色彩的黑色幽默，暴力美学中荒诞、幽默是其表现的主要旋律，欧美暴力美学十分追求形式主义。美国暴力美学深受后现代主义和消费热潮的影响，更加注重商业性。

　　暴力美学；欧美；文化

一、欧美暴力美学的发展历史及现状

早在20世纪60年代，美国的电影中便出现了暴力美学的身影，但是暴力美学真正成熟完善是在香港电影之中。

　　美国电影初期中的暴力美学表现为一种“新好莱坞电影”，而暴力美学就是在这种环境下生存发展起来的。那时美国出现了一批包含暴力美学元素的电影，其中比较典型作品为《邦妮和克莱德》，这部作品可以称之为美国暴力美学的奠基性影片。这部作品中有许多关于暴力、杀戮、血腥的场景和镜头，除了带给观众强烈的视觉感官外，这部影片又流露出沉静、诙谐、和感动的色彩，而这也正是暴力美学的魅力所在，让观众享受视觉盛宴的同时又能带给观众一种与暴力无关，甚至是与暴力相反的深层次美感。电影中这种新型的暴力美学元素，新型的电影角度，新型的电影镜头语言，使观众内心因各种现实问题而郁结不满无法发泄的情绪在观看影片时得到了很好的释放，给观众带来了酣畅淋漓的观影体验，受到观众尤其是青少年观众的拥护和支持，暴力美学所带来的这种试听的宣泄，使得暴力美学能够得以生存和发展下去，随后欧美的暴力美学不断的发展成熟起来。

　　到90年代中期，西方的暴力美学深受中国的武侠和日本武士精神的影响，中国武侠和日本武士的元素和精神与西方的暴力美学相融结合，体现出浓浓的东方韵味，其中最为典型的就是昆汀塔伦蒂诺的《杀死比尔》。

　　在这部作品中，中国元素和日本元素表现得淋漓尽致，昆汀用他独特的视角向观众展现出他心目中的东方文化是什么样的。在这部作品中我们可以看到两个东方暴力美学代表人风格的影子，其一就是吴宇森，吴宇森有着比较完整系统的暴力美学体系，东方武术在这个体系中占有很重要的位置，昆汀则在这部影片中大量借助了东方武学，这都表现出昆汀对中国武学元素的喜欢和对香港暴力美学的效仿。另外一个东方暴力美学的代表人便是北野武，昆汀在这部作品中融入了众多的日本元素，如日本独有的服部半藏刀，极具日本特色的建筑场景等等，其中影片中一场重要的复仇打斗戏就将场所选择在了有东瀛特色的场地，这些都足以表明，昆汀塔伦蒂诺的暴力美学观在东方元素的影响下才发展成为今天的风格。

　　时至今日，欧美的暴力美学逐渐建立起完整的美学体系，越来越多的导演开始突破创新，想要站在更新颖独特的角度去诠释暴力美学。

二、以昆汀·塔伦蒂诺为代表的欧美暴力美学特点

昆汀塔伦蒂诺在整个欧美暴力美学发展史上都占着及其重要的作用，昆汀对艺术电影尤其是商业电影有着很深刻的理解和认识，他是20世纪90年代中期，美国独立电影革命中最重要的年轻导演。昆汀的作品有着自己独特的风格，他的昆式暴力美学受到热烈的欢迎，也为当时欧美的暴力美学体系融入了一些昆汀自己独有的暴力特色。以昆汀·塔伦蒂诺为代表，我们了解到欧美暴力美学自身的独特之处。

　　昆汀·塔伦蒂诺的处女作《水库狗》也可以称之为他的代表作，这部作品将昆汀的黑色暴力风格展现的淋漓尽致。《水库狗》这部作品不仅仅是90年代新浪潮电影的巅峰之作，更为当时的电影世界注入了新鲜的元素和血液。这部影片中不论是黑帮人物的性格设置，暴力事件的产生，巧妙的叙事结构，还是七十年代音乐的选择上，都不难看出昆汀塔伦蒂诺独特的黑色暴力喜剧电影风格，而黑帮人物事件，七八十年代的音乐，故事叙事结构这些都成为昆汀之后所热衷的题材和惯用的手法。

　　如果说《水库狗》这部作品仅仅是让昆汀获得成功，那么《低俗小说》这部作品则是改变了美国的暴力电影世界。昆汀凭借着这部充满黑色血腥暴力的作品，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大。这部作品之所以能够熠熠生辉，离不开昆汀对暴力的独特处理方式，《低俗小说》是一部黑色幽默的犯罪群戏，之所以说它幽默，是因为其中包含了许多荒诞的镜头和场景。“这部作品中荒诞的色彩却随处可见，这种荒诞表现在影片的各种叙事技巧中，成为一种带有本体色彩的意识，在暴力中也获得突出的显示”①昆汀他用自己独特的黑色幽默将一切都以一种玩笑的手法表现出来，不论是历史事件也好，政治暴乱也罢，这些都以一种轻松戏谑的方式呈现在观众的面前，这足以见得昆汀塔伦蒂诺暴力美学电影的独特之处。

　　昆汀的这种独特不仅仅在于他的大胆直接，更是在于他总是能够巧妙的将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙的结合在一起，他似乎要告诉我们，当今社会不论生和死都是没有道理和公正的，而我的电影要讲的无非是充满荒诞的琐事和黑色的笑话。

　　直到《杀死比尔》系列的推出，昆式暴力美学又迎来了高潮，这一时期昆汀塔伦蒂诺的暴力美学观相较与过去更加成熟,这部作品充分展示出了后现代主义的美学特征，抄袭和拼贴使得这部影片具有强烈的电影视觉效果和变奏效果，这部作品对暴力美学学说产生了极大的影响，可以说是暴力影响的狂欢之作。在昆汀一系列暴力美学电影作品中，我们不难发现，游戏是他作品中不可或缺的元素，是昆汀的暴力美学是一种游戏世界里的暴力，这种暴力是纯粹个性的，这种暴力也是浪漫的，在昆汀所营造的这个游戏世界中，没有拯救世界拯救人民的英雄救世主，也没有宣扬民族大义的沉重基调，这是个自由轻松的暴力世界，血腥暴力的场面并不会让观众觉得异常恐怖，相反的是，昆汀的暴力美学作品中总弥漫着黑色幽默的气息，这种黑色幽默中夹杂着后现代拼贴中的荒诞与戏谑。

　　这一时期的昆汀开始表现出对东方元素的偏爱，尤其是对日本和香港的“暴力电影“十分的倾心，在《杀死比尔》这部作品中就融入了许多东方色彩，所以不难看出昆汀的作品有把西方暴力和东方暴力集融合的在一起的特点，影片《杀死比尔》中，昆汀借用东方武学来表现他对日本暴力美学和香港暴力美学成份中的一些效仿，东西方的完美融合使得影片中的暴力多了许多异国色彩。

　　“昆汀影片中的暴力往往带有荒诞性，暴力的真实细节被抽象出来，反被制造成了幻象的模样”②这种手法使得昆汀的电影少了真实性，多了一下假定性的色彩，这种荒诞的不合情理的场景和镜头，使得观众能够迅速的从电影情感中脱离出来，昆汀所制造的这种幻想在某种程度上起到了离间的作用，这种真实与虚幻相结合的暴力设置，也是暴力美学的另一种表现方式，这也是昆汀塔伦蒂诺所独有的暴力美学方式。

三、分析欧美暴力美学背后的文化内涵

20世纪后半叶，后现代主义在西方繁荣发展起来，后现代主义是对现代主义的一种超越和批判，现代主义主张的是整体观，致力于结构主义，而后现代主义却致力于发展多元化、边缘化等等，崇尚解构主义，消费、游戏、无深度的平面文化成为了后现代主义的代名词，后现代主义文化追求感官刺激和文化游戏，使得文化进一步向世俗文化、娱乐文化、消费文化和商品文化发展。而昆汀塔伦蒂诺在后现代主义思潮的熏陶下长大，他的“暴力美学”电影观在文化方面深受后现代主义文化思潮的影响，极度的追求形式主义，昆汀的《低俗小说》中就以无深度的娱乐，通俗化的游戏狂欢，没有规则的叙事结构等等对后现代主义文化做出了精确地诠释。《低俗小说》中，这种把玩艺术，游戏的狂欢首先表现在情节的设计上，影片中小白兔和小南瓜在餐厅打劫时滑稽的动作和对话，以及被朱尔斯教训时，两人吓得吞吞吐吐，整个似一场闹剧。这种打破常规的情节设计让人感觉眼前一亮，在观看时这种戏谑的黑色幽默，也让观众沉浸在轻松娱乐的氛围中，不会有丝毫的压抑感。后现代主义瓦解了现代主义的常规秩序，在现代主义中一切不人道的东西都要受到批判，如道德、血腥、暴力等，都会受到社会的抨击和打压，而在后现代主义中血腥暴力这些元素不仅没有遭到批判，还在不断的发展创新中呈现出独特的暴力美学特色，具有的自身的艺术价值。

　　后现代主义思潮是伴随着后工业时代一起产生的，当时社会物质和精神方面都产生了重大变革。当时美国正在进入消费热潮，在消费等社会精神状态的影响和刺激下，商业价值被赋予越来越重要的地位。当消费占据首要位置时，为了使得自身更加具有消费性，导演们往往刻意的将自己的作品往通俗的大众文化方向靠拢，有意将自己降到低级的文化水平，以把玩电影的态度来获得更多的商业价值。在这种宽松的氛围下，可以随意的构造自己心目中的电影世界，也是电影成为获得商业价值的工具。在昆汀的电影创作中，昆汀的创作思维是非常自由的，他喜欢把各种看似不可能的甚至是荒诞的东西，融入到创作中，例如我们总能在他们作品中找到游戏的身影，昆汀将网络游戏的打斗场面和场景设置，频繁的运用到电影拍摄中，这可以说是电影史上前所未有的，观众看观看作品时，常常觉得不可思议，甚至不禁佩服导演天马行空的想象力和敢于创新的勇气，也正是昆汀的这种游戏心态，使他的电影独具一格。

　　昆丁塔伦蒂诺极端追求个性的特点也是深受美国个性文化的影响。在美国的文化中，个性和自由一直在他们所崇尚的，这种个性和自由的追求上也在电影创作中有所体现。

　　注释：

　　①②王涛.昆汀·塔伦蒂诺电影中的“暴力美学”[J].世界文化,2009(09).

　　[1]赫建.美学的暴力与暴力的美学——杂耍蒙太奇新论[J].当代电影, 2002(05).

　　[2]肖婕.暴力角色暖调映像——北野武、吴宇森、昆汀·塔伦蒂诺电影人物分析[J].现代语文,2007(09).

　　[3]于淼.暴力美学的万花筒——杀死比尔的后现代叙事分析[J].世界电影，2005(02).

　　[4]左舒拉.也说昆汀·塔伦蒂诺[J].大众电影,2004(19).

　　[5]史密斯.昆汀·塔伦蒂诺访谈记[J].当代电影,2002(05).

　　J905

　　A

　　1005-5312（2015）05-0108-02