陈园媛 刘宏江

　　（上海工程技术大学，上海 201600）

　　动画分镜头新思维

　　陈园媛 刘宏江

　　（上海工程技术大学，上海 201600）

　　如果说剧本是动画片的灵魂所在，那导演的分镜头台本就像是动画片的骨架，故事中人物的大概动作和表情都会在分镜头台本中体现出来。在开始绘制一部动画片之前，导演在设计表上记录下片子的时间。分镜头剧本包括每一个镜头的实际长度，以及每一个镜头有哪些动作，同时设计故事的进度，决定哪里要推、拉、摇、移、和叠化等等，使故事情节以最好的方式表达出来。为牢牢掌控好镜头语言，准确表达角色感和故事发展，动画分镜头起到了很大的作用。而如今我们已经进入到多媒体的时代，多媒体在快速地发展，人们已经不满足于静态的事物。我们可以开阔动画分镜头的新思维，将静态的动画分镜头动起来，这是最为新型的表现手法。

　　动画分镜头；新思维；动态化

　　在动画制作过程中动画导演首先要将动画片文学剧本提供的艺术形象和情节结构，运用动画片手法把它表现出来。导演需要对剧本进行二度创作，按影视表现方法把它们分切成连续的镜头。每个镜头要依次编号，写出内容和处理方法。画面分镜头是把文学分镜头加以形象化、具体化，是动画设计、绘景、摄影、作曲的工作蓝本，要确定每个镜头的构图、角色位置、长度、规格及摄影处理手法。这些因素综合起来构成导演的风格。

　　要能做出好的动画分镜头就必须要先了解什么叫动画分镜头，动画分镜头是指在动画中的镜头表现，依靠剧本完成的镜头感设计，分镜头表现可以在动画制作过程中给制作人员带来很大便利。分镜头把运动中的画面，针对未来影片的构思和设计蓝图。在传统的思维下“动画分镜头”要让观众能够完全的感受出你所要表达的每一句每一字，透过导演的拍摄与演员的演技表现，让观众可以感受到画面与文字间所要表达的情感。

　　

　　上面就是一只小猫踩到香蕉皮的动画分镜头剧本，如果单纯的用几个词语来描述这个画面，如：猫咪，跑步，香蕉皮，滑倒，每个人对于每一个字与句都有不同的看法，所以在观众的眼中也会呈现不同的画面，但是有了动画分镜头剧本，我们可以清楚的看到在这8秒中的动画中，猫咪跑步从踩到香蕉皮到滑倒的整个过程。这是过去传统静态的表现方式，而如今，我们追求更完美，更加形象逼真的效果，例如猫咪踩到香蕉皮滑倒时，我们要捕捉猫咪面部的表情或者是香蕉皮被踩到时形态的变化，就需要移动镜头从远景到中景再到近景，这就是从静态动画分镜到动态的过程。

　　分镜头画面的影片化，比起静态分镜他可以更好的给与导演整个影片的节奏感和连贯感。比如镜头的运动方式多种多样，常见的五种主要的镜头运动方式：推、拉、摇、移、跟。而动态分镜可以充分的运用到镜头的各种运动方式，表达出画面与人物所带给观众的各种情感。镜头的运动无处不在，无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动，卡通动画也不例外。影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：（1）摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，（2）画面的内部运动即被摄对象的运动。在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。因此动态分镜可以牢牢掌控好镜头语言，准确表达角色感和故事发展，动画分镜头起到了很大的作用。

　　如果说剧本是动画片的灵魂所在，那导演的分镜头台本就像是动画片的骨架，故事中人物的大概动作和表情都会在分镜头台本中体现出来。一个好的分镜头台本，将把用文字叙述的各种精彩剧情，描绘成生动、令人陶醉的一个个动画情景。而如今，我们已经进入到了多媒体的时代，多媒体在快速地发展，人们已经不满足于静态的事物。我们可以开阔动画分镜头的新思维，将静态的动画分镜头动起来，这是最为新型的表现手法。

　　[1]付伟.卡通视频序列中分镜头台本要素提取研究[D].杭州:浙江大学, 2006.

　　TP391.41

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　　1005-5312（2015）05-0117-01