苗圃

　　（山东艺术学院，山东 济南 250300）

　　浅析摄影中的美学魅力

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　　一幅摄影作品的优劣评价标准是什么？为什么有的作品能使人过目不忘而成为经典名作，而有的却只能是茫茫作品中的过客？从主观来说，摄影师的取景、构图、光线的选择时影响画面成像的原因之一，而更多的是对摄影美学的研究是否客观而又深刻。

　　摄影美学；作品成像；欣赏标准；审美；内涵

一、摄影美学的基本探求

自1839年摄影术诞生以来，围绕摄影的美学属性的讨论就已经展开了。摄影术之父，法国人达盖尔的《银版摄影术与透视画的演进实录》一书，不仅公布了摄影术的基本原理，同时也对摄影影像与绘画形象进行对比研究，而这也是摄影史上第一次真正意义上的美学探讨。而1846年，摄影术三杰之一的塔尔博特发表的《自然的画笔》一书系统地论述了摄影反映自然的功效及其审美的潜质，这也是较早的关于摄影美的论述。到了19世纪60年代，英国摄影家罗宾逊的《照片的构图方法》则进一步的归纳了摄影画意美学的形式美感与技术规范。而真正使摄影美学成为主流意识的开端则来源于19世纪末美国的斯蒂格利茨、斯泰肯等人开创的“即时”“现场”“直接”“纯粹”的摄影观念。这种摄影审美观念随着摄影技术的发展渐渐成为主流意识，并得到广泛传播。摄影美学成为主流的高潮是二战前后，代表人物是卡迪埃·布勒松、罗伯特·卡帕、尤金·史密斯等人，而其中尤以布勒松的“决定性瞬间”为代表，使得摄影美学得以最终确立并成为大众主流意识的重要组成部分。

二、技术美的思考

从现代美学观念上来看，技术美具有普遍性、目的性、功能性和结构性。而这四个性能也说明技术美既来源于大自然也不是等同于自然美，它是通过自身的技术上的革新与变化而形成的一种美。并且它与艺术美也是不同的，美构成了以自我活动为目的艺术的根本性价值。它是社会生活形象的升华，首先应该给人精神上的审美满足。而技术美作为一种与功能相联系的美，主要针对自然物改造上的美。并且作为审美价值的承担者，它是内容与形式的统一。摄影作品是具有目性的，它依照所反映的目的来发挥它的功能。而功能作为内在的活动，通过相应的形态表现出来，摄影作品的内容形式与它外在化的形象相互交融统一，就构成了技术美。从一定意义上讲，一幅优秀的摄影作品，它必然有技术美，而且这种美也是作为摄影美学中一个重要元素存在的，对画面的构成以及表现形式都有着不可分忽视的作用。

三、形式与内涵美的研究

形式美是一种具有相对独立性的审美对象。它与美的形式之间有质的区别。美的形式是体现规律性、目的性的本质内容的那种随意而行的感性形式。形式美与美的形式之间的重大区别表现在：首先，它们所体现的内容不同。美的形式所体现的是它所表现的那种事物本身的美的内容，是确定的、个别的、特定的、具体的，并且美的形式与其内容的关系是对立统一，不可分离的。而形式美则不然，形式美所体现的是形式本身所包容的内容，它与美的形式所要表现的那种事物美的内容是相脱离的，而单独呈现出形式所蕴有的朦胧、宽泛的意味。其次，形式美和美的形式存在方式不同。美的形式是美的有机统一体不可缺少的组成部分，是美的感性外观形态，而不是独立的审美对象。形式美是独立存在的审美对象，具有独立的审美特性。

　　摄影，作为一个从美术分离出来的新兴门类，至今也有175年的历史了。众所周知的一点是摄影来源于现实，反映于社会存在，利用其自身的特点或抽象或具象的表现在观众面前。而此时就出现了一个问题---评价摄影作品的美与否到底是基于一个什么标准。

　　我不禁联想到摄影中的题材选取。一个时期的特色会影响艺术表现形式的方向，而反映的艺术表现自然也是以这个时期为主要特色。这就好比二战时期，摄影的主要表现多以真实记录战争的残酷。通过一种悲伤愤怒且又夹杂着无奈的感情融入其中，在作品中表现出来。罗伯特卡帕的作品是最具代表性的。那张斐誉世界西班牙共和兵的作品，通过抓拍一名士兵中弹身亡的一瞬间，来表现自身对战争的厌恶及对受害民众的同情。士兵中弹时，双手上扬，至死依然牢牢地抓住步枪，又能表现出士兵的铁一般的纪律和坚韧的品质。抓拍在摄影中是属于一瞬间的记录，其中含有了太多的偶然性，但这也是最真实的记录。而罗伯特卡帕的这张作品之所以成为一代佳作，在于观众对其作品中存在的美的认同。我们印象中的美一般是以美好的事物为主。而这种印象恰恰是形而上学的，有时悲惨的事物也是一种美。美是一个很广义的概念，在美学中，能够真实记录生活中的点点滴滴，通过抽象或者具象的方式表现，而使得观众能够身临其境，从作品能体会到作者的创作思想及环境。这就是作品中的美。

　　摄影反映于现实，而美来源于现实。只有当我们真正理解了摄影美学的涵义，才能真正领略到摄影所蕴含的魅力，而到那时我们的作品才能真正的成为一种美的存在意义。

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