查姿孜

　　（南京师范大学新闻与传播学院，江苏 南京 213100）

　　比较视野下电影艺术与电视艺术研究

　　查姿孜

　　（南京师范大学新闻与传播学院，江苏 南京 213100）

　　电影和电视综合了戏剧、文学、绘画及音乐等多种艺术的特点，是集体智慧的结晶。同时，电影与电视艺术又各有其自身的美学特性，分别按照自己特有的美学轨道运行。

　　电影艺术；电视艺术；影视比较

　　电影和电视，作为大众传播媒介，对20世纪人类社会生活产生了巨大影响，成为当代社会文化信息结构中一个极其重要的组成部分。从严格意义上讲，影视与影视艺术是两个不同的概念。就电影和电视本身而言，所包含的范围较广。电影有电影故事片、新闻纪录片、科教片、美术片、舞台艺术片等；电视包含电视新闻、电视艺术、电视报道、电视风光片、教育性和服务性电教片、电视剧等。

一、电影与电视艺术审美的共同性

比起其他艺术，综合性是影视艺术的明显特征之一。正如法国电影史学家萨杜尔所说:“电影的伟大就在于它是很多其他艺术的综合。”影视艺术综合地吸收了多种艺术表现元素。在艺术理论上，关于艺术种类的区分有多种。一种是从审美主体的官能感受出发，将艺术分为视觉艺术、听觉艺术、想象艺术；一种是从审美客体的外部状貌出发，将其分为空间艺术、时间艺术。不难看出，影视既是视觉艺术又是听觉艺术，既是空间艺术也是时间艺术。正是由于影视具有综合性的美学特征，使得它能够兼视与听、时与空、动与静、表现与再现于一体。

二、电影和电视艺术审美特性的比较

1.电影艺术美学特性。从制作技术上看，电影是用摄影机将视摄对象摄录在电影胶片上，经过剪辑、录音合成、合成洗印等步骤制成拷贝。工序多，过程长，成本高；从表现手段上看，电影比较注重画面的视觉效果，声音处于从属地位，比较注重场面和景物的描写，常以景入戏。从审美方式上看，电影的欣赏更正规、严谨；电影银幕宽大，空间广阔，纵深方向表现力强，可以自如地运用多种景别，特别是大景号的景别，给人的感受是开阔、强烈、崇高、富有震撼力。从内容结构上看，电影选材广泛，对生活事件和历史事件往往采用大开大阖的结构方式，时空跳跃性强，多角度，多方面塑造银幕形象。从容量上看，电影囿于放映时效，一般容量是9～10本，放映100分钟左右。从理论研究上看，电影的成熟期较早，理论研究比较丰富完善。

　　2.电视艺术美学特性。电视艺术美学，是电视理论研究中的一个“新概念”，当然也就构成了电视艺术理论的前沿科学。对它的研究与阐释，固然需要将其建立在普通美学理论的基础上，也需将其置于整体艺术美学发展的历史长河中加以审视。但是，电视艺术，既不是文学，也不是戏剧，更不是电影，它是一种独立的艺术形式，所以更重要的是依据电视艺术的本体美学属性，从全新的视角，以全新的方法，运用全新的概念，从信息论、系统论出发，对电视艺术独特的美学特征，给予多角度、多侧面、全方向的探讨、研究和阐释。电视艺术是由电子技术武装起来的艺术形态。电子技术是构成电视艺术的物质基础。可以这样讲:没有电子技术，也就没有电视艺术。因此，电视艺术体现了鲜明的技术美，它不仅利用电子技术从事电视艺术的创作，而且就观众来说，他实际上是在欣赏一种前所未有的电子技术美。电视本身，是信息传播的媒介和载体。一部电视艺术作品，往往是音乐、舞蹈、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术美的交叉综合体现。

三、影视的观赏心理比较

影视的观赏心理比较，是大家较注目的问题。一般人认为，电影是处在影院情境中的窥视，是仪式化的社会行为，而电视则是客厅中的收视，是日常生活的文化代理。表面看来，“窥视”和“收视”确实显示了观赏(看)心态的区别。一方面，在共窥中，黑洞洞的影院环境净化了同场观众的社会关系，银幕成了“观景窗”，是整个影院空间的唯一心理出路，躲在黑暗中的观众在半强迫情形下获得了“窥淫癖”和“自恋欲”上的心理快感；另方面，看电视只是家居生活的一部分，一切都是熟悉的自主的明亮的，电视不是主角，不再超凡巨大，只是某一个家具，只是代理观众去了解外面的世界。

　　现代社会的休闲特性，是随着生活观念的解冻而浮上现实层面的。文化意义的休闲指的是由闲情导致的，为不断满足多方面需求而形成的文化创造、文化欣赏、文化建构诸方面的一种生存(命)状态。相比较而言，电视更易成为一种典型的休闲文化，而电影则是有限度的休闲行为。很多人都在声称自己多久没看电影了，虽有小小的遗憾，但基本上是真实的无所谓，这背后的原因有多种，诸如对国产片的失望呀，对进口片的模式化不满呀，对电影消费的不适应等，但其中一定包含了仪式化艺术赏析心态与休闲内涵的冲突原因。与曾经是政治生活的一部分的看电影的集体性相比，电视的个体化确实诱惑人。看电视从商业属性看，本质上是一种消费行为，可以将屏幕上的一切都转化成消费对象，可以自由肢解崇高和不凡，这种休闲权利本身就是一种财富，一种能获得情感调剂的财富。比如电视从业者之所以易出名，就在他们在屏幕上的形象(也可以是间接幕后形象)，是以休闲的名义最大限度地溶解在民众的情感需求中，成为观众不认识的老朋友，成了著名的普通人。

　　[1]张振华.综合艺术审美论——兼析戏剧电影电视鉴赏与批评[J].湖南大众传媒职业技术学院学报,2004(02).

　　[2]张阿利.论电视电影的艺术流变[J].西北大学学报(哲学社会科学版), 2002(04).

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