夏宏猷

　　（湖北武汉市博物馆，湖北 武汉430000）

一、前言

玉器主要是通过对玉石进行雕琢让其能够呈现出各种形式的器物。不论是在古代还是在现代，玉器作为代表我国历史文化发展的独有器物，在研究历史和艺术的发展中都具有重要的意义。战国时期正处于群雄割据的时代，战国七雄在不断的战争和发展中也推动了玉器种类和风格形式的多样化发展。在对战国玉器纹饰名称的文化进行分析之前，首先要了解战国时期玉器文化的发展概况。

二、战国时期玉器文化的发展概况

（一）战国时期玉器文化的发展背景

战国时期是我国历史上历时时间较长的分裂阶段，战国时期承袭了春秋时期的混战局面，在经过三家分晋后，战国时期以齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦七个国家为战争的主导国。早在儒家思想诞生和发展的阶段，玉器以其精美的制作工艺而被儒家看作是礼的象征[1]。而在战国时期，七个国家尽管一直处于战争的状态，但随着时间的推移，玉器在不同国家的文化背景下，也被赋予了多种不同的样式和风格，而玉器不同风格和样式的体现，尤以纹饰的图案和样式最为明显。

（二）战国玉器纹饰的种类

战国时期的玉器纹饰种类大多是在春秋时期已有的玉器纹饰的基础上发展起来的，谷纹、涡纹、勾云纹、卷云纹、云纹等是战国时期最为著名的几种纹饰。举例来说，谷纹是一种制作比较精美的纹饰图案，这种图案能够在玉器的表面勾勒出许多类似谷粒的弧形圆点，在抛光后能够呈现出闪闪发亮的效果，因而是战国时期最受欢迎的玉器纹饰之一[2]。勾连云纹是在春秋时期的云雷纹和云纹的基础上演变而来的，这种纹饰图案将单体的云纹和雷纹的样式勾连在一起，能够呈现出非常华丽的效果。

（三）战国玉器纹饰的艺术审美特征

1.纹饰色彩美

　　战国时期是我国玉器纹饰文化发展比较繁荣的一个阶段，这一阶段的玉器不仅种类和形式比较多，而且能够呈现出多种不同颜色的质地上乘的玉石原料也比较多。举例来说，战国时期用作玉器的原料最多的就是新疆的羊脂玉、碧玉、黄玉以及彩石等[3]。这些玉饰不仅具有良好的质地，而且颜色也比较通透。用这些玉石来雕琢和制作玉器，是能够呈现出玉器精美造型和纹饰图案色彩的基础条件。

　　2.玉饰图案造型美

　　战国时期玉器上的纹饰图案种类就比较繁多，而在这些玉器的纹饰分布和数量来看，通体纹饰是当时比较流行的一种纹饰的样式。通体纹饰的玉器大多在纹饰的布局上比较紧密匀称，但却不会给人以繁重的视觉效果，而是能够营造出一种饱满和谐的观感。

　　3.纹饰工艺美

　　战国时期人们的生产工具与以往相比已经有了很大程度的改变，铁工具的出现不仅提高了人们的生产和种植效率，同时也为玉器的雕琢提供了更加方便的条件，这也是导致这一时期的玉器纹饰种类样式繁多的主要原因。在这种情况下，玉器纹饰的雕刻工艺水平也在逐渐提高，玉器纹饰的图案不仅减少了制作痕迹的残留，还通过金银细工、丝织以及漆器等方面的发展为玉器纹饰的制作工艺带来了更多的灵感和制作手法。

　　4.品德美

　　在我国古代的历史发展过程中，玉器不仅仅是作为一种装饰品和礼品而存在和发展，更重要的是玉器本身承载着人们认为的“德”，也就是人们的品德。在将玉器作为礼品赠送时，收到玉器的一方可以被认为是自身的品德受到了认可。“玉不琢，不成器”也是以玉器来代表人的品行的重要特征[4]。战国时期，质地和颜色更加通透、制作工艺更加精美的玉器往往被认为是高贵的象征，“和氏璧”就是这种玉器文化的主要体现。

三、战国玉器纹饰名称文化的具体分析

玉器的发展不仅受到不同历史时期时代特征的影响，还会在一定程度上受到当时社会文化思想潮流的影响。在战国时期，由春秋时期承袭下来的乱世特征在加剧各国之间战争的同时，也促进了百家争鸣文化潮流的进一步发展。而由于玉器本身就代表着一种艺术文化，因而其纹饰名称和图案样式的发展也会在一定程度上受到百家争鸣的影响而呈现出多种不同的形式。在对战国玉器纹饰名称文化进行分析时，主要可以从以下几个方面着手：

（一）战国玉器纹饰名称的特点

玉器纹饰从本质上来说是一种人工的雕刻方式，通过人工的雕琢来使玉石呈现出不同的造型和图案，并赋予其一定的文化意义。在展现古代人民智慧的结晶的同时也能够反映出时代的文化特征。从总体来说，战国时期的玉器纹饰名称可以分为几何形纹饰以及动物形纹饰两种类型。

　　1.几何形纹饰

　　几何形纹饰大多体现在以弧形、方折和圆形线条来呈现各种抽象的自然现象。这种类型的纹饰不仅图案形式变化多样，而且还能够相互连接起来，并通过其独有的对称性来协调纹饰图案的整体美观效果。而这种玉器纹饰的优点还主要体现在其能够通过简单的线条来呈现出多种复杂的变换形式，并具有一定的生动形象性。这种纹饰的名称大多都是以纹饰图案的呈现形式来命名，战国时期的几何形纹饰以谷纹、涡纹、云纹、雷纹以及勾连纹为主要代表。下面以谷纹和涡纹为例对几何形的玉器纹饰进行分析。

　　通过前面的分析可以得知，谷纹主要是以单一的弧形圆点来呈现出谷粒的形状。由于这种纹饰的表现形式比较单一，因而大多同时具有象征和写实的风格。而从谷纹的呈现形式来看，各种弧形圆点的排列形式也会存在规则与不规则的区别。规则的谷纹在纹饰图案的排列组合上连纹饰旋转的方向都是一致的，例如瑞玉中的谷璧；不规则的谷纹不仅纹饰之间的间距大小有所区别，在旋转方向和纹饰本身的大小上也会存在一定的区别，而与规则的谷纹相比，以玉镂雕螭龙合璧为代表的不规则谷纹在造型和图案的呈现上更加自然优美。

　　涡纹也被称为漩涡纹，以纹饰的形状呈现出流水漩涡的形式而得名。这种玉器的纹饰与其表现的水流漩涡一样，在整体造型的观感上也能够呈现出一定的自然流畅的感觉。而与谷纹相比，涡纹不仅制作工艺比较简单，而且能够代表一定的水文崇拜和祈福的含义。战国时期处于国家之间的动荡时期，人们对于和平也越来越渴望。涡纹所代表的水文含义在当时的时代发展阶段具有一定的文化价值。

　　2.动物形纹饰

　　与几何形的玉器纹饰相比，动物形的纹饰主要代表当时战国时期不同国家人们的图腾崇拜和神话信仰，且在图案的呈现和制作工艺上都比较复杂。动物形纹饰以神兽动物形象和自然界动物形象两种类型，神兽型的动物纹饰以螭虎纹和兽面纹为主，而自然界动物形象的纹饰在战国时期则比较少见，大多以虎纹和蝉纹为主。

　　螭虎纹是以螭虎为主要原型进行创作的一种玉器纹饰，这种纹饰主要以浮雕和透雕的形式被雕琢于剑饰和玉印上，螭虎的形状大多呈现出攀援匍匐和盘曲蜿蜒的形状。螭虎在我国古代传说中是一种能够主宰风雨的怪物，因而在雕刻制作这种玉器纹饰的过程中大多以云纹作为辅助装饰的图案。兽面纹也被称为饕餮纹，在古代传说中主要代表着贪财贪食的含义，在战国时期也大多被雕刻在玉璧、玉剑饰上，而战国时期的饕餮形象与现代普遍认为的饕餮形象存在着一定的区别，战国时期兽面纹的饕餮形象以菱形的眼睛和相连的眉毛和鼻子刻线为特征，以兽面纹主要纹饰的玉饰不仅能够展现出较强的光亮度，还能够体现一定的神话传说色彩。

（二）战国玉器纹饰名称的文化发展历程

与其他朝代的玉器纹饰发展情况相比，战国时期的玉器纹饰文化在我国的玉器发展历史上占据着重要的地位。在这一时期，不同的国家对玉器纹饰产生的影响不仅会让玉器的纹饰呈现出许多不同的类型，还能够通过国家之间的战争和交流来促进玉器纹饰文化之间的激烈碰撞。玉器纹饰文化的发展不仅能够在一定程度上显示出古代人们对自然美的追求和精神文化价值的追求，还能够为玉器以及玉器纹饰赋予各种美好的价值和精神，让其能够成为代表着我国传统文化的瑰宝。

　　而从玉器纹饰的名称来看，从最早的以玉器纹饰图案的象征意义来命名到将各种代表着神话图腾以及各种精神文化的神兽来命名，这不仅代表着玉器纹饰雕琢工艺水平的逐渐提高，也能够在一定程度上反映出当时社会人们的思想文化意识和水平正在逐渐提高，从追求基本的物质需求到追求精神方面的图腾信仰和神灵祈福。在这个不断变化和发展的过程中，不仅玉器的雕刻工艺水平越来越高，玉器的制作越来越精美，玉文化的发展也逐渐成为中华民族传统文化的重要组成部分。

（三）战国玉器纹饰名称文化的商业价值

从战国的时代发展状况来看，当时玉器纹饰的制作尽管在不同地区有着不同的呈现风格，但同一地区的玉器在呈现效果上大多都具有统一的时代特征和风格。并且随着玉器纹饰的雕刻工具越来越先进，其工艺制造水平也在逐渐提高。无论是透雕技艺的广泛应用和镂雕工艺的普遍运用，都是当时玉器纹饰制作工艺水平提高的主要表现。而由于受到百家争鸣和人们渴望和平的愿望的影响，这一时期的玉器纹饰也逐渐开始打破原有的玉器制造的固有形象，在玉璧的基础上增加轮廓的雕刻。战国时期玉器纹饰这种制作工艺的变化和精美的玉器造型的呈现不仅在一定程度上带动了当时玉器市场和地区的经济发展，还能够通过不同纹饰的名称及其蕴含的独特含义满足当时社会玉器的市场需求。

四、结论

综上所述，战国时期玉器纹饰名称种类的多样化为日后的玉器发展奠定了重要的基础。在对战国时期玉器纹饰的特点以及名称的变化和发展进行分析之后可以得知，玉器纹饰不仅承载着我国历史发展的时代特征和文化思想，还通过高超的玉器制作工艺在一定程度上体现着古代人民的智慧和艺术理念。因而玉器以及玉器纹饰不仅具有丰富的历史文化价值，还具有广泛的艺术价值和商业价值。