张瑷麟

　　（云南大学 滇池学院，云南 昆明 650010）

一、创作背景

女性角色在当代社会的背景下逐步多元化，复杂化。由于社会角色的变迁，女性从幕后渐渐走到台前，在女性独立的社会进程中，女性的自我归属感逐渐提升。她能够选择想要的生活方式，并在过程中认同自己的个体性，例如胖瘦不再介意别人的眼光，漂亮的妆容仅为自信而绽放，短裙或长裙只因自己的选择。然而部分社会舆论却认为，穿衣自由以及开放性的社交等女性自身原因是导致性暴力的最主要原因。它们宣言受害者有罪论，在无数关于此类事件的评论里充斥着语言暴力的痕迹。仿佛女性假若全身包裹仅漏眼睛，此类暴力事件便会消失。韩国“素媛”事件让人痛心，女童或者说几乎女性受害者在面对施暴者时是无力反抗的，不论她穿着什么，或在哪里，与谁交往。即使她蓬头垢面，也无法阻止犯罪者的施暴心理。每每看到此类社会新闻事件，不禁让观者悲恸。

　　怎样让女性可以抵抗性暴力？自由地选择拒绝或接受想要的“性”呢？作者在虚构的空间中有了一个大胆的设想，继而创作了此件作品“桃齿”。

二、载体——当代首饰

首饰，与我们的生活息息相关，人类通过佩戴首饰与其产生了联结，它进入了生活，成为了“人”的一部分。从石器时代到文明社会，配饰从宗教寓意延伸到个性的呈现无一不蕴含着精神性的内延。在社会的文明进程中，首饰已不仅仅是财富的象征，它被赋予了更多的精神寓意，当代首饰比起使用贵重的材料，更注重观念的表达。而选择首饰的人，也是选择了一种相互认可的价值态度。

　　同时，当代首饰也是当代艺术的延伸在首饰领域的延伸，那么首饰已经不再仅是一个胸针，或一条项链，首饰的定义被扩展到了与人类身体产生交互的形式。观众在欣赏当代首饰的过程中与其产生情感的交互，这里没有标准的答案，只有设计师通过思考表达观念呈现出来的作品，如何解释作品，掌握在观众的手里，每个个体都有不同的答案。当代女性所面临的困境、现象与女性的身体认同息息相关，首饰同时也是女性最常用的装饰品。当代首饰诠释现象、承载理念，用艺术的形式联结个体多元化的答案。

三、创作——女性自由的表达

在当代艺术这个正在进行时的进程中，女性艺术家活跃其中并产出了大量的艺术作品，涉及的领域广泛，其中不乏对于女性自身性别的自我归属以及权益的诉求等。比如布尔乔亚的《母亲》，使用青铜、不锈钢、大理石作为材料的巨型蜘蛛形态的户外大型雕塑，蜘蛛的身躯相比腿脚显得极为娇小，在蜘蛛的腹部充斥着球形的大理石，代表孕育生命的暖巢。蜘蛛编织网络，庞大的身躯保护孩子，它诉说着女性的奉献，是作者自我情感的指向。作品来源于布尔乔亚儿时的情感以及成年后的生活经验，它与生活相互交织，来自生活，反哺自身。

　　由此来讨论女性自由也是源于个体的认知、社会的反馈。它反映在我们生活的现实世界，女性自由被长期的压抑体现在各个领域，例如创作背景中提到的生活方式自由，性自由等等。其中，性自由颇具争议性，她涉及到女性自由的选择性爱对象，同时又被社会舆论谴责。另一方面，遭受到性暴力的女性承受着被强迫且无力反抗的压力，大量舆论宣扬受害者有罪论，认为她们是由于穿着大胆等自身行为才导致犯罪。

　　2018 年比利时的展览《What were you wearing？》中展示了女性被性侵时所穿的衣服，全是普普通通的衣服，一件T 恤、一件衬衣等，可见性暴力与穿着无关。施暴者或社会舆论并不在乎女性受害者的自我意识，而是强加观念于人。有关于性选择的自由，在美国2006 年上映的影片《Teeth》中有提到，女主角的下体里长了牙齿，在人生的每个阶段遇到不同的对象，遇到喜爱的关系，牙齿便隐藏，若是不情愿或被迫与其发生关系，牙齿便会切断对方的生殖器。“Teeth”这个灵感跳跃在作者的脑海中，大胆的设想如何才能让女性在假象的空间里拥有性选择的自由权？于是计划以当代首饰的形式将“女性下体里的牙齿”这个概念呈现出来。整个作品希望传达一种愉悦的、轻松的氛围，并以此表现女性性自由的的选择并不是那么的压抑沉闷。根据主题的发散，首先联想到了桃子与女性的臀的形态的相似关系，用以比喻臀部最合适不过。那么在两片圆圆的叶子中的牙齿，也是要以浑圆的形态出现，传达轻松欢快的氛围。

　　初稿（如图1 所示）的绘制尝试了多种叶片的表达，最终选定了平行叶片，并在之后的制作中延展为底部较宽的形式。

　　

　　图1

四、手工制作

在制作的过程中，选择铜作为金属材料，较大桃子的工艺上选择了锻造和焊接的工艺，里面的圆球也是使用锻造和焊接结合的工艺。通过不断的锻造和打磨后成型。小的桃子金属部分采用了失蜡浇铸法，先进行了雕蜡，而后使用铜材料浇铸后打磨抛光。其中一个金属铸件尝试了抛沙工艺。

　　桃子载体部分，由于主体过大，选择了较轻的纸粘土进行制作。首先尝试混合出理想的颜色，待其风干后再而涂上光油进行保护。在实验的过程中，尝试了多种的肌理，最终决定添加圆点元素以增添作品愉悦感。同时除了纸黏土还尝试了滴胶的材料，使用油泥进行翻模。但是由于实验过程中对于滴胶气泡形成的把握不恰当，导致成品有大量气泡留存。（如图2 所示）

　　

　　图2

五、呈现与结语

在最终呈现中分别使用了皮绳和金属链条进行搭配，同时尝试了不同位置的孔洞以求的较好的平衡位置（如图3 所示）。该作品于2020 年9 月展览于昆明石博会设计师馆。作者以旁观者的角度观察观众对该作品的反应。一些观众非常喜欢它的形态，一些观众感觉非常有趣，记忆尤深的是一位观众感觉很可怕。作者感到欣喜，因为作品与观者的情感产生了互动，提醒人们真实世界中人类忽视的角落。

　　

　　图3