巴 叶

　　（巴州文博院 保管技术部，新疆 巴州 841000）

一、引言

杭州，除了灵隐寺的飞来峰、西湖上的断桥残雪，还有一个更值得游人们驻足的地方，那就是位于西子湖畔玉皇山路上的中国丝绸博物馆。笔者就是在这里接受文物修复培训学习，并和老师们一起修复从巴州博物馆单位带去的50件文物。

　　“文物修复师”在中国是人才极度稀缺的职业，这个岗位除了需要多门学科专业知识的积累，还需要在工作中具备极大的耐心和毅力。此次我们得到了中国丝绸博物馆“文物修复师”老师们的热情接待和细心教导。

　　最初，由戴丽华老师给笔者讲述了丝织品修复的理论知识，包括丝织品的保护及修复，尤其是湿度对丝织文物的影响，比如，湿度低于50%RH时，丝织品就容易脆裂。修复过程需要的湿度更是要达到65%～70%RH,关键是，在加湿的同时不能让文物受潮!

　　笔者从最基础的缝磁块的缝针法开始学习，这是纺织品修复的基本功。磁块是修复文物必用的工具，它能确保文物的平整，有利于缝补。首先，将棉布按磁铁尺寸裁好，整齐包好针脚要一样大，间距要一样，这样缝出的磁块才平整，看似简单，其实并不是容易就达标，第一周缝的又慢又不达标，第二周开始慢慢缝的平整了，速度也快了，虽然好多次戳烂指头，但成功的喜悦让我对自己开始有了信心。笔者耐心的用布包铁磁块缝练习一天包缝二十几个铁磁块。学习铺针法和定针法，这都是修复丝织品文物必须用到的针法，

　　50件文物经过消毒后由笔者和老师们从最初的整理开始，一点点地将文物抚平，一点点地比对，找到它们相互间的联系，再从考古报告里寻找它们当初发掘时的情况，再和中国丝绸博物馆的专家们一起研究、推测它最初的原样，制定方案，最后决定用染好的相近颜色的布料作为文物的底衬，用针法缝补文物。老师给笔者安排修复其中、残破最严重、最难修复的一块残片，汗晋时代的金箔三件，必须一部分一部分修复，大大小小残洞遍布整个文物，丝线分成一根根的蚕丝，一针一线地将原残片与新丝布进行缝合，把经纬线一点点地缝合起来，很费眼力，还不能看出是缝出来的，残洞非常多，要保证不能漏补，所以是个慢活。而且衬布和文物颜色非常接近，修复起来比其他残片都费时费力。经过五天加班加点的修复，这件文物经过自己反复检查无误，交与老师验收，老师虽然肯定了笔者的工作，但也提出了不足，比如有小鼓包，线拉的有些紧等，笔者虚心接受并及时进行修改，这时候笔者感觉自己充满了成就感，后来修复了魏晋时代的百褶灯笼布裤，魏晋时代的白色棉布，战国时代的毛布长袍，馕绿色倒三角纹白布袋等，从刚开始对纺织品修复无从下手到现在游刃有余，实践证明，只要你用心去做一件事，最终会圆满成功。

　　由于时间紧，任务重，最后一周时间进行后期工作，将文物残片固定在展箱内，以便于日后展览。

　　这次学习不仅让笔者学到了新的业务技能，更是学到了受用一生的知识，学习结束，笔者也将带着新的状态和思维，投入新的工作和思维，在今后的工作中增加一份对事业的信心、爱心和恒心，减少一份工作中的浮躁和急躁，带着感情和责任，不断创新，把工作做得更好。这次的学习有两件纺织品文物的修复让我记忆深刻：其一是绘云纹麻布靴（BZ∶41），其一是木耳边底倒三角纹堆绣绢袋（BZ∶60）。

二、绘云纹麻布靴（BZ∶41）

绘云纹麻布靴（如图1所示），底长24.5厘米、宽9.5厘米、高38.5厘米。1989年尉犁县营盘墓地出土，修复前就可以看出来是一件麻布高靿靴，学者们推测是魏晋时期的靴子。这是麻布靴，是麻布面、毡里和皮底即用三种材料缝合制作。麻布是平纹，经纬线皆是染红色，经密22根/厘米、纬密18根/厘米。新疆出土魏晋时期的纺织品中，相对来说麻布比较少。吐鲁番阿斯塔那墓地晋唐时期的墓葬出土的麻布相对多一些，不过，大都是中原地区的租庸调布。所以，云纹麻布靴的麻布的产地应该一个值得注意的问题。此外，麻布面上，用蓝、深棕色和黄、白等四色颜料绘的云纹，麻布靴的局部又有些破损和污染，所以进行文物保护的修复，应该来说有一定的难度。

　　在文物保护修复工作中，经过了以下几个过程：

　　（1）采用低氧法（充氮）对纺织品文物消毒。

　　（2）以博物馆专用吸尘器对表层进行除尘。用棉签蘸取去离子水或酒清溶液清洗局部污染物，在不损伤织物的前提下，尽可能将有损纺织品的污染物去除。

　　（3）此靴子底部为皮质，已硬化，伴有褐皱，将配置好的皮革回软剂均匀涂在靴底部进行回软。

　　（4）将靴子内部临时填入缓冲泡沫，对靴底进行平整矫形。

　　（5）待回软完成后，将靴子整体还潮，制作模具，将模具放入靴内部。

　　（6）再次对表面有污染的部位进行清洁，并平整表面织物

　　（7）针对靴底有残缺的部位，先使用厚度仪测量靴底厚度，选用同样厚度的毡料作为修复材料，然后衬于靴底。

　　（8）由于靴面材质较为糟朽，所以采用邹丝纱和衬布双层加固的方法固定靴面，衬布选用棉布经过染色后放入靴内部，邹丝纱覆于靴表面，然后将这两层修复材料缝合。在放置衬布时，对于破损的部位要格外小心，可以采用竹签进行调整位置。

　　（9）靴帮和靴底使用毛毡和邹丝纱双层加固，在修复过程中，靴内部始终有模具支撑。

　　（10）靴子修复后内部由于模具支撑，表面加固后，整双靴子形制完整，外形美观，织物平整。

三、镶绿色倒三角纹白布袋（BZ∶60）

镶绿色倒三角纹白布袋，1989年尉犁县营盘墓地出土，学者们推测其年代在魏晋时期。在修复前，一般来说是看不出是什么东西，仅仅是一件长22厘米，宽12厘米的纺织品残片（如图1所示）。经修复情况就有了很大的变化，修复经过这么几道工序：（1）采用低氧法（充氮）对纺织品文物进行消毒。

　　

　　图1 修复前的状况

　　（2）这件袋表面吸附有大量的灰尘，并散落有若干块织物小碎片。首先用小型毛刷清除表面灰尘，再用轻型纺织品文物专用洗尘器除尘。除尘时注意织物皱褶间所夹藏的灰尘，并且小心清理局部污染较严重的地方，用软刷蘸取酒精溶液清洗局部污染物，在不损伤织物的前提下，尽可能将有损纺织品的污染物清除（如图2所示）。

　　

　　图2 除尘

　　（3）表面清洁后，进一步整理，发现是一个袋的形状。同时观察其形制及结构，将散落的小块逐块平整，将袋的褶皱步展平，缓慢恢复其正常形状。为便于修复，需将袋主体展平，帮拆分袋低部与正身，打开正身部分的侧缝线。拆分前做线钉记号，便于加固后拼合（如图3所示）。

　　

　　图3 分解出织物的各部位

　　（4）将囊袋正身及袋底部分开后，将其上面所残留的装饰部分记录位置后移除。再次对囊袋各部位除尘，清洗。正身及底部白色棉衬布因进行水洗，其余部分不能实施水洗。

　　（5）继续对各部分进行平整，用真空离子加湿器缓慢回潮纺织品，在潮湿状态下对面料各部分及衬里进行平整，使经直伟平，并理顺破裂散落的经纬线（如图4所示）。

　　

　　图4 对于袋底的细褶木耳边部分、缺失部分使用修复材料按相同工艺缝制复原

　　（6）选用电力纺①用作背衬织物，选用绉纱用作覆盖织物，根据袋各部分织物的颜色分别染色，按修复对象裁剪成相应形状（如图5所示）。

　　

　　图5 残存的木耳边缝缀于袋底相应位置

　　（7）修复袋的正身及底部的面料部分。将面料移至咖啡色绢背衬上，再次平整后，覆以同色绉丝纱。然后沿织物破损边缘将绉丝纱与背衬绢缝合（如图6所示）。

　　

　　图6 复原木耳边按原始位置，展开囊袋正身

　　（8）装饰部分的修复。对于仍残存的装饰部分，较为完整的载剪绉丝纱包覆进行修复，缺失较多的补全修复；对于完全缺失的装饰部分，使用修复材料按原始工艺缝制复原、按照原工艺，木耳边单层，下端卷边（如图7、8所示）。

　　

　　图7 囊袋正身清洗

　　

　　图8 按照原工艺，木耳边单层、下端卷边、所剪裁的木耳复原材料卷边

　　（9）对于袋低的细褶木耳边部分，因其织物已非常脆弱，因此对尚存部分采用绉丝纱包覆缺失的部分使用修复材料按相同工艺缝制复原。

　　（10）将制作完成的各部位拼缝：包括倒三角形和水滴形装饰织物缝缀于袋身和袋低面料之上，残存的木耳边缝缀于袋底相应的位置，复原的木耳边按原始位置缝缀衬里正身与袋底拼缝（如图9所示）。

　　

　　图9 将褶裥上端与褐色绢拼缝

　　（11）按袋拼缝工艺，将修复加固后的面料与衬里拼合（如图10所示）。并且根据衬里袋口附近的三条缝线痕迹及皱褶痕迹推断应是袋收口缝出的抽绳系紧时所致，因此仍按此痕迹将袋口缝出抽缝轨道，并以毛线搓制抽绳。

　　

　　图10 修复的袋体

　　于是就完成了袋的修复工作，结果是一件木耳边底倒三角纹堆绣绢袋。袋体呈圆筒状，底部是有褶皱的木耳边。通体高18厘米，口径12厘米、周长36厘米；底部直径17.8厘米、周长54厘米。抽绳左长20厘米，右长23厘米。

　　经过修复的木耳边底倒三角纹堆绣绢袋的工艺相对比较清楚了。首先，白色的袋里是平纹棉布，表面的咖啡色面是绢。筒形袋壁上有六个倒三角装饰，是三层的逐渐变小三角形布料的堆绣效果。地层是白色平纹棉布、中层是绿色绢、表层是咖啡色。袋底的六水滴瓣的花，也是三层的逐渐变小的水滴花瓣堆绣，地层是白色棉布，中间是黄色绢，表层是绿色绢。底部的荷叶形褶皱的木耳边，内中外两层，内层是咖啡色绢，中间红色绢，外侧是黄色绢。此外，有袋体的三角形装饰的上沿部是抽绳的位置。抽绳或许是由三条线环扣固定其位置，具有抽系袋口的功能。

　　经过在杭州中国丝绸博物馆四个月进行的我馆纺织品文物的修复工作，学习到了不少的东西，在经老师们细心的指导下，顺利地完成了馆领导交给的任务。特别是绘云纹麻布靴（BZ∶41）和镶绿色倒三角纹白布袋（BZ∶60）的修复，有一定的难度。经过的文物已进入了我馆的展厅，讲述着魏晋时期巴音郭楞人的智慧。

四、结语

织物印花设计进入当代，已发展为艺术化和个性化的设计风格需求，跳出了传统单一本体的审美追求，今天所融入的织物印花创意思想，包含了更加多样的使用功能和妆点作用，并且因图的内容主题不同，使之适合不同品味的使用者。举例来说，印花设计的应用技术已不再局限于纺织面料或平面材质本身，而是扩展应用到各种硬质可携带的3C电子产品中，如智能手机、个人电脑，甚至是未来汽车的内部设计中，来呈现个性化的个性化风格。用一向冷酷刚毅的科技产品将更加活泼多采的装饰性和多采性，赋予消费者全新的使用时尚。纺织品印刷设计的创意是对各种类型的产品产生区别，并对产品的使用情况进行加值。与此同时近几年文化创意产业的推广，将文化、艺术、科技相结合，与原物及文化衍生品的创意相结合，增加故事内容。

　　注释：

　　①电力纺是桑蚕丝生织纺类丝织物，以平纹组织制织.